从总体上【shàng】说,许浑【hún】缺乏对现实【shí】的自觉关【guān】注与刚【gāng】健高朗的性格【gé】,追【zhuī】寻旷逸闲适、逃避社会的【de】思想在他诗【shī】中显【xiǎn】得更【gèng】特出。所以,尽【jìn】管他也写过不少咏史诗,如“荒台麋鹿争新草,空【kōng】苑凫【fú】鹜占浅莎”(《姑苏怀【huái】古【gǔ】》),“行殿有基【jī】荒荠合,陵【líng】园【yuán】无主【zhǔ】野棠开”(《凌歊台》)之类,但他在叹息【xī】的同时并没有批判意味,而是情绪更【gèng】偏【piān】于消【xiāo】沉,一味哀叹岁华变迁【qiān】,给人以【yǐ】灰暗的感觉。也正因为【wéi】如此,他更大量地写的【de】是消极恬【tián】退的闲适诗【shī】。
从艺术角度来看,正因为他【tā】反复咏【yǒng】叹【tàn】个人境【jìng】遇和【hé】描写闲适的【de】生活,诗的内容很单调,虽然技巧【qiǎo】娴【xián】熟,意境却容易重【chóng】复。像“扣舷滩鸟没【méi】,移棹草虫鸣【míng】”(《送同年崔先辈【bèi】》),“鱼沉秋水【shuǐ】静【jìng】,鸟宿暮山空”(《忆长洲》),这种以鸟禽虫鱼来点【diǎn】缀的句子【zǐ】单独地看还不错,写【xiě】多了就成了【le】俗套,后人所【suǒ】谓“许浑千首湿”(《苕溪渔隐丛【cóng】话》引【yǐn】《桐江诗【shī】话》)的【de】说【shuō】法,就是对他总是重复【fù】地用“水”、“雨”之类景物构成诗境的讽刺。