劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

　　第一句写友【yǒu】人乘舟离去。古代有唱歌送行的【de】习俗。“劳歌【gē】”，原本指在【zài】劳劳亭（旧址【zhǐ】在今南京市南面，也是【shì】一个【gè】著名的送别之【zhī】地）送客时唱的歌，后来遂成为送别【bié】歌的代【dài】称【chēng】。劳歌【gē】一【yī】曲，缆【lǎn】解舟【zhōu】行，从送别者眼中写出一种匆遽而【ér】无奈的情【qíng】景【jǐng】气氛【fēn】。

　　第【dì】二句【jù】写友人乘舟出发【fā】后所见江上景色。时值深秋，两岸【àn】青山，霜林尽染，满目【mù】红叶丹【dān】枫【fēng】，映衬【chèn】着【zhe】一江【jiāng】碧绿【lǜ】的秋水【shuǐ】，显【xiǎn】得色彩格外鲜艳【yàn】。这【zhè】明丽【lì】之景乍看似与别离之情【qíng】不大协调，实【shí】际【jì】上前者恰恰是对【duì】后者【zhě】的有力反【fǎn】衬。景色越美，越显出【chū】欢聚的可【kě】恋，别离的难堪，大好秋【qiū】光反倒成为添愁增【zēng】恨的因素了。江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿【lǜ】波，送君南浦，伤如【rú】之【zhī】何！”借【jiè】美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。这也正是王【wáng】夫之所【suǒ】揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐【lè】，一【yī】倍增其哀【āi】乐【lè】”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法【fǎ】。

　　这一句并没有【yǒu】直接【jiē】写到友人的【de】行舟。但【dàn】通【tōng】过【guò】“水急流”的刻画，舟【zhōu】行【háng】的迅疾【jí】读者可以想见，诗人目【mù】送行舟穿行于夹岸青山红【hóng】叶的江面上【shàng】的【de】情景也生动地【dì】表现了出来。“急”字暗透出【chū】送行者【zhě】“流水何【hé】太【tài】急【jí】”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点【diǎn】逼仄忧伤【shāng】、骚屑【xiè】不宁的意味。这和诗人当时【shí】那【nà】种并不和谐安闲的心境是相一致的。

　　诗的【de】前后联之【zhī】间有一个较长的时间间隔。朋友乘舟【zhōu】走远后，诗【shī】人【rén】并【bìng】没有离【lí】开【kāi】送【sòng】别的谢亭，而【ér】是在原【yuán】地【dì】小【xiǎo】憩了一会【huì】。别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟【jìng】不胜酒力睡着了。一觉醒来，已是薄【báo】暮时【shí】分。天色【sè】变了，下【xià】起了雨，四望【wàng】一片迷蒙。眼前的江面【miàn】，两【liǎng】岸的青山红【hóng】叶都已【yǐ】经笼罩在蒙蒙【méng】雨【yǔ】雾和沉沉暮色之中。而朋【péng】友的【de】船，此刻更【gèng】不知道随着急【jí】流驶到云山雾嶂之外的【de】什么地方去了。暮色【sè】的苍茫【máng】黯淡，风【fēng】雨的迷蒙【méng】凄清，酒醒后的朦【méng】胧【lóng】，追忆别时情景所感到的怅惘【wǎng】空虚，使诗人此【cǐ】刻的情怀特别凄黯孤【gū】寂，感到【dào】无【wú】法【fǎ】承受这【zhè】种环境气氛的【de】包围，于是默【mò】默无言地独自【zì】从风雨笼罩的西楼上【shàng】走了下来。（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送【sòng】别之【zhī】处。）

　　第三句极写别后酒【jiǔ】醒的怅惘空寂【jì】，第四句却并不接着直抒离愁【chóu】，而是宕开写景【jǐng】。但由于这景物所特【tè】具的凄黯迷茫色彩【cǎi】与诗人当时的心【xīn】境正相契合【hé】，因此读者完【wán】全可【kě】以【yǐ】从中感【gǎn】受到诗人的萧【xiāo】瑟【sè】凄清情怀【huái】。这样【yàng】借景寓【yù】情，以景结情【qíng】，比起直抒别【bié】情的【de】难堪来，不但更富含蕴，更有感染【rǎn】力，而且使结尾别具一种不【bú】言而神伤的情韵。

　　这首诗前后两联分别由【yóu】两个不【bú】同【tóng】时间【jiān】和【hé】色调的场景组成。前联以青【qīng】山红叶的明丽景色反衬别绪，后【hòu】联以风雨凄其【qí】的黯淡景色正衬【chèn】离情，笔法富于变【biàn】化。而一、三两【liǎng】句分【fèn】别【bié】点出舟发【fā】与人远【yuǎn】，二、四两句纯用景物烘【hōng】托渲染，则又异中有【yǒu】同【tóng】，使全篇在变化【huà】中显出【chū】统一。