一剪梅·红藕香残玉簟秋

这是一首倾【qīng】诉相【xiàng】思【sī】、别愁【chóu】之苦的词。作者【zhě】在词中以女性特有的敏感捕捉【zhuō】稍纵即【jí】逝的真切感受，将抽【chōu】象而不易【yì】捉摸的思想感情，以【yǐ】素淡的语言表【biǎo】现出具体可感、为【wéi】人【rén】理解、耐人寻味【wèi】的东西。

　　“红藕香残玉簟秋”写荷花【huā】凋谢、竹席【xí】浸凉的秋天，空灵蕴藉【jiè】。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明【míng】了萧【xiāo】疏秋意的【de】时【shí】节，而且渲染了环境【jìng】气氛，对作者的孤独闲【xián】愁起了衬【chèn】托作【zuò】用。表面上写出荷【hé】花残，竹席【xí】凉这些寻常事【shì】情，实【shí】质【zhì】上暗含青春易逝【shì】，红颜易【yì】老，“人【rén】去席冷”之意境【jìng】。。

　　“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛【fàn】舟水上【shàng】之事：词人解开【kāi】绫罗裙，换着便装，独自划【huá】着小船【chuán】去【qù】游【yóu】玩【wán】。“轻解【jiě】”与“独上”，栩栩如生地【dì】表现出她的神【shén】态、举【jǔ】动【dòng】。 “轻【qīng】”，写手脚【jiǎo】动作的轻捷灵敏，表现【xiàn】出【chū】生怕惊【jīng】动别人【rén】，小心而又有几分害羞的少妇心情。正因为【wéi】是“轻”，所以【yǐ】谁【shuí】也【yě】不知道【dào】，，连侍女也没让跟上。 “独”字就是回【huí】应上句的“轻”字【zì】，点明了下阕“愁”字的症结。 “独上兰舟”，正【zhèng】是【shì】她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日【rì】也许【xǔ】双【shuāng】双泛舟【zhōu】，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕【xī】相伴的的丈【zhàng】夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。

下面“云中谁寄锦书来【lái】”一句，则明写别【bié】后的思【sī】念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅【chàng】望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上【shàng】下。它既与上句紧相【xiàng】衔接，写的是【shì】舟中所望、所【suǒ】思【sī】；而下两句“雁【yàn】字回【huí】时【shí】，月满西楼”，则又由【yóu】此【cǐ】生发。可以【yǐ】想【xiǎng】见【jiàn】，词人因惦念游子行踪【zōng】，盼望锦书到【dào】达【dá】，遂从遥望云【yún】空引出雁足传书的遐想【xiǎng】。而这一望【wàng】断天【tiān】涯【yá】、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于【yú】词人心头的【de】。

　　作者借助【zhù】于鸿雁传书的传【chuán】说，画面清【qīng】晰，形【xíng】象鲜明，它渲【xuàn】染了一个月光照满楼【lóu】头的美好夜【yè】景，然而在喜悦的【de】背后【hòu】，蕴藏【cáng】着相思的【de】泪水。“月满西【xī】楼”写【xiě】月【yuè】夜思妇凭【píng】栏【lán】望眺。月已西【xī】斜，足见她站立楼头已久【jiǔ】，这就表【biǎo】明了她思夫之情更深，愁更极。 盼望【wàng】音讯的她仰头叹望，竟产【chǎn】生【shēng】了【le】雁足回【huí】书的遐想。难怪【guài】她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而【ér】不知觉。

　　词【cí】的过片“花自飘零水自流”一句，承上【shàng】启下【xià】，词意【yì】不【bú】断【duàn】。它既是即景，又兼比兴【xìng】。其所展示【shì】的【de】花【huā】落【luò】水流之景，是遥遥与【yǔ】上阕“红藕香残”、“独【dú】上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华【huá】、爱情、离别【bié】，则给【gěi】人【rén】以“无【wú】可【kě】奈何【hé】花落去”（晏殊《浣溪沙【shā】》）之感，以及“水流【liú】无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这【zhè】一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀【huái】、直吐胸臆的独【dú】白。

　　“一种相思，两【liǎng】处闲愁。”由己及人，互相思念，这是【shì】有【yǒu】情人的心灵感【gǎn】应，相互爱慕，温存【cún】备致，她【tā】想到丈夫一定也同样因离【lí】别而苦恼着。这种独特的构思体【tǐ】现了李清照与【yǔ】赵明【míng】诚夫妇二人心心【xīn】相印、情笃爱深【shēn】，相【xiàng】思却【què】又不能相见【jiàn】的无奈思绪【xù】流【liú】诸笔端。

　　这首【shǒu】诗的结拍三句，是历来为人所【suǒ】称道的名句【jù】。王士禛在《花草蒙【méng】拾【shí】》中指出，这三句【jù】从范仲【zhòng】淹《御街行》“都来此事，眉间【jiān】心上【shàng】，无计相回避”脱【tuō】胎【tāi】而来。这说明，诗词创作【zuò】虽忌模拟，但可以点【diǎn】化前人语句，使之【zhī】呈现新貌，融人自己【jǐ】的【de】作【zuò】品之中【zhōng】。成功的点化总【zǒng】是青【qīng】出于【yú】蓝而【ér】胜于【yú】蓝【lán】，不【bú】仅变化原【yuán】句，而且高【gāo】过【guò】原【yuán】句【jù】。李清照的这【zhè】一点化【huà】，就是一个成功的例子【zǐ】。李句别出巧思，以“才下【xià】眉头，却上【shàng】心头【tóu】”这样两句来代替“眉间心上，无计相【xiàng】回避”的平铺直【zhí】叙，给人以【yǐ】眼目一【yī】新之感【gǎn】。这里【lǐ】，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却【què】上”成起伏，语句结【jié】构既十分工整，表【biǎo】现手法也十分巧妙，因而就在艺【yì】术【shù】上有更大【dà】的【de】吸【xī】引力。当然，句离不开篇，这【zhè】两个四字句只是【shì】整首词的一个有机组【zǔ】成部分，并非【fēi】一【yī】枝【zhī】独秀【xiù】。它有赖于全【quán】篇的烘托，特别因与前面另两【liǎng】个同样工巧的【de】四字【zì】句【jù】“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相【xiàng】得益彰【zhāng】。同【tóng】时，篇也离不开句，全【quán】篇正因这些醒人眼【yǎn】目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此【cǐ】词“语意超【chāo】逸，令人醒【xǐng】目”，读者【zhě】之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在【zài】此。