花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

这是【shì】一首倾诉【sù】相思、别【bié】愁之苦的词。作者在词中以【yǐ】女性特【tè】有的【de】敏感捕捉稍【shāo】纵即【jí】逝的真切感受，将抽象而【ér】不易捉摸的思【sī】想感情，以素淡【dàn】的语言【yán】表现出具【jù】体可感、为人理解【jiě】、耐人寻味的东西。

　　“红藕香残【cán】玉【yù】簟秋”写荷花凋谢、竹【zhú】席浸【jìn】凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美【měi】的竹席。这一句涵义极其丰【fēng】富，它【tā】不【bú】仅【jǐn】点明【míng】了萧疏秋意的时节，而且渲【xuàn】染了环境【jìng】气氛，对作【zuò】者的孤独闲愁起了衬托作用。表面【miàn】上【shàng】写出荷【hé】花残【cán】，竹席凉这些寻常事【shì】情，实【shí】质上暗含青春易逝，红颜【yán】易老，“人去【qù】席【xí】冷”之意境【jìng】。。

　　“轻【qīng】解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换【huàn】着便装【zhuāng】，独自划着【zhe】小【xiǎo】船【chuán】去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生【shēng】地表现出她的【de】神态、举动。 “轻”，写手脚动作【zuò】的【de】轻捷【jié】灵敏【mǐn】，表现出【chū】生怕【pà】惊动别【bié】人【rén】，小心而又有几【jǐ】分【fèn】害羞的少妇心情。正因【yīn】为是“轻”，所以谁【shuí】也不知道，，连侍女也没让【ràng】跟上。 “独”字【zì】就是回应上句的“轻”字，点【diǎn】明了下阕“愁【chóu】”字【zì】的症结。 “独上兰舟【zhōu】”，正是她【tā】想借泛舟以消愁，并非闲情逸致【zhì】的游【yóu】玩。昔【xī】日【rì】也许【xǔ】双双泛【fàn】舟【zhōu】，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼【pàn】不归，怎不教她愁情【qíng】满【mǎn】怀。

下面【miàn】“云中谁【shuí】寄【jì】锦书来”一句，则明写别后的思【sī】念。词人独上兰舟，本【běn】想排遣离【lí】愁；而【ér】怅望【wàng】云【yún】天，偏起【qǐ】怀【huái】远之思【sī】。这一句，钩连上下。它【tā】既与上句紧相衔接，写的是舟中【zhōng】所望、所思；而下【xià】两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发【fā】。可以想见，词人因惦【diàn】念游子行【háng】踪，盼望锦书到达，遂从遥【yáo】望云【yún】空引出雁【yàn】足传【chuán】书的遐【xiá】想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白【bái】日或月夜，也【yě】无论在舟上或楼中，都【dōu】是【shì】萦绕于词人心头【tóu】的【de】。

　　作者【zhě】借助于鸿【hóng】雁传书的传说，画面清晰，形象鲜【xiān】明，它渲染了一个月光【guāng】照满楼头【tóu】的美好夜景，然【rán】而在【zài】喜【xǐ】悦的背后【hòu】，蕴藏【cáng】着相思的泪水。“月【yuè】满西楼【lóu】”写月夜思【sī】妇凭【píng】栏望眺。月【yuè】已西斜，足见她站【zhàn】立楼头【tóu】已久，这【zhè】就表明了【le】她思夫【fū】之情【qíng】更深【shēn】，愁更极。 盼望音讯的她仰头叹望，竟产生【shēng】了雁足回【huí】书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月【yuè】满西楼而不知觉。

　　词的【de】过片“花自飘零水自流”一句，承【chéng】上启【qǐ】下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的【de】花落水流之景，是遥遥与【yǔ】上【shàng】阕“红藕香残【cán】”、“独上兰舟”两句相拍合【hé】的；而其所象喻的人【rén】生、年华、爱【ài】情、离别，则给人以“无可奈【nài】何【hé】花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及【jí】“水流【liú】无限似【sì】侬愁【chóu】”（刘禹锡《竹枝词》）之恨【hèn】。词的下【xià】阕就从【cóng】这一句【jù】自【zì】然过渡到后面的五【wǔ】句，转为纯抒情怀、直吐【tǔ】胸【xiōng】臆的【de】独【dú】白。

　　“一【yī】种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思【sī】念【niàn】，这【zhè】是有情人的心灵感应，相【xiàng】互爱慕，温【wēn】存【cún】备致，她想到丈【zhàng】夫一【yī】定也【yě】同样因离别而苦恼着。这种独特的构思【sī】体现了李清【qīng】照与赵明【míng】诚【chéng】夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈【nài】思【sī】绪流诸笔端。

　　这首【shǒu】诗的结拍【pāi】三句，是历来为人所称【chēng】道的名句。王【wáng】士【shì】禛在《花草蒙拾》中指【zhǐ】出，这三句从范仲淹《御街行》“都【dōu】来此事，眉间心上【shàng】，无计相回【huí】避”脱胎而来【lái】。这说【shuō】明，诗词创作虽忌【jì】模拟，但【dàn】可以点化【huà】前人语句，使之【zhī】呈现【xiàn】新貌【mào】，融人自己的作品【pǐn】之中。成功的点化总是青出于蓝【lán】而胜于【yú】蓝，不仅变化原句，而且【qiě】高过原【yuán】句。李清照的这一点化【huà】，就是一个成【chéng】功的【de】例子。李【lǐ】句别【bié】出巧思，以“才下眉头，却【què】上心头【tóu】”这样【yàng】两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直【zhí】叙，给人以【yǐ】眼目一新之感。这里，“眉【méi】头”与【yǔ】“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏【fú】，语句结构既十分【fèn】工整，表【biǎo】现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸【xī】引【yǐn】力。当然，句离不开篇，这【zhè】两个【gè】四【sì】字句只是整首词的一个有【yǒu】机组【zǔ】成部分，并非一枝【zhī】独秀。它有【yǒu】赖于【yú】全篇的烘托【tuō】，特别【bié】因【yīn】与前面另两【liǎng】个同样【yàng】工巧的四字句【jù】“一种相思，两处【chù】闲愁”前后衬映，而相得【dé】益彰。同时【shí】，篇也离不开【kāi】句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起【qǐ】。李廷机的《草堂诗余评林》称此词【cí】“语意超逸，令人【rén】醒目”，读者之所以【yǐ】特【tè】别易于为它的艺术魅力所【suǒ】吸引，其【qí】原因【yīn】在【zài】此【cǐ】。