一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

　　诗人首联扣题，抒情写景：“高楼”，指咸阳城西楼，咸【xián】阳旧城【chéng】在西安【ān】市西【xī】北，汉时称长安【ān】，秦【qín】汉两朝在【zài】此建都。隋朝时向东南移二十城【chéng】建新城，即【jí】唐京师【shī】长【zhǎng】安【ān】。咸阳旧城隔渭水【shuǐ】与【yǔ】长【zhǎng】安相望【wàng】；“蒹葭”，即芦荻（蒹，荻【dí】；葭，芦【lú】），暗用《诗经·国【guó】风【fēng】·秦风·蒹【jiān】葭》的诗【shī】意【yì】，表思念心绪；“汀洲【zhōu】”，水边之地为【wéi】汀、水中之地为洲，这【zhè】里指代诗【shī】人在江南的故【gù】乡。诗人一登上【shàng】咸阳高高的城楼，向南望去，远处烟笼蒹葭，雾罩【zhào】杨柳，很像长江中的【de】汀洲。诗人游宦长【zhǎng】安，远离家乡，一【yī】旦登【dēng】临，思【sī】乡之情涌上心头。蒹葭杨柳【liǔ】，居【jū】然略类【lèi】江南。万里之愁，正【zhèng】以【yǐ】乡思为始：“一上”表【biǎo】明触发【fā】诗人情感时间之短瞬，“万【wàn】里”则极【jí】言愁思空间之迢遥广大，一【yī】个【gè】“愁”字，奠定了全诗的【de】基调。笔触低沉【chén】，景致凄【qī】迷，触景生情，苍凉伤感的情怀落笔【bǐ】即【jí】出，意远而势【shì】雄。

　　颔联写晚眺远景，寓【yù】意深远：“溪”指磻溪，“阁”指【zhǐ】慈福寺【sì】，诗人有自注：“南近磻溪，西对慈福寺阁。”诗人傍晚登上城楼，只见磻溪罩云，暮色苍茫，一轮红日【rì】渐薄远山，夕阳与慈福【fú】寺阁【gé】姿【zī】影相叠，仿佛靠【kào】近寺阁【gé】而落。就【jiù】在【zài】这【zhè】夕照【zhào】图初展【zhǎn】丽景之际，蓦然凉风突起，咸阳西楼顿时沐浴在凄【qī】风【fēng】之中，一场山雨【yǔ】眼看就要【yào】到【dào】了。这是【shì】对自然景物的临摹【mó】，也【yě】是【shì】对唐王【wáng】朝【cháo】日薄西山，危【wēi】机四伏的【de】没落局势的形象化勾画，它淋漓尽致而又形象入神地传出了【le】诗人“万里愁【chóu】”的真实原因。云起日沉【chén】，雨来风满【mǎn】，动【dòng】感分明；“风为雨头【tóu】”，含蕴【yùn】深刻。此联常用来比【bǐ】喻【yù】重大事件发生前【qián】的紧张气氛，是千古传【chuán】咏的名【míng】句。

　　颈联写晚眺近景，虚实结合：山【shān】雨【yǔ】将到，鸟雀仓惶逃入遍地绿芜、秋蝉悲鸣躲在黄叶高林，这些是诗【shī】人眼前的实景。但早已【yǐ】荡然无存的“秦苑”“汉宫”又【yòu】给人无尽的【de】联想——禁苑【yuàn】深宫，而今绿【lǜ】芜遍地，黄叶满林；唯有【yǒu】鸟雀【què】和【hé】虫【chóng】鸣，不识【shí】兴亡，依然【rán】如故。历史的演进【jìn】，王朝的更替【tì】，世事的变【biàn】化【huà】沧桑，把【bǎ】诗人的愁怨从“万【wàn】里【lǐ】”推向“千古”，以实景叠合【hé】虚【xū】景，吊古之【zhī】情油然【rán】而生。

　　尾联作结，融情于景【jǐng】：“行人”，过客。泛指古往今来【lái】征【zhēng】人游子，也包括作者在【zài】内；“故国”，指秦汉【hàn】故都咸阳【yáng】；“东来”，指诗人（不【bú】是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁【jī】旅过客【kè】还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次【cì】来故国咸阳，连遗址【zhǐ】都寻不【bú】着，只有【yǒu】渭水还像【xiàng】昔【xī】日一样长流不止而【ér】已。“莫【mò】问”二字，并非劝诫之辞，实乃【nǎi】令【lìng】人思【sī】索之语，它让读者从悲凉颓败【bài】的自然景物中钩沉历史的【de】教训【xùn】；一个【gè】“流”字，则【zé】暗【àn】示出颓势【shì】难救的痛惜之【zhī】情。渭水无语【yǔ】东【dōng】流的景象【xiàng】中【zhōng】，融铸着诗人【rén】相【xiàng】思的【de】忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。

　　全诗【shī】情【qíng】景交融【róng】，景【jǐng】中寓情【qíng】，诗人通过【guò】对景物的描【miáo】写，赋予抽象【xiàng】的感情以形体【tǐ】，在呈现自然之景的同时【shí】又体【tǐ】现丰富的生活经【jīng】验，以及【jí】对历史和现【xiàn】实【shí】的深【shēn】刻思考。景别致【zhì】而【ér】凄美，情愁苦而悲怆【chuàng】，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远，神完气足，堪称晚唐登临之作的翘楚。