登洛阳故城译文及注释
译文
禾黍成行地上半是野蒿，古人修此城哪顾上辛劳。
洛水东去街市随之改变，邙山北来残存宫殿高高。
暮云中寒鸦鼓噪落墙上，寒雨下大雁迷途躲空壕。
可惜缑岭成仙的太子晋，还在吹笙醉心于碧仙桃。
注释
禾黍（shǔ）离离【lí】：从《诗经·王风·黍离》篇开首的“彼黍离【lí】离”一句脱化而【ér】来。原诗按传统解说，写周王室东迁后故都的倾【qīng】覆，藉【jiè】以寄托亡国【guó】的哀思。这里【lǐ】加【jiā】以化用，也暗含对过去王【wáng】朝兴【xìng】灭更替的【de】追思。黍：糜【mí】子。子实去皮后为黄米。有【yǒu】黏性【xìng】，可以酿酒、做糕饼。离【lí】离：庄稼一行行排列的样子。蒿（hāo）：一种野【yě】草，此【cǐ】处【chù】泛指野【yě】草。
劳：辛劳。
市朝：争名夺利的场所。
山势：指北山。
堞（dié）：城上小墙，即女墙。
壕（háo）：城下小池。
缑（gōu）岭【lǐng】：即缑氏山，在今河【hé】南偃师东南。多指修道成仙之处。
笙【shēng】（shēng）：一种乐器【qì】。碧【bì】桃：原指【zhǐ】传【chuán】说【shuō】中西王母给汉【hàn】武帝【dì】的仙桃。此指传说中仙人吃的仙果。
参考资料：
1、张国举．唐【táng】诗精华【huá】注译评．长春【chūn】：长春【chūn】出版社，2010：655-656
2、袁运【yùn】．唐宋【sòng】名诗新译（下）．海口：南【nán】海出版公司【sī】，1992：399
3、孙建军 陈彦【yàn】田．全唐诗选注．北京：线【xiàn】装书【shū】局，2002：3744
4、施议对．唐诗【shī】一百首【shǒu】．长沙：岳麓书【shū】社【shè】，2011：174-175
登洛阳故城创作背景
许浑少【shǎo】年时【shí】学习【xí】刻苦，劳【láo】累【lèi】过度，身体清瘦虚弱，常常卧【wò】床不起。但他【tā】却喜爱【ài】旅游，陶醉于祖国的大好山河之中，登高【gāo】怀【huái】古【gǔ】。他来【lái】到【dào】洛阳后，便急不【bú】可耐地登临洛阳城。诗人登高远眺，思绪万千【qiān】，提【tí】笔写来了《登洛阳【yáng】故【gù】城》一诗。
参考资料：
1、贺新辉．全唐诗鉴赏辞典 第【dì】十卷【juàn】（重排版【bǎn】）．北京：中国妇女【nǚ】出版【bǎn】社，2004：1994
登洛阳故城鉴赏
洛阳，是有名【míng】的古【gǔ】城，东汉、曹魏、西晋、北魏曾建都于【yú】此。隋【suí】炀【yáng】帝时，在旧城以西十【shí】八里营建新城，武则天【tiān】时【shí】又加扩展，成为唐代的东【dōng】都，而旧城【chéng】由此芜【wú】废。许【xǔ】浑这首诗是凭【píng】吊故城【chéng】感【gǎn】怀。
诗的开头以“禾黍离离半【bàn】野【yě】蒿”，直落登城所见，满目荒凉残破，昔日华丽雄伟【wěi】的宫【gōng】殿【diàn】已【yǐ】荡然无【wú】存。诗人正是通【tōng】过眼前景物的描写，托【tuō】出“故【gù】”字，把昔日【rì】之【zhī】兴盛与今日之凄凉作尖锐地艺术对比，从而【ér】引出“昔人城此岂知劳”的无限感慨。历史上的统【tǒng】治者为了自【zì】己的奢华【huá】享乐【lè】，役【yì】使千千万万的劳力建起了洛阳宫殿和城池，而【ér】今却已倾圮【pǐ】残毁。在这里，诗以“岂止”构【gòu】成反【fǎn】诘，表【biǎo】达【dá】了【le】对统治者的【de】愤怒批判和无【wú】情嘲讽。
颔联【lián】承上作【zuò】深【shēn】入【rù】描写以“市朝变”与“水声东去”、“宫殿高”与“山势北【běi】来”做鲜明【míng】对比，并照应首【shǒu】联，揭【jiē】示【shì】权贵之不能长存【cún】，表达诗人登城凭吊之情。
颈联更写【xiě】出了故城的荒凉【liáng】冷落。“鸦噪”说明这【zhè】里凄清，人迹罕至；“雁迷”，说明这【zhè】里似乎早已【yǐ】被人们遗忘【wàng】。一幅【fú】鸦噪图，一幅雁迷图，给【gěi】全诗笼上了一层悲剧色【sè】彩【cǎi】。写景逼真，细节处【chù】处传神，以【yǐ】不懂【dǒng】人事【shì】的【de】鸦、雁【yàn】，反映人【rén】事的变化，显得深刻有力。
尾联承【chéng】上以【yǐ】反折作收，富贵【guì】之不得长存，人生之【zhī】过于短暂，这使诗人痛苦、感慨，从【cóng】而产生羡【xiàn】慕【mù】神仙【xiān】的思想【xiǎng】，但诗人却反说【shuō】“可怜”，正说明诗人认为虚妄的神【shén】仙【xiān】故事【shì】也【yě】不能解决现实的【de】矛盾【dùn】，不能解决思想上的苦恼，故用“可怜”的反言以见意，表达了他这种【zhǒng】怀古伤今的感【gǎn】慨的深沉【chén】与无限的【de】悲伤。
诗的首句“禾【hé】黍【shǔ】离离【lí】”，《<诗经>黍离》开首的“彼黍离离”化用而来【lái】的，暗【àn】含对过去王朝兴灭更替的追思。第二联表达对这座由【yóu】劳苦百姓辛苦修建，却终遭【zāo】废毁的【de】城市的痛【tòng】惜【xī】之情。“水【shuǐ】声【shēng】东去”既是写【xiě】实【shí】景（故洛【luò】城紧靠着洛水北岸），又是双关【guān】寓意。诗【shī】人由脚下奔【bēn】流【liú】向东的洛水，生发出光阴流逝，人【rén】世沧【cāng】桑的感慨【kǎi】。尾【wěi】联借用典故【gù】慨【kǎi】叹世人不【bú】能像太子普那样【yàng】逍遥自在地超脱于尘世【shì】变迁之外。
全诗主要通过洛阳看到的荒凉残破的景象，借古【gǔ】喻今，抒发自己对当【dāng】时【shí】政治形势【shì】的关怀和【hé】殷忧，对【duì】那些脑【nǎo】满肠肥【féi】无【wú】所用心的达官贵人以及浪【làng】荡公子等【děng】醉生梦死【sǐ】之【zhī】徒，充满了愤懑【mèn】和鄙【bǐ】弃之【zhī】情。吴汝【rǔ】纶曰：“末刺贵游不知【zhī】时变，但解行【háng】乐也”窥破了诗人【rén】的【de】用意。
由于许浑【hún】生活【huó】的时【shí】代【dài】是封建【jiàn】王朝由鼎盛转向衰【shuāi】落的转折，且作为时【shí】代的一【yī】份子又无力挽救这历史的遗【yí】恨【hèn】，他追抚山【shān】河陈迹，俯【fǔ】仰今古兴【xìng】废，苍莽历落，感慨深沉，所以此诗盈溢着浓【nóng】浓【nóng】的失落感和幻灭感。此篇起得苍【cāng】凉，接【jiē】得开阔，对偶工整，句法【fǎ】圆活，在其怀古诗中亦称名作。可惜的【de】是后半篇比较薄弱【ruò】。颈联虽【suī】然刻画工细，但未能翻出新意，缺少转折波澜之势【shì】。结尾更落入俗套，调子也嫌低【dī】沉【chén】无力【lì】。全诗没有李【lǐ】白的【de】豪放，也没有杜甫的【de】深沉【chén】，却有【yǒu】一份浓浓【nóng】的凝重以及万重无奈【nài】的思绪【xù】下想让【ràng】历【lì】史的车轮逆转来【lái】找回昔日盛【shèng】景【jǐng】的希冀。但许浑【hún】的幻灭【miè】感【gǎn】在那个时代【dài】，那个环境也【yě】是【shì】情有可原的。
许浑简介
唐代·许浑的简介
许浑（约【yuē】791～约858），字用晦（一作仲晦），唐代诗人，润州【zhōu】丹阳（今【jīn】江苏丹【dān】阳）人【rén】。晚唐最具影响力的诗人【rén】之【zhī】一，其一生不作古诗，专攻【gōng】律体【tǐ】；题材以【yǐ】怀古、田园诗【shī】为【wéi】佳，艺术则以【yǐ】偶对整密、诗律纯熟为特【tè】色。唯诗【shī】中多描写水、雨之景，后人拟之与诗圣杜甫【fǔ】齐名【míng】，并【bìng】以【yǐ】“许浑千首诗，杜甫【fǔ】一生愁【chóu】”评价之。成年后移家京口【kǒu】(今【jīn】江苏镇江【jiāng】)丁卯涧，以【yǐ】丁【dīng】卯名其诗集，后人因称“许丁卯”。许诗【shī】误入杜牧集者甚【shèn】多。代表作【zuò】有《咸阳【yáng】城东楼》。
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