半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。

　　这首词【cí】词人移【yí】花接【jiē】木，诗人谙熟【shú】前人【rén】的诗句风韵，考虑到句式【shì】长短、对偶声韵，使这【zhè】首词词情【qíng】达意、情思连续，使之如出己口，置身于宽阔寂寥的环境，突出隐【yǐn】逸【yì】的主题，同时【shí】表达【dá】了【le】词人对于荣利的摒弃以【yǐ】及对【duì】先哲的【de】崇敬之情【qíng】。

　　上片【piàn】描绘了一【yī】幅闲适悠雅【yǎ】的溪桥野渔图。在一片氤氲迷【mí】蒙的山岚水雾中，是烟是雨【yǔ】，叫【jiào】人【rén】难以分【fèn】辨【biàn】，真是空【kōng】翠湿【shī】人衣。在【zài】溪【xī】边桥【qiáo】畔【pàn】，有渔翁正在醉酒酣睡，四【sì】周阒【qù】无【wú】声息，没有人来惊破他的好梦。“疏【shū】懒【lǎn】意何长，春风花草香”，这就是杜【dù】甫【fǔ】的两句【jù】诗“无人觉【jiào】来往，疏懒意【yì】何长”（《西【xī】郊》）、“迟【chí】日江山丽，春风花草香”（《绝句二首》）的十分【fèn】熨帖的表现，而【ér】且从原作的意境看，也与【yǔ】上【shàng】片情【qíng】相合，更重要的是通过这诗句的媒介，使读【dú】者【zhě】感【gǎn】受到杜甫的诗境，这些【xiē】诗【shī】境又【yòu】反过来丰富了这首【shǒu】词本身的【de】意蕴。从“春风【fēng】花草香【xiāng】”会使人联想到“迟日江【jiāng】山丽”以至【zhì】整首杜甫【fǔ】绝句。由联想再回到词【cí】意【yì】，在“春风花草香”后面，不单【dān】是春风花【huā】草的【de】幽香，而且是“迟日江山丽，春风花草香。泥融【róng】飞燕子，沙【shā】暖睡鸳【yuān】鸯”，美丽的景【jǐng】致让词人沉浸其中，如痴如醉，一幅风光【guāng】明媚生机勃勃的春天画【huà】面。

　　下片写江山形胜【shèng】，四【sì】时的美景【jǐng】吸引自古至今着无【wú】数的隐人逸士。“江山如有待”是杜甫《后【hòu】游》中的诗【shī】句，作者向往大【dà】自然的美好，却推【tuī】开自【zì】己不说，而从对面着【zhe】笔【bǐ】，将自【zì】己热烈的【de】感情移植到【dào】无生命的【de】江山自然上【shàng】，通过拟人化【huà】的描写【xiě】，表【biǎo】现“我【wǒ】见青山多妩媚【mèi】，料青山见我应如是【shì】”那种人与自然交流【liú】相亲、物我不分的情【qíng】感意绪【xù】，黄庭【tíng】坚巧妙地移植了这一诗意，将前面“疏懒意何长，春【chūn】风花草香【xiāng】”词意【yì】发展为对自然生活的向往与追【zhuī】求。这时候，作【zuò】者自然【rán】地想到【dào】了【le】开【kāi】隐逸风气的陶靖【jìng】节先生【shēng】，又随【suí】手拈来了杜甫的另一句诗“此意陶潜解【jiě】”（《可惜》），使【shǐ】读者想到【dào】陶【táo】潜【qián】返朴归真【zhēn】退居田园的隐逸事迹，将自己对山川自然的企慕【mù】之意，又【yòu】落实到对这位抛弃荣利的【de】田【tián】园先哲的景仰上，从而【ér】挑出了【le】全【quán】词【cí】隐逸的主【zhǔ】题【tí】。“此意陶【táo】潜解，吾生【shēng】后汝期”（杜甫《可惜【xī】》），杜甫感叹生不逢时【shí】，恨不能与陶渊明同归田园。这【zhè】首【shǒu】词【cí】的最【zuì】后【hòu】二句“问我去何之【zhī】，君行到自知”，是【shì】接住杜甫诗意，表【biǎo】明自【zì】己的【de】态度【dù】，他不【bú】学杜甫的感慨而是步先哲的后尘。词人决心归隐【yǐn】，但到【dào】底去何方，是山【shān】野，是林莽，是田园，却无可奉告，不过如随之而去，一定会明白他【tā】的踪迹。这二句诗句在这首词里【lǐ】，贯【guàn】串下面的情志意趣，结束得非常工稳，飘逸而含蓄【xù】。

　　整首词虽连【lián】缀前人诗句而成，但是主题【tí】集【jí】中【zhōng】，联系紧密。上下相承有序、言近【jìn】而【ér】旨远，凭着自己的诗【shī】才学【xué】力，通过精心【xīn】的构思安【ān】排，却【què】创造出比原句更【gèng】高的美学价值。这篇词是集句词的代【dài】表词作。