酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。

　　这是一首抒发伤春情怀的词。

　　首先值【zhí】得注意的是，词人抒发【fā】伤春之情，并非因先【xiān】睹物而引致伤感，而【ér】是深处闺【guī】中，即敏【mǐn】锐地感悟【wù】到大自然细微的变化，由此【cǐ】引起【qǐ】情感变化。“风定落花深【shēn】，帘外拥红堆雪”，词人由风住，即断定【dìng】“帘外”定然【rán】是落花遍【biàn】地，红【hóng】白【bái】堆【duī】积。表现了【le】词人的敏感与对美好事物的关注之情。唐孟浩然《春晓》诗云：“春【chūn】眠不觉晓【xiǎo】，处处【chù】闻啼鸟。夜来风雨声，花【huā】落知多少？”韩偓《懒起》诗云：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠【táng】花在否？倒卧【wò】卷帘看。”这【zhè】两位【wèi】诗人对风雨后花【huā】的状况【kuàng】均无所知，虽有怜【lián】花之意，但毕竟不如李清照【zhào】。当然，李【lǐ】清照对【duì】落【luò】花【huā】给予【yǔ】极大关【guān】注，在其潜意识【shí】中，多少带有以【yǐ】之自【zì】况的成【chéng】分。首二句虽为状物，但伤感之情已隐【yǐn】然可感。“长【zhǎng】记海棠开后，正伤春时【shí】节【jiē】”，次二句，词【cí】人的回忆闸门被打开，但对往事的具体内容却避【bì】而不谈，只【zhī】是说此【cǐ】时海【hǎi】棠花落之时，亦【yì】是自【zì】己伤春【chūn】时节。“长记”，即常记，说明以【yǐ】往的【de】“伤心时节”之【zhī】事，常萦绕【rào】于心。此外，词【cí】人在诸多花卉【huì】中，对海棠情有独钟，这【zhè】或许是海棠有【yǒu】“花【huā】中神【shén】仙”之美称，以及如霞似雪般【bān】的秾丽娇娆，尤其是其高【gāo】贵优【yōu】雅【yǎ】之美，与词人个【gè】性【xìng】颇为近【jìn】似。词人的《如梦令【lìng】》词【cí】：“昨夜风【fēng】疏雨骤【zhòu】，浓睡不【bú】消【xiāo】残酒。试问【wèn】卷帘人【rén】，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥【féi】红瘦。”也表达了【le】对海棠的钟【zhōng】爱，其抒情方式与此词上片【piàn】也【yě】相似。

　　上片【piàn】侧重由景生情【qíng】，为落花而慨【kǎi】叹【tàn】，而伤春。下片则自然过渡到对【duì】闺【guī】门独处、孤【gū】寂【jì】苦闷生活的描【miáo】绘【huì】。“酒【jiǔ】阑歌罢【bà】玉尊空，青缸暗明灭。”词人在这里并没有直言其如【rú】何的孤寂，愁苦，而【ér】是通过【guò】四个极富象征意味【wèi】的物体刻画酒阑、歌罢、空的酒杯以及忽明忽暗的油灯，整个画面幽暗【àn】、凄清、空冷。试想，一个【gè】闺中思妇置身于如【rú】此【cǐ】环境中，其心情该是怎样的【de】凄怆孤寂，一切尽在不言之中了。“魂梦不堪幽【yōu】怨，更一声啼鴂”，白日词【cí】人是惜花【huā】伤时【shí】，夜【yè】晚则借酒浇愁愁更【gèng】愁，想【xiǎng】在梦中【zhōng】得【dé】到【dào】一丝【sī】慰藉，然而【ér】梦中的情【qíng】景，依旧使梦魂幽怨【yuàn】哀愁【chóu】。醒来【lái】之时【shí】，听到窗外凄厉的“啼鴂”声【shēng】，更【gèng】增添【tiān】了悲怆的情【qíng】感。因【yīn】为“恐鹈鴂之先【xiān】鸣兮，使夫百草为之【zhī】不【bú】芳”（屈原《离骚》），春已逝去，百【bǎi】花也已凋落殆尽【jìn】。

　　这首词抒【shū】写的是【shì】伤春凄【qī】苦之情【qíng】，但词人【rén】并没有正面【miàn】来【lái】抒写自己的情感，而是通过室内外景物【wù】的刻【kè】画【huà】，把自己的凄情浓愁寄【jì】寓其中，因而全词读来，更感其【qí】情深沉、凝重。