落花飞絮蒙蒙，长忆著、灞桥别后。

　　这是一首咏物词【cí】。刘熙载云：咏物应“不离【lí】不即”（《艺【yì】概》），意【yì】即【jí】咏物而不滞于物，也就是说【shuō】好【hǎo】的咏物诗【shī】词既要做到曲【qǔ】尽妙处，又【yòu】要在咏物中【zhōng】言【yán】情、寄托。本首咏物【wù】词就有“不离不即【jí】”之妙。

　　上片描【miáo】绘飞雪的动态【tài】美，寄托了词【cí】人飘荡羁旅【lǚ】之悲情【qíng】。“蝴蝶初翻帘绣【xiù】”三【sān】句，描【miáo】写纷飞的白雪【xuě】，时而像翻穿绣帘的蝴【hú】蝶，时而【ér】像万千天女散花舒袖【xiù】长舞，时而像落花飘洒，时【shí】而像飞絮蒙蒙。这里采用【yòng】博喻的方法，将雪【xuě】比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飞絮”，用这些事物【wù】来比拟，创造了【le】一个优美的意【yì】境【jìng】，给【gěi】人以鲜【xiān】明生动的印象，产生了引人入胜的艺术魅力。比喻，可以比【bǐ】声音、比形【xíng】象、比情【qíng】态、比心情、比事【shì】物，但都要抓住两者【zhě】之间的可比之处【chù】。这首词【cí】的比喻，主要是【shì】比形象【xiàng】、比情态。蝴【hú】蝶穿帘【lián】的形【xíng】象，是比【bǐ】拟雪花【huā】的轻而美【měi】，玉女飞舞的形【xíng】象，比拟【nǐ】雪花洁白而飘【piāo】逸【yì】，落花比【bǐ】拟轻飏而凄清，飞絮比拟雪【xuě】花飘洒而色白。这些比喻【yù】都是【shì】新奇的想象，富有独创性，自然、精当，达【dá】到了【le】“喻巧而【ér】理至”的效果。正因这【zhè】些【xiē】喻体都含【hán】着一个“飘”意，就为歇拍的抒情句【jù】“长忆著、灞【bà】桥【qiáo】别【bié】后”作了铺垫，从而寄寓了羁旅在外，飘【piāo】泊异乡的愁情，达【dá】到了情景交【jiāo】融的境界【jiè】。又因【yīn】上片巧【qiǎo】妙用典【diǎn】，如“落花【huā】”、李白的“秦【qín】楼月，年【nián】年【nián】柳色，灞【bà】陵【líng】伤别”（《忆秦娥》）而加浓【nóng】了诗的意境。“灞桥”暗用了王勃“客心千里倦，春争一朝【cháo】归。还伤北国里【lǐ】，重见【jiàn】落花【huā】飞”（《羁【jī】春》）。

　　下片写雪【xuě】的静态美，寄【jì】托词人孤高【gāo】志【zhì】趣。姚铉说：“赋水不当【dāng】仅言水，而【ér】言水之前后左右。”（见贺【hè】裳《皱水轩词筌》）这是【shì】说写咏物诗词，可正面【miàn】描写，也【yě】可侧【cè】面【miàn】描写，或以【yǐ】反衬手法【fǎ】出【chū】之。本首下片，词人就用寒梅来【lái】衬白【bái】雪，既勾画【huà】了雪【xuě】之【zhī】洁白，又【yòu】表现了梅【méi】之高格，从【cóng】而寄托了词人【rén】的孤芳【fāng】、高洁的志趣【qù】。“浓香斗帐自永漏”一【yī】句，写【xiě】梅花在雪后深夜之时开放，清香从窗外飘入室内的【de】斗帐中。“浓香”代指【zhǐ】梅花。“漏【lòu】永”即“永漏”，意【yì】夜深【shēn】。“任【rèn】满【mǎn】地【dì】、月深云厚”一句，既写夜【yè】晚的雪【xuě】景，如【rú】厚厚云絮铺满【mǎn】大地，似皎【jiǎo】洁【jié】月光洒【sǎ】向【xiàng】原【yuán】野。天宇大地，上下辉映，好【hǎo】一个【gè】银白世界。它静无纤尘，多么玲珑剔透。在这静穆的天地间【jiān】，有一【yī】枝寒【hán】梅怒放，散着浓香，衬托着【zhe】洁白的雪更【gèng】加光洁隽【jun4】美了。歇拍“夜寒不近流苏，后庭【tíng】梅瘦”，又是一个抒情句。赞美雪中梅花不畏【wèi】寒冷，不同流【liú】俗，不趋【qū】炎势，只在冰清玉【yù】洁中独弄清影。这白雪寒【hán】梅的形【xíng】象又寄托了词人孑【jié】然独立的【de】志趣。

　　本首【shǒu】咏物词，既用博【bó】喻【yù】修辞法，将雪作多角度的正【zhèng】面描绘，表现了【le】雪【xuě】之多姿多【duō】彩的动态美；又用衬托法，以清【qīng】高的梅衬洁白的【de】雪，创【chuàng】造了【le】冰清玉洁的意【yì】境【jìng】，表现了一【yī】种玲珑的静态美，在动与静、虚与实【shí】的结合中，融进词人的思想感情【qíng】，创【chuàng】造了一【yī】种秀雅飘逸的风格。