一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

　　词中有“牧马频来去”、“西【xī】风【fēng】”及【jí】“青冢黄昏路”之语，青冢离【lí】龙泉关较【jiào】近，因【yīn】此可能【néng】创作于康熙二【èr】十二【èr】年九月扈驾至五台山、龙泉关时。

　　词的【de】上【shàng】片写眼前之【zhī】景，景象广袤空阔，荒【huāng】凉凄冷【lěng】，情感凄婉哀怨。

　　词【cí】人一【yī】开【kāi】篇就感慨古往【wǎng】今来【lái】的兴亡盛衰，从古到今【jīn】，山河是【shì】没有【yǒu】定数【shù】的，此时姓觉罗【luó】氏，彼时【shí】有可能姓叶赫那拉氏，江【jiāng】山的轮回【huí】是不【bú】以【yǐ】人的意愿而发生逆转的【de】。这句写【xiě】意气势博大，字里行间流【liú】露出一【yī】种无法言语的无奈。从【cóng】纳兰【lán】性德的身世来看【kàn】，他虽然贵为皇族，但也没【méi】有主宰江山的机会，然而跟【gēn】从皇帝出行的经历，使【shǐ】他对国家的理解【jiě】更为深刻，使他对时局的变迁更为【wéi】敏感。作者并没有沉【chén】溺于伤感，而【ér】是把【bǎ】思绪从对历史拉回到了现【xiàn】实【shí】，在眼【yǎn】前，他看到了塞外营【yíng】训的【de】场【chǎng】景。

　　“画角声中【zhōng】，牧马频来【lái】去”，此【cǐ】句看似平淡，却让【ràng】人浮【fú】想联翩。军营中，号角【jiǎo】声起，只见战士们横刀立马，神情严峻，将【jiāng】帅一声【shēng】令下，他们【men】便在马背上来来回回地操练，拼【pīn】杀，好一幅壮观的场面。可是，此时的威武严整，并【bìng】不【bú】一【yī】定能够使一个【gè】国家长久持续下【xià】去，它也许会【huì】在一夕之间【jiān】烟消云散，这怎【zěn】能不让人伤【shāng】感？一代【dài】一代的王朝不都是这【zhè】样轰轰【hōng】烈【liè】烈而来，又这样失魂落魄而【ér】去【qù】？战【zhàn】场上【shàng】的厮杀声，似【sì】乎【hū】也【yě】暗【àn】藏着几份悲【bēi】伤。从结构上来说，第一【yī】句是后两句的一【yī】个概括，而后两句又是第一【yī】句的【de】具体【tǐ】展【zhǎn】现。

　　虽然塞外的景象广袤壮美，作者并没有因此而心【xīn】情愉【yú】悦，在他眼中，弥【mí】望的仍是一片荒【huāng】凉，这满目的荒凉又能给谁诉说【shuō】呢？“荒凉【liáng】”一词，既是自然景象的真实写照【zhào】，又是作【zuò】者心绪的【de】如【rú】实【shí】昭示【shì】。秋天，万【wàn】物【wù】凋零，落叶满地，一派衰败之象，可【kě】谁又能说这不是作者心境【jìng】凄凉【liáng】的抒写呢？作【zuò】者贵【guì】为【wéi】皇族【zú】，虽然没【méi】有出生入【rù】死的经历，但仍【réng】然心存忧患，多少王朝就是【shì】在【zài】这起起落落中淹没于历史的长河中，清王【wáng】朝也不例外。西风，即秋风。枫叶经霜会更红艳，越红离【lí】凋【diāo】谢就越近。季节【jiē】地逝去【qù】，风干了自然界【jiè】的【de】一【yī】切【qiē】，但却【què】风【fēng】干不了作者满腹的忧愁。在此，作者借【jiè】景烘【hōng】托，把幽深的【de】情愫收藏【cáng】在深秋的枫叶【yè】里。

　　词的上片【piàn】，无论写景抒情，都没有雕琢【zhuó】的痕迹【jì】，以复杂的思绪引出眼【yǎn】前的【de】景象，片末看似以景收【shōu】束，却景中带情。景中【zhōng】情感的流【liú】露，水到渠成，不事雕饰。

　　词的下片抒发自【zì】己的报国志向【xiàng】无法实现的幽怨【yuàn】，景象【xiàng】气势【shì】磅礴，纵横【héng】驰骋，情感婉约深沉。

　　“幽怨【yuàn】从前何处诉”，应为【wéi】从前幽怨何【hé】处【chù】诉，古人作词【cí】，为了韵律【lǜ】的需要【yào】，往往【wǎng】在【zài】词序上【shàng】作【zuò】以调整。“从前幽怨”到底指的【de】是什么幽怨【yuàn】呢【ne】？就下文“铁马金戈”而言，应该指的【de】是不能报【bào】效国家【jiā】，纵横沙场的幽怨。纳兰【lán】性德是康熙帝的御前侍卫，按【àn】理说，他【tā】有条【tiáo】件也有能力【lì】领兵打仗，但【dàn】作为【wéi】一个封【fēng】建帝王的臣子，做事是【shì】不【bú】能随心所欲的，其所作【zuò】所为还得服从皇帝的安排。“何处诉”一【yī】语，就【jiù】道出了他内心【xīn】深深的孤独，也【yě】许是英才【cái】盖世，也许是位高权重，才使他的周【zhōu】围变得冷清。

　　作者虽然【rán】志向高远，可又能如何呢？最后不也是像王昭君【jun1】那样“独【dú】留【liú】青冢【zhǒng】向黄【huáng】昏”？王昭君曾经因为【wéi】没有贿赂画工毛【máo】延寿而被汉元帝错选作【zuò】单于呼韩邪的妻子。为了汉与匈奴的和好【hǎo】，她远【yuǎn】离家乡，可是最终还不是【shì】变成了【le】一堆黄土，有什么用呢？自【zì】己空【kōng】有一腔铁马金戈【gē】，气【qì】吞【tūn】万里的报【bào】国之【zhī】志，可拥有这样的志【zhì】向【xiàng】不【bú】也是【shì】徒劳的吗？

　　作者心情【qíng】沉【chén】重【chóng】，他【tā】自我【wǒ】叩【kòu】问【wèn】：如果有人问我对【duì】理【lǐ】想【xiǎng】的情意有【yǒu】多【duō】深？那就去看【kàn】看深山中的夕阳与深秋中的细雨。“深山”“夕阳”“深【shēn】秋”“雨”这几个意象悲凉凄冷，让【ràng】人生【shēng】发【fā】出一种挥之不去又无法【fǎ】形容的伤【shāng】感。从这些诗句中【zhōng】可以【yǐ】看出，作者对理想的【de】追求是【shì】很执着的，但却没有一个实现的途径，所以他的心头淤积着太多的郁闷【mèn】。但这种情感的表达不是直接【jiē】的，而是通【tōng】过【guò】对景象的具体【tǐ】描绘展现出来的【de】，婉约【yuē】深沉，耐人【rén】寻味【wèi】。

　　这首词从整体上来说，景象博大磅【páng】礴，情感【gǎn】凄婉幽【yōu】怨，自然流畅【chàng】。面对塞【sāi】外景象，作【zuò】者【zhě】以景写情，又以情【qíng】带景【jǐng】，使情与景、形与意【yì】融为一【yī】体。而上篇写眼前之景，下篇写【xiě】从前之【zhī】志，虚实形成【chéng】对比【bǐ】。就整首词【cí】来看，手法娴熟而精到。