不知来岁牡丹时，再相逢何处。

　　这首【shǒu】词【cí】大约是作者【zhě】北宋首都汴【biàn】京留别友【yǒu】人之【zhī】作。全词以别【bié】易会【huì】难为主旨，上【shàng】片写留饮，下片写惜别。

　　开篇写作【zuò】者满斟绿【lǜ】色【sè】的美酒【jiǔ】，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中【zhōng】又写作者【zhě】纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里【lǐ】，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳【yáng】春佳月，风【fēng】雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的【de】铺垫【diàn】。“三分春色二分愁【chóu】，更一分风雨”，虽然还【hái】是【shì】以【yǐ】词家习惯运用的情景交融的【de】手【shǒu】法来【lái】描【miáo】写【xiě】离愁【chóu】，但设想奇特，不【bú】落俗【sú】套，给人以【yǐ】新颖巧【qiǎo】妙的感觉。词【cí】人设想“春【chūn】色”总体为“三分”，而其【qí】中的【de】“二【èr】分”是“愁【chóu】”，“一【yī】分”是【shì】“风雨”。这样，此时此刻的【de】“春色”就成了“愁”与“风雨”的【de】集合体。而此处【chù】的【de】“风雨”，只是表象，实【shí】质上【shàng】是明写风雨暗写【xiě】愁。

　　这【zhè】里写“风雨”，用的【de】就是这种以景写情的笔【bǐ】法。所谓三分春色【sè】实际上都是愁。词人用全部的春色来写【xiě】与挚友分手时的离愁【chóu】别绪，其友情之深，离别之难，不言而【ér】喻。作者用笔【bǐ】，貌【mào】轻实【shí】重，饱和了作【zuò】者的全部感【gǎn】情，确实是【shì】情景交融、情【qíng】深意【yì】长。苏轼【shì】著名的《水【shuǐ】龙【lóng】吟》（次【cì】韵章【zhāng】质夫杨花词）有句云：“春【chūn】色三分，二分【fèn】尘土【tǔ】，一分流水。”大约即是从【cóng】此处脱胎。

　　上片【piàn】，由举杯挽留写到离别【bié】情怀，由外【wài】部【bù】行【háng】动而至内心感情，多为顺笔。下片则【zé】转折颇【pō】多。过片“花开【kāi】”两【liǎng】句，紧承上片的离愁别【bié】绪，并进一步预写别【bié】后【hòu】的相思。“花开”句，用韩偓《谪仙怨》“花开花谢【xiè】相思”句意，但作【zuò】者只写“花开花谢”而【ér】不说“相思”，实际【jì】上“相思”已包【bāo】容上片的离【lí】愁别绪之中。“都来几许”，是【shì】说这【zhè】种【zhǒng】相思总的算来【lái】会【huì】有【yǒu】多少，由【yóu】挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘【wǎng】，亦暗寓其中。这【zhè】两句深化了上片的【de】离愁。但作者【zhě】马上【shàng】又冲破了感【gǎn】伤缠绵的氛围，用【yòng】“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达【dá】。这【zhè】是对友【yǒu】人的劝慰【wèi】，也是作者的自我排【pái】遣，表现出作者开朗豁达的【de】胸怀。可是一想【xiǎng】到别易会难，明年此际不知能否【fǒu】重【chóng】逢，心里不免又泛【fàn】起怅惘之情，使【shǐ】全【quán】词【cí】再见【jiàn】波折。这首词先写离愁【chóu】，继而排解【jiě】宽【kuān】慰，终写怅惘【wǎng】之情，曲折【shé】细【xì】致，语短情长【zhǎng】。