扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。

　　晚唐【táng】绝句自杜【dù】牧、李商隐以后，单【dān】纯议论之风【fēng】渐炽【chì】，抒情性、形象性和音乐性都大为【wéi】减【jiǎn】弱【ruò】。而郑【zhèng】谷的这首七【qī】绝则仍然【rán】保持了长于抒情、富于风韵的特点【diǎn】。

　　“扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一【yī】、二两【liǎng】句【jù】即景抒情【qíng】，点醒别离，写得潇洒不【bú】着力，读来别具【jù】一种【zhǒng】天然的风韵。画面很疏朗，淡淡几笔，像一【yī】幅清新秀【xiù】雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴【yùn】。依依袅袅的柳【liǔ】丝，牵曳着【zhe】彼【bǐ】此依依惜别的【de】深情，唤起一种【zhǒng】“柳丝长，玉骢难系”的伤【shāng】离【lí】意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱【luàn】不宁的离绪，勾起【qǐ】天涯羁【jī】旅的漂【piāo】泊之感。美好的江头柳色，宜人春光【guāng】，在这【zhè】里恰恰成了离情别绪的触媒，所【suǒ】以说“愁杀【shā】渡江人”。诗人用淡【dàn】墨【mò】点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调【diào】，细味方感到二者的和谐统一【yī】。两【liǎng】句中【zhōng】“扬子江头”、“杨柳春”、“杨【yáng】花”等【děng】同音字【zì】的有意重【chóng】复，构【gòu】成了【le】一种既轻爽流利【lì】，又回环往复，富于情韵美的【de】风【fēng】调，使人读【dú】来既感到【dào】感情的深永，又不显得过于沉重与伤【shāng】感。次句虽单提“渡江人【rén】”，但彼此羁旅【lǚ】漂泊【bó】，南【nán】北乖离【lí】，君愁吾亦愁，原是不言自明的【de】。

　　“数【shù】声风笛离亭晚，君【jun1】向潇湘【xiāng】我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭【tíng】别【bié】宴，正面抒写握别时情【qíng】景。驿亭宴别，酒【jiǔ】酣情浓，席间吹奏起【qǐ】了凄清怨慕的笛曲。即景【jǐng】抒情，所【suǒ】奏的也许【xǔ】正是【shì】象【xiàng】征着【zhe】别【bié】离的《折【shé】杨【yáng】柳【liǔ】》。这笛声正倾诉【sù】出彼此【cǐ】的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对【duì】，思绪萦绕，随【suí】风远扬。离笛声中，天色仿【fǎng】佛【fó】不知不觉【jiào】地暗【àn】了下来，握别的时间到【dào】了。两位【wèi】朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘【xiāng】我向秦”。诗到这里，突【tū】然停止，富有【yǒu】韵味。

　　这【zhè】首诗有一个别【bié】开生【shēng】面和富于情【qíng】韵的【de】结尾，使得【dé】它受到较高【gāo】的评价【jià】。表面上看，末【mò】句只是【shì】交待各自【zì】行程的叙【xù】述语，既【jì】乏寓情于景的描写【xiě】，也无一【yī】唱三叹的抒情，实【shí】际上诗的深长韵味恰恰就【jiù】蕴含在这貌似朴直的【de】不结之结当中【zhōng】。由于前面已通过江【jiāng】头【tóu】春【chūn】色【sè】、杨花柳丝、离【lí】亭宴饯、风笛暮【mù】霭等【děng】一系列物象情景对离情进行反复【fù】渲【xuàn】染，结【jié】句【jù】的截然而止，在反【fǎn】激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各【gè】向天涯的【de】无限愁绪，南【nán】北异途的深长思念【niàn】，乃【nǎi】至漫长旅程【chéng】中的无【wú】边【biān】寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠【dié】，更使【shǐ】得这句诗增添了【le】咏叹的情味。