淮上与友人别

　　晚【wǎn】唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论【lùn】之风【fēng】渐炽，抒情性、形象性【xìng】和音【yīn】乐性都大【dà】为减弱【ruò】。而郑【zhèng】谷的【de】这首七绝则仍然保持了【le】长于抒情、富于风韵的特点。

　　“扬【yáng】子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即【jí】景抒情，点醒别离，写得潇洒【sǎ】不着力，读来别具一种【zhǒng】天然的【de】风韵。画面【miàn】很疏朗，淡淡几笔，像一幅清【qīng】新秀雅的水墨画。景中【zhōng】寓【yù】情，富于含【hán】蕴。依依袅【niǎo】袅【niǎo】的柳丝，牵曳着【zhe】彼此【cǐ】依依惜别【bié】的深情，唤起一种【zhǒng】“柳丝长，玉骢难系”的伤【shāng】离意绪；蒙蒙【méng】飘荡的杨【yáng】花【huā】，惹【rě】动着双方缭乱不宁的【de】离【lí】绪，勾起天涯羁旅的【de】漂泊【bó】之感【gǎn】。美【měi】好的江头柳色【sè】，宜【yí】人春光，在这里恰恰成了离情别绪的【de】触媒，所以说“愁杀渡江人【rén】”。诗人用【yòng】淡墨点染景色，用重笔抒写【xiě】愁绪，初看似不甚协调，细味方【fāng】感到二者【zhě】的和谐统一。两句中“扬【yáng】子江头”、“杨柳春”、“杨花【huā】”等同音字的有意重复【fù】，构成了一种【zhǒng】既轻【qīng】爽【shuǎng】流利【lì】，又回环【huán】往复，富【fù】于情【qíng】韵美的风调，使人读【dú】来【lái】既感到【dào】感情的【de】深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽【suī】单提“渡江人”，但【dàn】彼此羁旅漂泊，南北乖离【lí】，君愁吾【wú】亦愁，原是不言自明的。

　　“数声【shēng】风笛【dí】离【lí】亭晚，君向潇湘我【wǒ】向秦。”三【sān】、四两句，从江【jiāng】头景色收【shōu】转到离亭别宴，正面抒写握【wò】别时情【qíng】景。驿【yì】亭宴【yàn】别，酒【jiǔ】酣情浓，席间吹奏起【qǐ】了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所【suǒ】奏的【de】也许正是象征着【zhe】别【bié】离【lí】的【de】《折【shé】杨柳》。这笛声【shēng】正【zhèng】倾诉出彼此的离【lí】衷，使两位即将分【fèn】手的【de】友人耳接神驰，默默相对【duì】，思绪萦绕，随风远扬。离【lí】笛声中【zhōng】，天色仿佛不知不【bú】觉地暗了下【xià】来，握别的时间【jiān】到了。两位朋【péng】友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向【xiàng】秦”。诗到这【zhè】里【lǐ】，突然停止，富有韵味。

　　这首诗有一个【gè】别开生面【miàn】和富于【yú】情韵的结尾，使得【dé】它【tā】受到较高的评价。表面【miàn】上【shàng】看，末句【jù】只是交待各【gè】自行程的叙述语，既乏寓情【qíng】于景的描写，也【yě】无一唱三【sān】叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰【qià】恰就蕴【yùn】含【hán】在这【zhè】貌似朴直的不结之结当中。由【yóu】于【yú】前面已【yǐ】通过江头春色、杨花柳【liǔ】丝、离【lí】亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对【duì】离情【qíng】进【jìn】行反复渲【xuàn】染，结句的截【jié】然而止【zhǐ】，在反激与【yǔ】对照中【zhōng】愈益【yì】显【xiǎn】出其内涵的丰富。临歧【qí】握别的黯然伤魂【hún】，各向天【tiān】涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃【nǎi】至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对【duì】举【jǔ】，“向”字重叠，更使得这句【jù】诗增添了咏叹【tàn】的情味【wèi】。