玉楼深锁薄情种。清夜悠悠谁共。

　　少游词的基本风格为雅丽，但【dàn】也【yě】有少量【liàng】俚俗【sú】之作，吴梅曾举俚俗之词数首，惟不及此。可见此词既雅【yǎ】又俗，殊难界【jiè】定，可以雅【yǎ】俗【sú】共【gòng】赏【shǎng】视之。 

　　“玉楼深【shēn】锁薄情【qíng】种”，意谓词中女【nǚ】子被“薄情郎”深锁闺【guī】中。在中【zhōng】国【guó】传统文学【xué】中，一般称男子为薄情【qíng】郎或薄幸，这里的“薄【báo】情种”概指夫婿。古代【dài】女子极少与外界接触，遇到夫婿外出【chū】，自有【yǒu】被深锁玉【yù】楼之【zhī】感了【le】。

　　词在介绍环境、引出人物之后，便以情语抒写长夜难眠的心境【jìng】。“清夜”，写【xiě】夜间的清冷沉寂，“悠悠”状夜晚的【de】漫长。悠悠春夜，闺人独处，备觉凄凉。而着以“谁【shuí】共”二字【zì】，则【zé】更加突【tū】出孤【gū】栖之苦。又【yòu】以问【wèn】句出之，便【biàn】渐渐逗出相思之【zhī】意。此时她惟见一床【chuáng】绣着鸳鸯的锦【jǐn】被、一双绣着凤凰的枕头。凤凰【huáng】鸳鸯【yāng】，皆为匹鸟。这对单栖的女主【zhǔ】人公来说，无异是强烈的对比、辛辣【là】的讽刺。鸟儿尚且成双【shuāng】作对【duì】，人儿【ér】反而孤【gū】眠。因此说是“羞见”。这二字【zì】用得极好，既通俗，又准确【què】。以【yǐ】“羞见枕【zhěn】衾鸳风”烘托【tuō】人【rén】物【wù】的【de】内心活【huó】动，也极【jí】为【wéi】贴切。歇拍【pāi】“闷则和【hé】衣拥”，清人彭【péng】孙【sūn】通谓“新奇之【zhī】甚”。可这里俚语，也就是话【huà】在人民口头的语【yǔ】言，一般雅词中是不【bú】用的【de】。少游这【zhè】里用了，就显得真挚、坦【tǎn】率，富有生活气【qì】息。在这一句中，“闷”字【zì】似更为要紧，女主【zhǔ】人翁【wēng】因为被【bèi】玉【yù】楼深锁，无人共度长夜，所以【yǐ】心头感到闷得【dé】慌。闷而无可排解，只得和【hé】衣拥衾而卧。因此这一句是【shì】上阕的结穴所【suǒ】在。

　　下阕写女主人翁梦醒【xǐng】。她【tā】拥衾【qīn】而卧【wò】，似【sì】乎睡着【zhe】了，人梦【mèng】了。依词意，她似【sì】乎梦得很甜美。但刚刚人梦，就被城门【mén】楼上传【chuán】来的画【huà】角声惊醒【xǐng】。“无端画角严城动，惊破一番新梦”，意境好似李清照《念奴娇》中的“被【bèi】冷【lěng】香【xiāng】消新梦觉，不【bú】许【xǔ】愁【chóu】人不起”。不【bú】过这里的新梦是被画角声所惊醒罢【bà】了。梦被惊醒，睁眼看看室【shì】内，照理应【yīng】该仍是“羞见【jiàn】枕衾鸳风【fēng】”，仍是“闷则和【hé】衣拥【yōng】”。然而这样【yàng】写，词情【qíng】便没有发展，境界更【gèng】显得重复。于【yú】是词人宕开一笔，从室内写【xiě】到室外。

　　室外的景象，同样【yàng】写【xiě】得很冷静【jìng】，但【dàn】语言却变得更为【wéi】雅丽【lì】一【yī】些。此刻已到深夜，月亮洒下一片清光，地上铺着【zhe】浓重的白霜。月冷霜寒，境界极其凄【qī】清。这也是主人翁【wēng】心境的写照【zhào】，即王国维《人间词【cí】话》所云“有我之境”是也。在此境界中，主人【rén】翁似【sì】乎【hū】谛听着外面的一切，刚听罢严【yán】城【chéng】中传来【lái】的画【huà】角声，又传来一【yī】阵哀怨的乐【lè】曲——《梅花三弄》。听【tīng】《梅花弄》而【ér】曰“彻【chè】”，说明【míng】她从【cóng】头【tóu】至尾【wěi】听【tīng】到最后一遍，其耿耿不寐，可以想见。这结尾二句，紧承“梦破”句意【yì】，针门一线，衔接得妙【miào】，从视觉和听觉两方面刻【kè】画主【zhǔ】人翁长夜不【bú】眠的情景，从而【ér】突出【chū】“忆故人”的【de】“忆”字，语【yǔ】言清【qīng】丽，情致雅逸，留有余味，耐人寻【xún】绎【yì】。