又是春将暮，无语对斜阳。

　　葛长【zhǎng】庚【gēng】的词最【zuì】显著的特点，是语言讲究，工于推敲。开头的“江上【shàng】春【chūn】山远，山下【xià】暮云长”二句，选用【yòng】江【jiāng】、山【shān】、云这【zhè】些【xiē】巨幅【fú】背景入【rù】词【cí】，同时用【yòng】“远”字、“长”字预示行人辽远【yuǎn】的去向【xiàng】，用“春”字、“暮”字勾勒出最叫人【rén】伤神的时令。因此，起首十【shí】字【zì】在点【diǎn】明“相留相送【sòng】”之【zhī】前，就已饱含了惜别【bié】的全部情绪。这【zhè】首词的开头纯用【yòng】景【jǐng】语【yǔ】，由于一二句意境高远，所以【yǐ】词篇刚一开始就【jiù】将【jiāng】离别的【de】愁绪，渲【xuàn】染得分外的浓烈，接着就有“相留相【xiàng】送【sòng】”一句，似乎感情的即将汹涌而出了。谁知刚说【shuō】完了这四个字，作者却突然打住【zhù】，来了句【jù】“时见双燕语【yǔ】风樯”。“相留【liú】相送”的心情如何【hé】？作者反而【ér】欲说还休，这种写法既写出情之切，难以表达，同时又使【shǐ】文【wén】势【shì】跌宕，于一【yī】张一弛之中显出【chū】了作者炼句谋【móu】篇的【de】功夫。“双燕语风樯”是借物写【xiě】人，从侧面补叙【xù】“相留【liú】相送”中的情意【yì】。“满目”以下【xià】三句分【fèn】别将别时所见、分手远去、别【bié】后独处三【sān】个环节写了出来。

　　词篇写【xiě】别【bié】离，但离【lí】别【bié】情【qíng】绪却没有【yǒu】用一【yī】个字来正面点染【rǎn】，只用当时所【suǒ】见的江、山、云、双燕【yàn】、飞花【huā】烘托离人的【de】辛酸，这【zhè】在古【gǔ】人【rén】诗词中已属少见；至于将别【bié】去的速度【dù】写【xiě】得那么迅疾，近乎是叠用【yòng】由言别到【dào】分手【shǒu】到孤单的一个个镜【jìng】头【tóu】，则无【wú】疑又是【shì】抒写离人【rén】凄苦最有【yǒu】效的手段。用“千里”明提【tí】两地遥远的距离，用“沃”反衬愁肠【cháng】回绕的痛楚【chǔ】，都极有分量【liàng】。“回雁峰前路”是设想中的来日前程。回雁峰【fēng】为衡山七十二峰之首，相传秋【qiū】雁【yàn】南飞，至【zhì】此而返【fǎn】。但是作【zuò】者到了【le】那里，返得了还是【shì】返【fǎn】不了呢【ne】？“烟树正苍苍”便暗示：那里【lǐ】渺茫难测，何从预料归【guī】期！可知，前途中山【shān】、水正多，词中独写“回雁峰”是有讲究的。

　　下半阕，作者用三个字的短句，选取漏、灯、马三【sān】种事【shì】物表现行人【rén】单调的旅途生【shēng】涯【yá】。其中，写【xiě】漏【lòu】声用“残”，写【xiě】灯焰用“短”，是在暗示作者经历【lì】着一个不眠之夜。“马【mǎ】蹄香【xiāng】”是用马蹄尚有【yǒu】踏花余香，来【lái】说明主人【rén】公驻足不久。然而漏残焰短【duǎn】，天亮在即，新【xīn】的跋涉又【yòu】将开始。“浮【fú】云飞絮，一身将影【yǐng】向潇湘”写的是未来【lái】的旅程。词用“浮云飞絮”比【bǐ】喻旅【lǚ】人，是【shì】古人诗文【wén】中较为常见的【de】；而“一身将影【yǐng】”用上“将”字，把“形只影单”的意思【sī】予以翻新，就开始露【lù】出逋峭之势；至“向潇湘”三字【zì】虽只【zhī】引入地【dì】名，但潇湘为湘江的别【bié】称，位【wèi】置在衡山之，连系上半阕中“回【huí】雁峰前路”一句，将【jiāng】词【cí】人心中的留连眷念之情刻【kè】画了出来【lái】。

　　“多少”以下三【sān】句写“一【yī】身将影【yǐng】向【xiàng】潇湘”时的【de】情绪，其【qí】中“多少风前月下【xià】”即叙述自己【jǐ】的孤独，又比照往日风前月下的幸福与团聚【jù】，在【zài】对比【bǐ】中写【xiě】尽思【sī】念，写透凄切。“迤逦天涯海【hǎi】角【jiǎo】”从回雁峰、潇湘【xiāng】再往【wǎng】极远推【tuī】开，并【bìng】从【cóng】“多少风前【qián】月【yuè】下”的【de】美好回忆中【zhōng】惊醒，于是自【zì】然吐出了“魂梦亦凄凉”这一撕裂肝肺【fèi】的呼【hū】声。以“又是春将【jiāng】暮【mù】”结尾，既呼应“江上【shàng】春山远【yuǎn】”，又【yòu】挽【wǎn】住不尽的跋涉：“无语对【duì】斜阳”既【jì】呼【hū】应【yīng】“山下【xià】暮云长”，又挽住无穷的凄凉。有了这两句，就能总揽【lǎn】全篇大旨，使词作首尾连贯，浑【hún】然一体。此外，结处出现“无语对斜阳”的【de】人形象，将所有【yǒu】的情思全凝聚在他那深沉的眼神里，也极耐寻味【wèi】。

　　葛长庚【gēng】有云游四方和道士【shì】生活的薰陶【táo】，因而【ér】他的作品清隽【jun4】飘逸。这阕词赋离【lí】愁，从“春【chūn】山”、“暮云【yún】”以下，选【xuǎn】用一【yī】连串最能【néng】叫人愁绝的景物【wù】，间【jiān】用比兴【xìng】与直接抒写之法【fǎ】，多【duō】方【fāng】面【miàn】渲【xuàn】染个人情绪，写得愁肠百转，深【shēn】沉郁【yù】结。然而词篇从“相留相送”写【xiě】起，一气经过回雁峰【fēng】、潇湘，直【zhí】至天涯海角，又似江河流注，虽千回百转，却能一往直前。气【qì】脉贯【guàn】通，气韵生【shēng】动，实是词中珍品【pǐn】。