白头宫女在，闲坐说玄宗。

　　元稹【zhěn】的这首《行宫》是一首抒发【fā】盛衰之感的【de】诗，这首【shǒu】短小【xiǎo】精悍的五绝具有深邃的意境，富【fù】有隽永的【de】诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之【zhī】情，寄托了诗人【rén】深沉的盛衰之感【gǎn】。

　　从诗的内容上看，理【lǐ】解这【zhè】首诗的关键【jiàn】在末尾一句“闲坐【zuò】说玄宗【zōng】”。说者前【qián】句已经点【diǎn】明是“白头宫女”，时间地点则是【shì】在荒凉冷寞【mò】的古【gǔ】行宫，红花盛【shèng】开，正是一年【nián】春好【hǎo】处之【zhī】时。从天宝至贞元【yuán】，过了【le】半个世【shì】纪左【zuǒ】右，漫长的【de】岁月，风雨的侵蚀，古行宫【gōng】早变得荒败不堪了，而【ér】当年入宫的【de】红【hóng】颜【yán】少【shǎo】女【nǚ】，也在寂寞孤独中苦【kǔ】熬了几十个春秋，如今早【zǎo】已是【shì】白发苍颜【yán】了。她们【men】的青春【chūn】在此葬送【sòng】，她们悲【bēi】怨的泪水在此流【liú】淌【tǎng】，她们面对着【zhe】怒放的【de】红花在感叹嘘唏。透过纯朴的【de】字【zì】面【miàn】，我们分明听到了她们【men】痛【tòng】苦的心【xīn】音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人【rén】，红颜暗老白发新。绿衣监【jiān】使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择【zé】百【bǎi】余人，零落【luò】年深残此【cǐ】身。”白诗直截了当【dāng】地道出【chū】了年老宫女的幽怨，元【yuán】诗【shī】则点染【rǎn】寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相【xiàng】互衬托的笔法，通过【guò】形象对比来揭示宫女的悲惨生活【huó】和心理活【huó】动。二【èr】诗相比【bǐ】，一具体，一【yī】概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境【jìng】界的深沉隽永取胜。

　　这【zhè】里，寥落古行宫中的白头宫【gōng】女，还是唐玄宗时代【dài】历【lì】史的见证人。唐【táng】玄宗在其【qí】继位后期，宠幸杨贵妃，终【zhōng】日沉溺在【zài】淫乐酒【jiǔ】色【sè】之中，把政务全【quán】部委给奸相李林甫和杨【yáng】国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退【tuì】位，赫赫不可一【yī】世的【de】大唐王朝亦从此一【yī】蹶【juě】不【bú】振，日益走【zǒu】向下坡路。白居易【yì】在《长恨歌》里曾深致【zhì】感慨说：“缓歌【gē】慢舞【wǔ】凝丝竹【zhú】，尽【jìn】日君王【wáng】看不足。渔阳鼙鼓动【dòng】地【dì】来，惊破霓【ní】裳【shang】羽衣【yī】曲【qǔ】。”四句诗，已形象地概括出玄【xuán】宗昏愦好色与【yǔ】亡国致乱的历史【shǐ】因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然【rán】不可能象白诗那样【yàng】铺张扬【yáng】厉，极【jí】尽渲染之能事【shì】，他只【zhī】能采取对照、暗示点染等方法，把【bǎ】这一段轰轰烈烈【liè】的历史高度【dù】浓缩【suō】，加以典【diǎn】型化的处理，从【cóng】而让【ràng】人回味【wèi】咀嚼。寥落的【de】古行宫，那在寂寞【mò】之中【zhōng】随岁月【yuè】更替而自生自【zì】落【luò】的【de】宫花【huā】，那红颜少女【nǚ】的变【biàn】为白发老人，都深【shēn】深地带有时【shí】代盛【shèng】衰迁移的【de】痕【hén】迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身【shēn】就是历史的【de】见【jiàn】证人，“闲【xián】坐说玄【xuán】宗【zōng】”的由治而乱。这本是【shì】诗篇主【zhǔ】旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠【yōu】闲实则深沉的笔调加以表现，语【yǔ】少意多，有无【wú】穷之味。

　　从表现手法上来【lái】看，诗人【rén】塑造意【yì】境【jìng】，艺术上【shàng】主要运用了两【liǎng】种【zhǒng】表现手法。一是以少总【zǒng】多。这首诗具有举一而反三，字【zì】少而【ér】意多的特点。四句诗，首句指【zhǐ】明地点，是一座【zuò】空虚冷落的古行宫；次【cì】句暗示环境【jìng】和时间，宫中红花盛开，正【zhèng】当【dāng】春天季节；三句【jù】交【jiāo】代人【rén】物，几个白头宫【gōng】女，与末句联系起来【lái】推【tuī】想，可知是玄【xuán】宗【zōng】天宝末年进宫而幸存下来的老【lǎo】宫人；末句描写【xiě】动作，宫女们正【zhèng】闲坐回【huí】忆、谈论天宝遗事。二十个字【zì】，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一【yī】幅非常生【shēng】动的画面。这【zhè】个画【huà】面【miàn】触发读者【zhě】联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳【yàn】质，这些美丽的宫女【nǚ】被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫【gōng】花，花开花落，年复一年，青春消逝【shì】，红【hóng】颜憔【qiáo】悴，白发频【pín】添，如此被摧【cuī】残【cán】，往事不【bú】堪【kān】重省。然而，她们被禁闭冷【lěng】宫，与世隔绝，别无话题，却只能回【huí】顾天宝时【shí】代玄宗遗【yí】事【shì】，此景此情【qíng】，令人凄绝【jué】。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当【dāng】时的情景，也反【fǎn】映诗人的倾向。凄凉的身【shēn】世，哀【āi】怨的【de】情怀，盛衰的感慨【kǎi】，二十【shí】个【gè】字描绘出生【shēng】动的画面，表【biǎo】现【xiàn】出深刻的意思。

　　另一个表现手法是【shì】以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对【duì】立面【miàn】的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情【qíng】同良辰美【měi】景气【qì】氛之间的矛盾，以乐景写【xiě】哀情，却【què】能收到【dào】很好【hǎo】的艺【yì】术效【xiào】果。这首诗也运用了这【zhè】一手法【fǎ】。诗【shī】所要表现【xiàn】的是凄凉哀怨的心【xīn】境【jìng】，但【dàn】却着【zhe】意描绘红艳的【de】宫花。红花一般是表现热【rè】闹场面，烘托欢【huān】乐【lè】情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花【huā】和寥落的行【háng】宫相【xiàng】映衬，加强了时移世【shì】迁的盛衰之感【gǎn】；春天的红花和【hé】宫女的白发相映衬【chèn】，表现了红颜易【yì】老的人【rén】生感慨【kǎi】；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁【jìn】闭的哀【āi】怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都【dōu】是利用好【hǎo】景致与恶【è】心情的矛盾【dùn】，来突出中【zhōng】心思【sī】想【xiǎng】，即王夫之《姜【jiāng】斋诗话》所【suǒ】谓“以【yǐ】乐景写哀【āi】”，一倍【bèi】增其哀。白居【jū】易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕【yàn】双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀【āi】。不【bú】过白居易【yì】的写法直【zhí】接【jiē】揭示【shì】了乐景写【xiě】哀情的矛盾，而元稹《行宫【gōng】》则【zé】是【shì】以【yǐ】乐景作比较含蓄的反【fǎn】衬【chèn】，显得更【gèng】有余味。

　　这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动【dòng】人【rén】，也很含蓄，给人以想象的天地【dì】，历史沧桑【sāng】之感尽在不言之中，寓意深【shēn】刻，自【zì】来评价很高。王建【jiàn】的《宫词【cí】》，白居易的《长恨歌【gē】》，元稹的《连昌宫词》，都【dōu】是长达【dá】千字左【zuǒ】右的宏篇【piān】巨【jù】制，详【xiáng】尽【jìn】地描述【shù】了唐玄宗时代【dài】治乱兴衰的历【lì】史过【guò】程【chéng】，感叹兴亡。总结教训，内容广博而【ér】深刻。元稹这首小诗总【zǒng】共不过二【èr】十个字，能入选【xuǎn】《唐诗三百首【shǒu】》，与这些长篇【piān】巨【jù】作比美【měi】，可谓短小精悍，字字珠玑【jī】。