迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。

　　这首词【cí】调，创自清真。写离别【bié】情景，故能随意【yì】驰【chí】骋，而又与音调协合，具声乐美。

　　词上【shàng】片写送别，下片写【xiě】别后【hòu】之思。词【cí】中运用陪衬、反衬、熔【róng】情入景【jǐng】、化用前人诗文之语等多种手法，细腻曲折地写出了送别怀人的【de】悲凄【qī】与【yǔ】深情。全词【cí】所表现的【de】惜别、怀【huái】旧之情，显【xiǎn】得极为【wéi】蕴藉，只于写景、叙事、托【tuō】物上见【jiàn】之，而不直接【jiē】流露。

　　起两【liǎng】句【jù】“河桥送【sòng】人处【chù】，良夜何其【qí】？”写送别的【de】地点、时间。时间是【shì】夜里，夜是美丽的，又是温【wēn】馨可念的，故曰“良”；联【lián】系后文，地点是靠近河桥的一个旅店或【huò】驿【yì】站；用《诗【shī】。小雅【yǎ】。庭燎》的“夜【yè】如何其”问夜【yè】到什【shí】么时分了，带出后文。“斜月远【yuǎn】堕余【yú】辉；铜盘【pán】烛泪已流尽，霏霏凉露沾【zhān】衣【yī】。”夜是露凉有【yǒu】月的秋夜。但送别情人；依依不舍，故要问“夜何其”，希望【wàng】这个临别温【wēn】存的夜晚还未央、未艾。可是这时【shí】候，室内【nèi】铜盘上已【yǐ】是蜡【là】尽烛残，室外斜月余光已渐收坠【zhuì】，霏霏的凉露浓到会【huì】沾人衣，居然【rán】是“夜向晨”了【le】，即是良夜【yè】苦短、天【tiān】将向晓的时候。这三句以写景回答上文；又从景物【wù】描【miáo】写上衬【chèn】托临别时【shí】人心的凄恻和留恋。“斜、堕、余【yú】、凉”，都【dōu】是带有【yǒu】感情色彩的字【zì】：“烛泪”更是不堪。周邦彦【yàn】词喜运化唐诗【shī】。“烛泪【lèi】”句【jù】即运化杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还【hái】惜别，替人垂泪【lèi】到天明”，李【lǐ】商【shāng】隐《无题》诗“蜡炬成灰泪始干”。　

　　“相将散离会，探风【fēng】前津【jīn】鼓【gǔ】，树【shù】杪参旗。”收束前面描【miáo】写，再伸【shēn】展一层，说临【lín】别前的聚会，也【yě】到了要“散离”的【de】时候，那就得探【tàn】看树梢上星旗的光影，谛听【tīng】渡口风中传【chuán】来的鼓【gǔ】声，才不致误了行人出发【fā】的【de】时刻。　

　　“参旗”，星名，它初秋黎【lí】明前出现于天东【dōng】，更透露了夜【yè】的季【jì】节性。鼓，可能指渡【dù】头的更鼓【gǔ】，也可【kě】能指【zhǐ】开船鼓声，古代【dài】开船有击鼓为号的。观察外面【miàn】动静，是为了多留【liú】些时，延迟“散离”，到了非走【zǒu】不可的时【shí】候才走，从行动中【zhōng】更【gèng】细腻的【de】写【xiě】出临别时的【de】又留恋【liàn】、又提心吊胆【dǎn】的心情。“花【huā】骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。”写到出发。大约从旅【lǚ】舍【shě】到开船的渡口，还有一段路，故【gù】送行者【zhě】，又骑【qí】马送了一段。从骑【qí】马，见【jiàn】出送行者是男性；从下文“遗钿”，见出行者是女性【xìng】。这段短途送【sòng】行，作【zuò】者【zhě】还是不忍【rěn】即【jí】时与情人【rén】分【fèn】别，希【xī】望马【mǎ】走得【dé】慢点，时间【jiān】挨得久点。词不直说自己心情，却说马儿也理解人意，纵使人要挥鞭赶它，它也不忍快走，这里用拟人手法，将【jiāng】离情别绪【xù】层曲婉转的道出【chū】。　

　　过片“迢【tiáo】递路回清野，人语渐【jiàn】无闻【wén】，空带愁归【guī】。”三句接写送别【bié】后归途。情人一【yī】去，作者孤独【dú】地带着【zhe】离愁而归，故顿觉野【yě】外寂寞【mò】清旷，归途遥行【háng】，对同一空【kōng】间的前后【hòu】不【bú】同感觉【jiào】，也是细腻【nì】地反映送别的【de】复杂心情【qíng】。“何【hé】意重经前地【dì】，遗钿不见，斜【xié】径都迷。”这三句【jù】是一个大的【de】转折，转得无痕，使人几乎难【nán】以辨认。读了这几句，才【cái】了解上面所写的，全是【shì】对过去的【de】回忆，从这里起才【cái】是当前之【zhī】事【shì】，这样，才使人感到周词结构上的细【xì】微用心，时空转换上的大胆处理，感到这里真【zhēn】能使上片“尽化云烟”。《海绡【xiāo】说词》说“河桥”句是“逆入【rù】”，“前地【dì】”句是“平出”，“逆”即逆叙以往【wǎng】，“平”即平叙当前。这里的第【dì】一句领起后文。直贯到【dào】全【quán】词结尾；第二句情【qíng】人去后，不【bú】见遗物【wù】，更【gèng】无【wú】余香余泽可求【qiú】；第三句写旧时【shí】路径，已迷离难认，“兔葵燕麦，向【xiàng】斜阳【yáng】、影与【yǔ】人齐。”送别是【shì】晚上和天晓时候；重游则傍【bàng】晚，黄昏【hūn】中的斜阳，照着高与人齐的兔【tù】葵【kuí】、燕麦的影子。这两句描绘“斜径【jìng】都迷”之景，有意点出不同期间；又用刘禹【yǔ】锡《再游玄都观》诗序“惟【wéi】兔葵燕【yàn】麦，动摇于春风有”的典故，表示事物变【biàn】迁【qiān】之大。感慨人去物非的细【xì】腻心【xīn】情，完全寄寓于景，不【bú】直【zhí】接【jiē】流【liú】露，故《艺【yì】蘅馆词选【xuǎn】》载【zǎi】梁启【qǐ】超评这两句词说：“与柳屯田之‘晓风残月’，可称送别词中【zhōng】双绝【jué】，皆【jiē】熔情入【rù】景也【yě】。”下【xià】面三句【jù】：“但徘徊【huái】班草，欷歔【xū】酹酒，极望天西。”说【shuō】过去列坐的草地上，徘徊酹酒，向着情人【rén】远去的西边方向，望极天边，而欷歔【xū】叹息【xī】，不能自已。“欷歔”二字，直接摹态抒情。

　　这首词写情细腻、沉着，语句【jù】起伏顿挫，结构上【shàng】层层【céng】伸展，时空变【biàn】幻灵动飞扬，过渡【dù】自【zì】然，风格上哀【āi】怨【yuàn】而浑雅，堪称送【sòng】别怀人作【zuò】品【pǐn】中的上乘之作。