夜飞鹊·河桥送人处

　　这首词调，创【chuàng】自清真。写离别情景【jǐng】，故能随意驰骋，而又【yòu】与音调【diào】协合【hé】，具声乐美【měi】。

　　词上片写送【sòng】别【bié】，下片写别后之【zhī】思。词中运用陪衬、反衬、熔情入景、化用前【qián】人诗【shī】文之【zhī】语等多【duō】种手法，细腻曲折地写出了送别怀人的悲凄与深【shēn】情。全【quán】词所表现的惜【xī】别、怀旧之【zhī】情【qíng】，显得【dé】极为蕴【yùn】藉【jiè】，只于【yú】写景、叙事、托物上见之，而不直接流露【lù】。

　　起两句“河桥送【sòng】人【rén】处，良夜何其？”写送别的地点、时间。时【shí】间是夜里，夜【yè】是美丽的，又是温馨【xīn】可念的【de】，故曰“良”；联系后文，地点是靠近河桥的一个旅店或驿站；用《诗。小雅【yǎ】。庭燎》的“夜【yè】如何其”问夜到【dào】什【shí】么【me】时分了，带【dài】出后文。“斜月【yuè】远堕余辉【huī】；铜盘烛泪【lèi】已【yǐ】流尽，霏霏凉露沾衣。”夜【yè】是【shì】露凉【liáng】有月的【de】秋夜。但送别情人；依依不舍【shě】，故【gù】要问“夜何其”，希望这个临别温存的夜【yè】晚还未央【yāng】、未艾。可是这时候，室内铜盘【pán】上已是蜡尽烛残，室外斜月【yuè】余光已渐收坠【zhuì】，霏霏【fēi】的凉露浓到会沾人衣【yī】，居【jū】然是“夜【yè】向晨”了，即是良夜【yè】苦【kǔ】短、天【tiān】将【jiāng】向晓的时候。这三句【jù】以写景回【huí】答上文；又从景物描【miáo】写上衬【chèn】托【tuō】临别时【shí】人心的凄【qī】恻和留恋。“斜【xié】、堕、余、凉【liáng】”，都是带有感情色【sè】彩的字：“烛泪”更是不【bú】堪【kān】。周【zhōu】邦彦词喜运化唐诗。“烛【zhú】泪”句即运【yùn】化杜牧《赠别【bié】》诗“蜡烛【zhú】有【yǒu】心还【hái】惜别，替人垂泪到【dào】天【tiān】明”，李商【shāng】隐《无【wú】题》诗“蜡炬【jù】成灰泪始干”。　

　　“相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。”收【shōu】束【shù】前【qián】面【miàn】描写，再伸展一【yī】层，说临别前的聚会【huì】，也【yě】到了要【yào】“散【sàn】离”的时候，那就【jiù】得探看树梢上星旗【qí】的光影【yǐng】，谛听渡口风中传来的鼓声【shēng】，才不致误了行【háng】人出发的时刻。　

　　“参旗”，星名【míng】，它初秋黎明【míng】前出现于天东，更透露了夜的季节【jiē】性【xìng】。鼓，可能指渡头【tóu】的更鼓，也【yě】可能【néng】指【zhǐ】开船鼓声，古代开船【chuán】有击【jī】鼓【gǔ】为号的。观察【chá】外面动静，是为了多留些时，延【yán】迟【chí】“散离”，到了非走【zǒu】不可的时候才走，从行动中更细腻的写出临别时的又留恋、又提【tí】心吊胆的【de】心情【qíng】。“花骢会【huì】意，纵扬鞭、亦【yì】自行迟。”写到出【chū】发。大约从旅舍到开船的【de】渡口，还有一段路，故【gù】送行者，又骑马送了【le】一段。从骑马【mǎ】，见出送行者是【shì】男性【xìng】；从下【xià】文“遗钿”，见出行者【zhě】是女性。这段短途【tú】送【sòng】行，作者【zhě】还【hái】是不忍即时与情人分别【bié】，希望马走【zǒu】得慢点，时间挨【āi】得久点。词不直说【shuō】自己心情，却说马【mǎ】儿也理解人意【yì】，纵使人要挥鞭赶它【tā】，它也不忍快走，这里用【yòng】拟人手【shǒu】法，将【jiāng】离【lí】情别绪层【céng】曲婉转的道出。　

　　过片“迢递路回清野，人语渐无闻，空【kōng】带【dài】愁归。”三句接【jiē】写送别后归途【tú】。情人一去，作者【zhě】孤【gū】独【dú】地带【dài】着离愁而归，故顿觉【jiào】野外寂寞清旷，归【guī】途遥【yáo】行，对【duì】同【tóng】一空间【jiān】的【de】前后不同感【gǎn】觉，也是细腻地【dì】反映【yìng】送别的复【fù】杂心情。“何意【yì】重经【jīng】前地，遗钿不见，斜径【jìng】都迷。”这三句是一个大的转折，转得无痕，使人几乎【hū】难【nán】以辨【biàn】认。读了这几【jǐ】句，才了解上面所写的【de】，全是对过去【qù】的回【huí】忆，从这【zhè】里起【qǐ】才是【shì】当前【qián】之事，这样，才【cái】使人感到周词结构上的细微用【yòng】心，时空转换【huàn】上的大胆处【chù】理，感到这【zhè】里真能使上片【piàn】“尽化云【yún】烟”。《海绡说【shuō】词》说“河桥【qiáo】”句是“逆入”，“前地”句【jù】是“平【píng】出”，“逆”即逆叙以往，“平”即平【píng】叙当前。这【zhè】里的第一【yī】句领起后文。直贯【guàn】到全【quán】词结尾；第二句情人去后，不见【jiàn】遗物，更无余香余泽可【kě】求；第三句【jù】写旧【jiù】时路径，已迷离【lí】难认，“兔葵燕麦，向斜【xié】阳、影与人齐。”送别是晚上和天晓时【shí】候；重游【yóu】则傍晚，黄昏中的斜【xié】阳，照着高与人齐的兔葵【kuí】、燕麦的影子【zǐ】。这两【liǎng】句【jù】描绘“斜【xié】径都迷”之【zhī】景【jǐng】，有意点出不同【tóng】期间；又用刘【liú】禹锡《再游【yóu】玄都观【guān】》诗序“惟兔葵燕麦，动【dòng】摇于【yú】春风有”的【de】典故，表示事物【wù】变迁之大。感【gǎn】慨人去物非的细腻心情【qíng】，完全寄寓于景，不直接流露，故《艺蘅馆词选》载梁启超【chāo】评这两句词说【shuō】：“与柳屯田之【zhī】‘晓风【fēng】残月【yuè】’，可称送别【bié】词中双绝，皆熔情入【rù】景也。”下面三句：“但徘徊班草，欷【xī】歔酹酒，极望天西。”说过去列坐的草【cǎo】地上，徘徊酹酒，向着情【qíng】人【rén】远【yuǎn】去的【de】西边【biān】方向，望极天边【biān】，而欷歔叹息，不能自【zì】已。“欷【xī】歔”二字，直接摹态抒情。

　　这首【shǒu】词写情细【xì】腻、沉着，语句【jù】起伏【fú】顿挫，结【jié】构上层层伸展，时空变幻灵动飞扬，过渡【dù】自【zì】然，风【fēng】格上哀怨而浑雅，堪称送【sòng】别怀人作品中的上乘之作【zuò】。