此去经年，应是良辰好景虚设。

　　《雨霖铃》是【shì】柳永【yǒng】著名的代表作【zuò】。这首词是词人在仕途【tú】失意，不得不离【lí】京都（汴京，今河【hé】南开封）时【shí】写的，是表【biǎo】现【xiàn】江湖流【liú】落感受中很【hěn】有代表性的一篇。这首词写离情别【bié】绪,达到【dào】了情景交【jiāo】融的艺术境【jìng】界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋【qiū】景作为衬托来【lái】表达和情人难以割舍的离情【qíng】。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛【tòng】苦【kǔ】交织【zhī】在一【yī】起,使词【cí】人【rén】更加【jiā】感到前途的暗淡【dàn】和渺茫。

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起【qǐ】首【shǒu】“寒蝉凄【qī】切。对【duì】长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时【shí】的季节【jiē】是萧瑟凄【qī】冷【lěng】的秋天，地点是【shì】汴京城外的长亭，具体时间是【shì】雨后阴冷的黄昏。然而词人并没有纯客观【guān】地铺叙自【zì】然景物【wù】，而【ér】是通过景【jǐng】物的描写，氛【fēn】围的渲染【rǎn】，融情入景，暗寓别【bié】意。时当秋【qiū】季，景已萧瑟；且【qiě】值天晚，暮色阴沉；而【ér】骤雨滂沱之后，继【jì】之以寒【hán】蝉凄切【qiē】：词人【rén】所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句【jù】法结【jié】构是一、二、一，极顿挫【cuò】吞咽之致，更准确地传【chuán】达了【le】这种凄凉况味【wèi】。

　　后两句【jù】中【zhōng】“都门帐【zhàng】饮”是【shì】写离别的情【qíng】形。在京城门外设帐宴饮【yǐn】，暗寓仕途失【shī】意，且又跟恋人分手。“无绪”，指【zhǐ】理不出头绪，有“剪不【bú】断【duàn】，理还乱”的【de】意思。写出了不忍别离【lí】而又不能不别的思【sī】绪。“留恋处【chù】、兰舟催发【fā】”。正在【zài】难【nán】分难舍【shě】之际，船家又阵阵“催发”。透露【lù】了现实的无情和词人【rén】内心的痛【tòng】苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得【dé】不【bú】别【bié】的情景。一对情【qíng】人，紧紧【jǐn】握着【zhe】手，泪眼相对【duì】，谁也说不出一句话来。这两【liǎng】句把【bǎ】彼【bǐ】此悲痛、眷恋而又无可奈【nài】何的心情，写【xiě】得淋漓尽【jìn】致。一【yī】对情人【rén】伤心失【shī】魄之状，跃然纸【zhǐ】上【shàng】。这是白描手法，所谓“语不求【qiú】奇，而意致绵密【mì】”。

　　“念去去、千【qiān】里烟波【bō】，暮霭沉沉【chén】楚天阔。”写别后思念的预想【xiǎng】。词中主人公的黯淡【dàn】心情给天容水色涂上【shàng】了阴影。一【yī】个【gè】“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越【yuè】远的【de】意思。这二字用得【dé】极好，不愿【yuàn】去而又【yòu】不得【dé】不【bú】去，包【bāo】含了离人【rén】无【wú】限【xiàn】凄楚。只要【yào】兰舟启【qǐ】碇开行，就【jiù】会越去越远，而且一路上暮霭深沉【chén】、烟波【bō】千【qiān】里，最后漂【piāo】泊到广阔无边的【de】南方。离愁【chóu】之深，别【bié】恨之苦【kǔ】，溢于言【yán】表。从词的结构看【kàn】，这两句由上阕实写转向下【xià】阕虚写，具有承上启【qǐ】下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕【dàng】开一笔，先作泛论【lùn】，从个别说到一般【bān】，得出一条人生哲理：“多【duō】情【qíng】自古伤离别”。意谓【wèi】伤离惜【xī】别，并不自我始，自古皆【jiē】然。“自古”两字，从个别【bié】特殊的现【xiàn】象出发，提【tí】升【shēng】为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义【yì】。但【dàn】接着“更那堪冷落【luò】清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的【de】痛苦更多【duō】、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然【rán】销魂者唯别而已【yǐ】矣！”作【zuò】者【zhě】把古人这种感受融【róng】化【huà】在【zài】自己的词【cí】中，而且【qiě】层层加码，创造出新意【yì】。

　　“今宵酒【jiǔ】醒何处？杨柳岸【àn】晓【xiǎo】风残月。”这是写酒醒后的心境，也是【shì】他飘泊江湖【hú】的感受。这【zhè】两句妙就【jiù】妙在用景【jǐng】写情，真正做到“景语【yǔ】即情语”。“柳【liǔ】”、“留”谐音，写难留的离【lí】情；晓风【fēng】凄冷，写别后的寒心；残月破碎【suì】，写此【cǐ】后难圆之意。这【zhè】几句景语，将离人凄【qī】楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十【shí】分充【chōng】分【fèn】、真【zhēn】切，创造出一种特有的意境。难怪它为【wéi】人称道【dào】，成【chéng】为名【míng】句。

　　再从此后长远设想【xiǎng】：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千【qiān】种风情，更与何人说？”这四句更深一层推想【xiǎng】离别以后【hòu】惨不成欢的境况。此后【hòu】漫长的孤独【dú】日子怎么挨得过呢？纵【zòng】有【yǒu】良辰好景，也【yě】等于【yú】虚设，因【yīn】为【wéi】再没有心爱【ài】的人【rén】与自己共赏；再退一【yī】步，即便对【duì】着美景，能【néng】产【chǎn】生一些感受，但又能向谁【shuí】去【qù】诉说呢？总之，一切都提不起兴致了【le】。这几句【jù】把词人的思念【niàn】之情、伤【shāng】感之【zhī】意刻划到了【le】细致入微【wēi】、至尽【jìn】至极的地步，也【yě】传达出彼此【cǐ】关切的【de】心情。结句用问句【jù】形【xíng】式，感情显【xiǎn】得更强烈。

　　《雨霖铃【líng】》全词围【wéi】绕“伤离【lí】别”而构思，先写【xiě】离别之前，重在勾勒环境；次【cì】写离别时刻，重在描写情态；再写别【bié】后想【xiǎng】象【xiàng】，在【zài】刻划心【xīn】理。不【bú】论勾勒环境，描写【xiě】情态，想象未来【lái】，词人【rén】都注【zhù】意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情【qíng】景交融【róng】，读起【qǐ】来如行【háng】云【yún】流水，起伏跌宕中不见痕【hén】迹。这首词的情调因写真【zhēn】情实感【gǎn】而显得太伤感、太低沉，但【dàn】却将词人抑【yì】郁的心情和失去爱情的痛【tòng】苦【kǔ】刻【kè】划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在【zài】读到这首【shǒu】《雨霖【lín】铃》时，都【dōu】会产生【shēng】强烈的共鸣。