似花还似非花，也无人惜从教坠。
出自宋代：苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量【liàng】却是，无【wú】情有思。萦损【sǔn】柔【róu】肠，困【kùn】酣娇眼，欲【yù】开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还【hái】被、莺【yīng】呼【hū】起。
不恨此花飞【fēi】尽【jìn】，恨西园、落红难缀【zhuì】。晓来雨过，遗踪何在【zài】？一池萍【píng】碎。春色三分【fèn】，二分【fèn】尘土，一分流【liú】水。细看来，不是杨花，点点是【shì】离人泪。
似花还似非花，也无人惜从教坠。译文及注释
译文
非常像花又【yòu】好像不是花，无人怜惜【xī】任凭衰零坠【zhuì】地。把它抛离在家【jiā】乡路【lù】旁【páng】，细细【xì】思量仿【fǎng】佛又是无情，实际上则饱含深情。受伤柔肠【cháng】婉【wǎn】曲娇眼迷【mí】离，想要开放却又紧【jǐn】紧闭上。蒙混随风把【bǎ】心【xīn】上【shàng】人寻觅，却【què】又被黄莺儿无情叫起。
不恨这【zhè】种花儿飘飞落尽，只是抱【bào】怨愤恨那个西园、满地【dì】落红枯萎难【nán】再重缀。清【qīng】晨雨后何处【chù】落花遗踪？飘入池【chí】中【zhōng】化成一池【chí】浮【fú】萍。如果把春色【sè】姿容分三份，其中的二份【fèn】化作了尘土，一【yī】份坠入【rù】流水【shuǐ】了无踪影。细看来那全不是杨花【huā】啊，是那离人【rén】晶【jīng】莹的眼泪啊。
注释
水龙吟【yín】：词【cí】牌名【míng】。又名“龙吟曲”“庄椿【chūn】岁”“小楼连苑”。《清真集》入“越调”。一百二字，前后片各【gè】四【sì】仄韵【yùn】。又第九句第一字并是领【lǐng】格，宜用去声。结句宜用上一【yī】、下三句【jù】法，较二【èr】、二【èr】句【jù】式收得【dé】有力。
次韵：用【yòng】原【yuán】作之韵，并按照原【yuán】作用韵次【cì】序进【jìn】行创作，称为次韵。章质夫【fū】：即【jí】章楶（jié），建【jiàn】州浦城（今属【shǔ】福建）人。时任荆湖北路提点刑狱，常与苏轼诗词酬唱【chàng】。
从教：任凭。
无情【qíng】有思：言杨花【huā】看似无情，却自有它的【de】愁思。用唐【táng】韩【hán】愈《晚【wǎn】春【chūn】》诗【shī】：“杨花榆荚无才思，唯解漫天【tiān】作雪飞。”这里反用其意【yì】。思：心绪，情思。
萦：萦绕、牵念【niàn】。柔肠：柳枝【zhī】细【xì】长【zhǎng】柔软，故以柔肠为喻。用唐白居易《杨柳枝》诗：“人【rén】言【yán】柳叶似愁眉【méi】，更有愁肠如【rú】柳枝【zhī】。”
困酣【hān】：困倦之极。娇【jiāo】眼：美人娇媚【mèi】的眼睛，比喻柳叶。古【gǔ】人诗赋中常【cháng】称初生的柳叶为柳眼。
“梦随【suí】”三句：用唐金昌绪《春怨【yuàn】》诗：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时【shí】惊妾梦，不得到辽西。”
落红：落花。缀：连结。
一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”
春色：代指杨花。
参考资料：
1、周汝昌 等．唐【táng】宋词鉴【jiàn】赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海【hǎi】辞书出版社，1988：597-600
2、蘅塘退士 等．唐诗三百【bǎi】首·宋词三百首·元曲三【sān】百【bǎi】首．北【běi】京：华文【wén】出版社，2009：210
创作背景
这首咏物词约【yuē】作【zuò】于宋神宗元【yuán】丰四年（1081年【nián】），时为苏轼【shì】因“乌台诗【shī】案”被【bèi】贬【biǎn】谪居黄州的第二年。
参考资料：
1、蘅塘退士 等【děng】．唐诗三【sān】百首【shǒu】·宋词三【sān】百首·元曲【qǔ】三百【bǎi】首．北京：华文出版【bǎn】社，2009：210
鉴赏
苏词【cí】向以豪放【fàng】著称，但【dàn】也有婉约之作，这首《水龙吟》即为其中【zhōng】之【zhī】一。它藉暮春之【zhī】际“抛家傍【bàng】路”的杨花【huā】，化“无情”之花为“有思”之人，“直【zhí】是言情【qíng】，非复赋物【wù】”，幽怨缠【chán】绵而又空灵飞【fēi】动地抒写了【le】带有普【pǔ】遍性的离愁。篇末“细看来，不是【shì】杨花，点点是离人泪，”实为【wéi】显【xiǎn】志之【zhī】笔，千百年来为人们【men】反复吟诵、玩【wán】味，堪称神来之【zhī】笔【bǐ】。
上阕【què】首句“似【sì】花还似非花”出【chū】手【shǒu】不凡，耐人【rén】寻味【wèi】。它既【jì】咏物象，又【yòu】写人言情，准确地把握住了杨花【huā】那“似花非【fēi】花”的独特“风流标格”：说它【tā】“非花”，它【tā】却【què】名为“杨【yáng】花”，与百花同开同【tóng】落，共同装点【diǎn】春【chūn】光，送走春色；说它“似花”，它色淡无【wú】香【xiāng】，形态细小，隐身枝头，从不【bú】为人注目爱怜。
次句承【chéng】以“也无人惜从教坠”。一个“坠”字【zì】，赋【fù】杨【yáng】花【huā】之飘落；一【yī】个【gè】“惜”字，有浓郁的感情色彩。“无人惜”，是说天下惜【xī】花者虽【suī】多，惜杨花者却少。此处用反衬法【fǎ】暗【àn】蕴缕缕怜惜杨花的情意，并为下【xià】片【piàn】雨后觅【mì】踪伏笔。
“抛家傍路【lù】，思量却是，无情有思【sī】”三句承上“坠【zhuì】”字写杨花离枝坠地、飘落【luò】无归情状。不说“离枝”，而言【yán】“抛家”，貌似“无情【qíng】”，犹【yóu】如韩【hán】愈所谓“杨花榆荚无【wú】才思，惟解漫天作【zuò】雪飞”（《晚春》），实则“有思”，一似杜甫所称“落【luò】絮游丝亦【yì】有情”（《白【bái】丝【sī】行》）。咏物【wù】至此，已见拟人端【duān】倪，亦为下文花人【rén】合一张本。
“萦损柔【róu】肠，困酣娇眼，欲开还【hái】闭”，这三【sān】句由杨花写【xiě】到柳树，又以柳树【shù】喻指思妇、离【lí】人【rén】，可谓咏【yǒng】物而不滞【zhì】于物【wù】，匠心独具【jù】，想象奇特。
以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春【chūn】怨》诗意【yì】，借杨【yáng】花之飘舞以写思妇【fù】由【yóu】怀人不至引【yǐn】发的【de】恼人春【chūn】梦，咏物生动真切，言【yán】情缠绵哀怨，可谓缘物生情，以情映物，情景交融，轻灵【líng】飞动。
下阕【què】开头“不恨此【cǐ】花飞【fēi】尽【jìn】，恨西园、落红难缀【zhuì】”，作【zuò】者在这【zhè】里以落红陪【péi】衬杨花【huā】，曲笔传【chuán】情地抒发了对于杨花的【de】怜惜。继之由【yóu】“晓来雨过”而问【wèn】询杨花遗踪，进一步烘托出【chū】离人的春恨。“一池萍碎”即是回答“遗踪【zōng】何在”的问题。
以下“春色三【sān】分，二【èr】分尘【chén】土【tǔ】，一分流水”，这是一种想象奇妙【miào】而兼以极度夸【kuā】张的手法。这里，数【shù】字的妙用传达出【chū】作者的一番惜花伤春【chūn】之情【qíng】。至此，杨花的最终归宿，和词人的满腔惜春之情水【shuǐ】乳交融，将咏物抒情的题旨推向高潮【cháo】。篇【piān】末“细看来，不是杨花，点点是离人泪”一句，总收上文，既干净利索【suǒ】，又余味无【wú】穷。它由眼前的流【liú】水，联【lián】想到思【sī】妇的泪水【shuǐ】；又由思妇【fù】的点点【diǎn】泪【lèi】珠，映带出空中的纷纷杨【yáng】花【huā】，可【kě】谓虚中有【yǒu】实，实中见【jiàn】虚，虚【xū】实相【xiàng】间，妙趣【qù】横生【shēng】。这【zhè】一情景交【jiāo】融【róng】的神来之笔，与【yǔ】上阕首句“似花还似非花”相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨【zhǐ】，达成余音袅袅【niǎo】的效果。
苏轼简介
宋代·苏轼的简介
苏轼（1037－1101），北宋【sòng】文学家、书【shū】画【huà】家、美食家。字子瞻，号东坡【pō】居士。汉族，四【sì】川人，葬于颍昌（今河南省【shěng】平【píng】顶山市【shì】郏县）。一【yī】生仕途坎坷，学识【shí】渊博，天资极高，诗文书【shū】画皆【jiē】精。其【qí】文【wén】汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳【yáng】修【xiū】并称欧苏，为“唐宋八大家【jiā】”之一【yī】；诗清新豪健，善用夸张【zhāng】、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭【tíng】坚并称苏【sū】黄；词【cí】开豪放【fàng】一【yī】派，对【duì】后世有巨大【dà】影响，与辛弃疾并称苏【sū】辛；书法擅长行书、楷书【shū】，能【néng】自创新意，用笔丰腴跌宕，有天【tiān】真【zhēn】烂漫之趣，与黄庭坚【jiān】、米芾、蔡襄并称宋四【sì】家；画【huà】学文同，论画主张神似，提倡【chàng】“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡【pō】乐府》等。
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