忽忆故人今总老。贪梦好。茫然忘了邯郸道。

　　这【zhè】首词是作者晚年【nián】的作【zuò】品，艺术的锤炼【liàn】上比早【zǎo】年更为成【chéng】熟。历来的【de】评论家，极【jí】推崇王安【ān】石晚年写景抒情的小诗，而往往忽略这类风格的词。其实，这首词【cí】比其同类的诗还要出【chū】色。此【cǐ】词的主【zhǔ】要特色，是善【shàn】于融诗入【rù】词。

　　起首【shǒu】二句写【xiě】得极为娟【juān】秀，为人所称誉，乃【nǎi】融化他人诗句【jù】而【ér】来。吴聿《观林诗话》记王安石“尝于江上人家壁间【jiān】见一绝，深味其首句‘一江春水【shuǐ】碧揉蓝【lán】’，为踌躇久之【zhī】而去，已而作小词，有‘平岸小桥千【qiān】嶂抱，柔蓝【lán】一水萦【yíng】花草’之句。盖追用其【qí】词【cí】。”此见【jiàn】词人【rén】善于融炼诗【shī】句，浑然天成。他用“一水”来概括“一【yī】江【jiāng】春水【shuǐ】”，添“萦花草”三字烘托春光烂【làn】漫，丰富【fù】了原【yuán】句的内容，提取【qǔ】原诗精华，调合得【dé】巧妙自然。“柔蓝一水【shuǐ】”，形【xíng】容水【shuǐ】色清碧，“柔”下得轻【qīng】盈【yíng】贴切，形【xíng】象生【shēng】动，使词的画面呈现出一【yī】种美丽、清新、宁静【jìng】的【de】色彩【cǎi】美。“茅屋数【shù】间【jiān】窗窈窕”三句，以【yǐ】“窈窕”形【xíng】容窗的幽【yōu】深，反映出【chū】茅屋“千嶂抱”着的【de】竹林里的深窈秀美。他同期【qī】写【xiě】的《竹里》诗可【kě】与此参读：“竹里【lǐ】编茅倚石根【gēn】，竹茎疏处见前村。闲眠尽日无人到，自有春风为扫【sǎo】门。”此即【jí】词中“茅屋【wū】数【shù】间”的一般情景。“茅【máo】屋”三【sān】句【jù】，包【bāo】涵了《竹里》诗的全部情景，但情韵连续，融成一【yī】片【piàn】，更见精严。“午【wǔ】枕觉来闻【wén】语鸟”一【yī】句【jù】，见【jiàn】出词人【rén】那种与花鸟【niǎo】共忧喜、与山水通性情的悠闲【xián】的情致与恬淡的心境。“欹眠”句，从睡醒闻【wén】鸟声，联想到【dào】当年从政早朝时“骑马听朝鸡”，恍如【rú】隔【gé】世【shì】。这并非久【jiǔ】静思【sī】动，却是绚烂归于平淡后常有的心【xīn】理反应。

　　其比【bǐ】较的结果，马上的鸡声还【hái】是比此时枕上的鸟声动听。此意【yì】由下文【wén】再【zài】补足。“忽忆故人【rén】今【jīn】总老【lǎo】”，反衬自己【jǐ】之【zhī】已老。而此时【shí】贪爱闲话的【de】午梦，已丢却卢生邯郸道【dào】上所作的【de】“建功树名【míng】，出将入相”的黄粱幻梦【mèng】（见唐沈既济《枕【zhěn】中记》）。全词以【yǐ】景起，以情【qíng】结，而情与景之间【jiān】，由茅屋【wū】午梦加以沟通，使上下片写景与抒情之间不觉截然【rán】有分界。

　　王安【ān】石【shí】晚年这首山水【shuǐ】词所【suǒ】表【biǎo】现的是一种恬静的美【měi】，词中反映出他退出政【zhèng】治舞台后的生活【huó】情趣和心情：对世【shì】途感到厌倦，而对大【dà】自然则无限向【xiàng】往，动辄借自然【rán】景物以抒发自己【jǐ】的幽怀。