惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。

　　这首《小重山》虽【suī】然【rán】没有【yǒu】《满江红》家喻户晓，但【dàn】是通过不同的风格特点【diǎn】和艺术手法表达了【le】作者【zhě】隐忧时事的爱国情怀。

　　上片着重写景。

　　“昨【zuó】夜寒【hán】蛩不住鸣。惊回千【qiān】里梦，已三更”，昨天夜里蟋蟀【shuài】一直鸣叫不停，使作者从金戈铁马对抗金兵的梦中惊醒了，而此时【shí】已经是【shì】深夜的三更【gèng】天了。“寒蛩”点明了季节【jiē】是深秋。山河飘摇，国家残【cán】破，作者夙夜忧【yōu】患【huàn】，而【ér】昨【zuó】夜深秋的蟋蟀却小停【tíng】地呜叫，催逼着词人心【xīn】中的隐【yǐn】忧和悲愤，使克复中原的责任更加沉重，“惊【jīng】”字充分表达了【le】在秋夜【yè】蟋蟀的凄清呜【wū】叫中【zhōng】作者终夜难【nán】眠的情景。“千【qiān】里”暗示【shì】梦回到【dào】包【bāo】括家乡在【zài】内的中原地区，说明了词人在睡梦之中也不【bú】忘收复中原的【de】爱国【guó】之情。这一句通过叙写【xiě】被【bèi】梦惊醒【xǐng】来【lái】表现作【zuò】者日夜【yè】牵挂的【de】都【dōu】是国家的【de】战事和【hé】兴衰【shuāi】。

　　“起来独自绕阶行。人悄悄【qiāo】，帘外月胧明”，被梦惊醒后，因梦见战场【chǎng】战事而忧国忧民再无睡意，独【dú】自在台阶前徘徊。周围【wéi】静【jìng】悄悄【qiāo】的，人【rén】们都在熟睡，只有天上【shàng】的明【míng】月散下淡淡的冷光。深【shēn】秋【qiū】的月夜【yè】，凄清冷【lěng】淡【dàn】，表【biǎo】达了【le】作者“众【zhòng】人【rén】皆醉我独醒，举世皆浊我独清【qīng】”的孤独与凄凉心境。“独【dú】自”写出词人的孤独寂寞，心事无法【fǎ】向人诉说，可见【jiàn】其苦闷之深。结【jié】拍“人悄悄，帘外月【yuè】胧明”以景收【shōu】束上【shàng】片【piàn】，映【yìng】衬【chèn】词人不能成眠，更见孤【gū】独【dú】之感。上阕用简洁【jié】的语言和平淡的叙述质朴地展现出作者所面临【lín】的困境【jìng】，其简沽有力【lì】、朴素真切的文【wén】风，确【què】实展现出一【yī】代【dài】英【yīng】雄的真性情和其所面对【duì】的历史情景的复杂性。

　　下片抒写收复失地受阻、心事无人理解的苦闷。

　　换头三句，慨叹岁【suì】月【yuè】如流，家乡长久沦陷，归【guī】期遥遥无望。作者自二【èr】十岁从军，出生入死，与金兵浴血奋战，决心迎二圣归京阙，取【qǔ】故【gù】地【dì】上版图（《五岳祠盟【méng】记》），为国【guó】家建【jiàn】立丰功伟【wěi】业【yè】。可是十多【duō】年已【yǐ】经过去【qù】，头发也白了【le】，仍未能返回故园，实现还【hái】我河【hé】山【shān】的【de】伟大抱负。每当他想到【dào】这里【lǐ】，怎能不义愤填膺、忧【yōu】心如焚呢？所谓【wèi】阻归程，实际并非指【zhǐ】山高水深，道【dào】路【lù】遥【yáo】远，难以【yǐ】归去，而是暗喻着对投降派屈辱求和、阻【zǔ】挠【náo】抗金斗争的不满和谴【qiǎn】责。因为当时正是秦桧弄【nòng】权，气焰十分【fèn】嚣【xiāo】张时候，作者不便明【míng】言【yán】，所以用含【hán】蓄的表现手法，弹【dàn】出【chū】弦外之音，让读者去体会。

　　结【jié】拍三句，用俞【yú】伯牙与钟【zhōng】子期的典故，表达自己处境孤危，缺少指引，深感寂寞的【de】心情。据《吕【lǚ】氏【shì】春【chūn】秋本味》，春秋时俞伯【bó】牙善【shàn】鼓琴【qín】，唯有钟子期能从琴声中体会出他【tā】的心【xīn】事。后来钟子期死，伯牙破琴绝【jué】弦，终身不【bú】复鼓琴。秦【qín】桧上台【tái】后，迎合【hé】赵构的旨意，对坚持抗金的【de】主【zhǔ】战派【pài】进行无情的打击【jī】和迫害，将【jiāng】他【tā】的亲【qīn】信和爪牙安置在【zài】朝廷的重要位置【zhì】上，以便实现其卖国求【qiú】荣的罪恶目【mù】的。这三句表达【dá】了作者抱负难以实现的【de】痛苦，反映了投降【jiàng】派统治下南宋【sòng】的黑暗现实。

　　上片【piàn】是即景抒情，寓情于景，忧国忧民使他愁怀难遣【qiǎn】，在凄【qī】清的【de】月【yuè】色下独自【zì】徘徊【huái】。下片写他收复失地受【shòu】阻【zǔ】，要抗【kàng】金却是【shì】“知音少”，内心郁闷焦急，用了比兴手法。作者隐忧时【shí】事，吞吐曲【qǔ】折【shé】，委婉【wǎn】含蓄，流露出悲【bēi】凉悱恻之思【sī】。全词所展现的沉郁悲怆情怀，节制而深【shēn】层，忧思而压抑。至其《小【xiǎo】重山》词，则真有寄托之作【zuò】也。故国怕回首，而托【tuō】诸惊梦；所【suǒ】愿不得偿，则【zé】托诸空阶【jiē】明月；咎忠贞不见谅【liàng】于当轴，致【zhì】坐失机宜，而托诸【zhū】瑶【yáo】琴独【dú】奏，赏音无人。盖托体比兴也”，如此评断，亦可谓知套【tào】岳帅之【zhī】良苦用【yòng】心【xīn】也。

　　从写作手法说，《满江红·怒【nù】发【fā】冲冠【guàn】》多用【yòng】赋体，直陈其【qí】事，慷慨【kǎi】激【jī】昂，凝聚着岳【yuè】飞忠贞报国的豪迈精神和战斗【dòu】雄姿。这首《小【xiǎo】重山》则多【duō】用比喻，曲折【shé】地【dì】道出心【xīn】事，含蓄委婉，抑扬【yáng】顿【dùn】挫，情景交融，艺术手法是很高超的。这首词虽然【rán】短小。但含蓄隽永，明丽【lì】婉转，寓情【qíng】于景，深切地表达了作者壮志【zhì】难酬和忧国忧民【mín】的悲苦心境。

　　曾有一【yī】段时间，对古典【diǎn】诗词的【de】评【píng】论，有人以情调的高【gāo】昂与低沉分高下，于【yú】是认为，岳飞这首【shǒu】《小重山》情调低沉，不如【rú】他的《满江红》创意高。其实，对事物【wù】的【de】评论【lùn】，应当对具体问题【tí】做具【jù】体【tǐ】分析【xī】，而【ér】不可【kě】以【yǐ】表面上的一刀切。情【qíng】调【diào】高昂的作品固【gù】然好，但不能把高昂误作为粗犷叫嚣。情调低沉也并【bìng】非消【xiāo】极。岳【yuè】飞的《满江红》与《小重山》词均【jun1】表【biǎo】达【dá】了他【tā】的抗金以收【shōu】复中原的雄心壮志【zhì】，只因作词的时间与【yǔ】心境【jìng】不同，因【yīn】此在作法上遂不免有所差异，实际【jì】上【shàng】异曲同【tóng】工，又焉可用情调【diào】的高昂与低沉区【qū】分其【qí】高下呢？况且作词常【cháng】是要用以兴浑融、含【hán】蓄蕴藉的方法以表达作者的【de】幽情远旨，使读者吟诵体会【huì】，馀【yú】味无穷【qióng】。岳飞因为壮志难【nán】酬【chóu】，胸中抑塞【sāi】，所以作这首《小重山》词，用沉郁蕴藉的艺术手法表达【dá】，这也正是运用词体特【tè】长，正如张惠言论词【cí】时【shí】所谓道贤人君子幽约【yuē】怨悱不【bú】能【néng】自言之情，低徊要【yào】眇以【yǐ】喻其致（《词【cí】选序》）。对诗【shī】词评赏也应明白这一【yī】道【dào】理。