文征明简介

成就综述
　　文征明的绘画兼善山水、兰竹、人【rén】物、花卉诸科，尤精山水【shuǐ】。早年师事【shì】沈周，后致【zhì】力于赵孟頫、王蒙【méng】、吴镇【zhèn】三家，自成一格。画风呈粗、细【xì】两种【zhǒng】面貌。粗笔源自沈周、吴镇【zhèn】，兼取赵孟頫古木竹【zhú】石【shí】法【fǎ】，笔墨苍【cāng】劲淋漓，又带【dài】干笔皴【cūn】擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取【qǔ】法赵孟頫、王蒙，布景【jǐng】繁【fán】密，较少空间纵深，造【zào】型【xíng】规【guī】整，时见棱角和变【biàn】形，用笔细密，稍带【dài】生【shēng】涩【sè】，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施【shī】浅绛，于【yú】鲜丽中见【jiàn】清雅【yǎ】。这路细笔山【shān】水【shuǐ】属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气【qì】诸特【tè】征，也奠定【dìng】了“吴派”的基本【běn】特【tè】色【sè】。

　　文征明书法初师【shī】李应【yīng】祯，后广【guǎng】泛学习前代【dài】名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣【yì】。尤【yóu】擅【shàn】长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严【yán】而意【yì】态【tài】生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法【fǎ】的风致，也有自己【jǐ】的【de】一定风貌。小【xiǎo】楷笔划婉转，节奏缓和，与【yǔ】他的绘画【huà】风格【gé】谐和【hé】，有【yǒu】“明朝第一”之称。

　　文征明在书法史上以兼善【shàn】诸体闻名【míng】，尤【yóu】擅长【zhǎng】行书和【hé】小楷， 王世【shì】贞在《艺苑卮言》上评论说：“ 待诏【zhào】（文征明）以小楷名海内，其所【suǒ】沾沾者隶耳，独篆不轻为【wéi】人下，然亦自入 能【néng】品。所书《千字【zì】文》四体，楷法绝精工，有《黄【huáng】庭》、《遗教【jiāo】》笔意，行体苍润，可称【chēng】玉版【bǎn】《圣【shèng】教》，隶亦妙得《受禅》三昧【mèi】，篆书斤斤阳冰门风，而楷有【yǒu】小法【fǎ】，可【kě】宝【bǎo】也。”

　　文【wén】征明书法【fǎ】温【wēn】润秀劲，稳重老成【chéng】，法度谨【jǐn】严【yán】而【ér】意态【tài】生动。虽无雄浑【hún】的【de】气势，却具晋唐书法的风致。他【tā】的书风较少【shǎo】具【jù】有火【huǒ】气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒【rú】雅之【zhī】气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他【tā】的英年锐【ruì】气，而大器【qì】晚成却使他的【de】风格日趋【qū】稳健。文征明是继沈【shěn】周之后的【de】吴门画派的【de】领袖，门人、弟【dì】子众多，形成当【dāng】时【shí】吴门地区最大的绘画流派。

绘画成就

初期作品
　　文征【zhēng】明初【chū】期的作品，可以看见其纤细而精【jīng】密记【jì】忆及有力的组【zǔ】织能力的表现方法【fǎ】。用普【pǔ】通线条【tiáo】的【de】细心描写，不但【dàn】很精致，一【yī】旦使用模糊的效【xiào】果，在微妙【miào】的【de】灰色部分就会【huì】生【shēng】动起【qǐ】来。浓墨通常【cháng】只作重点式【shì】地【dì】使用，色彩也就淡多了。这么做【zuò】的结果，根据画册【cè】中【zhōng】的《风雨孤舟图【tú】》或米芾风格的《春山烟树图【tú】》，就要被归入宋末绘画【huà】的样式。然【rán】而在【zài】同时，这图甚【shèn】至连《雨余春树图》使用青绿【lǜ】色的古风或【huò】《溪山深雪【xuě】图》的【de】雪景技巧【qiǎo】都谈【tán】不上【shàng】。当时活跃于苏州的画家【jiā】们【men】，尤其是承教于沈周的弟子，封元代大家【jiā】都有相【xiàng】当【dāng】的敬慕之意。《仿王蒙【méng】山【shān】水【shuǐ】图》是文征明透过其生活体验【yàn】，所做的一连串相同主题【tí】的作品中最早的一【yī】幅【fú】。在《东林避暑图【tú】》中——稍稍大胆地使用沈周的【de】风格——可【kě】以【yǐ】看【kàn】出倪瓒的格调。在纤细的小品《秋山【shān】图》里也可看到吴镇的影【yǐng】子；现存【cún】于上海的《天【tiān】平纪【jì】游图【tú】》（1508年【nián】），即是用黄公望的格调【diào】。而代表性【xìng】的《听泉图》里的敏锐和【hé】简洁，以及简拙【zhuō】的古风，都比较接近赵孟頫的风【fēng】格。[此时文征明【míng】的山水画有两种比较典【diǎn】型的风格：“粗【cū】文”和“细文”。他【tā】的粗笔【bǐ】山水【shuǐ】主要取【qǔ】法沈【shěn】周和【hé】吴镇，在粗【cū】简中表【biǎo】现出层次和韵味；细笔山水【shuǐ】则取法于赵孟頫、王【wáng】蒙，用笔细密，布景繁密。设色【sè】多以青绿重彩或【huò】间施浅绛绘之，清雅宁静，具有很强的装【zhuāng】饰意味。文【wén】征【zhēng】明性情温和儒雅，尤推【tuī】崇【chóng】秀润、细丽、含蓄的画风，作品【pǐn】以【yǐ】细【xì】笔山【shān】水为主。这与沈周的雄【xióng】强刚健、粗犷张扬的画风明显【xiǎn】不同。收藏界【jiè】历来有“粗文细【xì】沈”之说，他的粗笔山水因数量较少而更【gèng】受藏【cáng】家钟爱。

后期作品
　　文征【zhēng】明后期作品【pǐn】，将青绿法和【hé】浅降法结【jié】合【hé】运用。文征明的青绿山水有两种，一种是较浓的，另一【yī】种是较淡【dàn】的。前一【yī】种作品如《仿【fǎng】赵伯【bó】骕后赤壁图》、《春【chūn】深高树【shù】图》、《晓春高树图》等，后一【yī】种作品比较多，如《兰亭【tíng】序【xù】》、《雨余春树图【tú】》、《浒【hǔ】溪草【cǎo】堂【táng】图》等【děng】。文征明【míng】在青绿山水的设【shè】色【sè】方面继【jì】承了赵孟【mèng】頫的设【shè】色方【fāng】法，赵【zhào】孟頫的设色与宋代院画相比，已不是那种浓【nóng】艳俗气的设色法，他本人也【yě】对宋【sòng】人浓艳的设色方【fāng】式大加批评【píng】，尽【jìn】管如此，赵孟【mèng】頫有些【xiē】精【jīng】工【gōng】秀【xiù】丽的青绿山水中仍有宋代院体画作浓艳的【de】遗风。文征明在青【qīng】绿山水的设色上可以【yǐ】说已经完全摆【bǎi】脱了宋【sòng】代院【yuàn】体浓艳俗气的画风，从他的作品来看，文氏【shì】巧妙地将青【qīng】绿法和浅降【jiàng】法融合在一起，使他的作品既清丽雅致，又富有笔【bǐ】墨【mò】情趣。文征明是文人画家中非常【cháng】重视【shì】色【sè】彩效【xiào】果的画家，在中国【guó】画的【de】设色方【fāng】面做【zuò】出了巨大贡献，开创了明代青绿山水【shuǐ】画的新【xīn】风【fēng】格。从现存【cún】世【shì】的文征【zhēng】明作【zuò】品来看【kàn】，以元四家笔墨为主要取法对象的作品【pǐn】非【fēi】常多，反映出文氏对元人笔【bǐ】墨的偏爱。他的画中并不是单【dān】一地运用元四家【jiā】中某个人的【de】笔法和墨法，而是善于把【bǎ】各家【jiā】的笔墨、构【gòu】图以及造型巧妙地融合在一起。从绘画创作者的角度来看，文【wén】征明对于元人【rén】笔【bǐ】墨和形【xíng】式美感的研习是相当深厚【hòu】的，元【yuán】四家的各种笔墨特色和造型手法在他的【de】画中得到完美地承【chéng】继与转化。

书法成就
　　文征【zhēng】明于书【shū】法则【zé】是博飞专精的典范。文征明的小楷造诣【yì】最【zuì】高【gāo】。主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟【zhōng】繇【yáo】《宣【xuān】示》，王献之《十三行》等，又能【néng】融入唐【táng】人小【xiǎo】楷笔法于一炉，形成“温纯精绝”的自家风貌【mào】。

　　文征明的行【háng】书大致【zhì】可分两大类【lèi】风格：一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品；一是以黄【huáng】山谷【gǔ】笔意书写的【de】大行【háng】楷。他在形【xíng】成这两大类风格之前，同样经历【lì】过博采阶段，他不【bú】仅搜【sōu】遍尽【jìn】可能见到的【de】王【wáng】羲之【zhī】法帖，还深【shēn】入临习过颜【yán】真卿【qīng】《争座位》、《祭侄【zhí】文稿》、《刘【liú】中使帖》、《瀛州帖》、苏东【dōng】坡《前赤壁赋》（并【bìng】为此以苏体补书所缺三十六字）、黄【huáng】山谷《经伏波神祠诗》、《竹枝词【cí】》以及米芾、赵孟頫等【děng】行书大【dà】家的【de】墨迹。有【yǒu】时【shí】他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自【zì】己的诗文。当然他并未停【tíng】留在这个阶段，而是入后知出，对【duì】古法【fǎ】进行了扬弃，最【zuì】后求得【dé】适合己性【xìng】的自家【jiā】笔法【fǎ】。

　　文征明的草书除【chú】学二王以及【jí】智永小草之外，也【yě】学【xué】怀素、黄山谷的狂草。最【zuì】常见【jiàn】的还是【shì】前一类小草，且时常融入【rù】他【tā】的小行书【shū】中，狂草作品很少，仅见他分【fèn】别作【zuò】于43岁、50岁、51岁的三件作品【pǐn】。43岁【suì】应友嘱作【zuò】《东林【lín】避暑图卷题诗》（现藏纽约美术馆）以黄山谷行书、狂草及苏体行书各书诗一首。其中狂草《上巳【sì】日独行溪上有怀》十七行，体【tǐ】由【yóu】山【shān】谷及狂素。50岁所作《草书卷》（现藏无锡博物馆）则【zé】是学山【shān】谷狂草《竹枝【zhī】词》后【hòu】有所得而拟【nǐ】其笔意所作【zuò】。51岁所作《八月六日【rì】书事·秋【qiū】怀【huái】七律诗合卷》（现藏上海【hǎi】博【bó】物馆）则已脱去山谷狂草形骸，直逼怀素【sù】神意【yì】。此【cǐ】幅【fú】与以狂草见【jiàn】长的祝【zhù】枝山【shān】相比，毫不逊色。李登在此卷【juàn】后跋云：书家拟仿，虽极品皆可致【zhì】力，所谓步步趋【qū】趋，惟草圣如颠素不可拟仿，何？危波以【yǐ】纵【zòng】逸【yì】。而【ér】以拟仿，神先乖隔【gé】。故能【néng】逼真【zhēn】，所【suǒ】谓飘逸绝尘【chén】而膛【táng】乎其后者也。

　　文征【zhēng】明的隶书作品不多，但他颇为自得。主要【yào】学钟繇、梁鹄等。他有时【shí】以隶书作跋，如《跋范庵石湖诗【shī】卷》、《跋康里子山【shān】书【shū】李白诗》等；也常作【zuò】四【sì】体千字【zì】文（正、草、隶【lì】、篆）；有时以大字隶书作引首。他的大字隶【lì】书与小字隶书大异其趣。 此【cǐ】外，他曾集汉隶书写《汉【hàn】隶韵要》（祝【zhù】允明【míng】校韵【yùn】，国家图书【shū】馆【guǎn】藏）可见他于隶书用功之勤，推广此体也不【bú】遗余力。文【wén】征【zhēng】明的【de】隶书虽不是【shì】他最擅长【zhǎng】的书【shū】体，却也【yě】是明代隶书【shū】风格的典【diǎn】型，恐怕与此举不无关系。文征明的篆书与其【qí】他【tā】书体相比算是【shì】弱【ruò】项。但【dàn】在写【xiě】篆书【shū】风气沉寂的明代，他的篆书仍是【shì】相当【dāng】难得而珍【zhēn】贵的。《艺苑巵【zhī】言》由于文征明常书千字【zì】文作日课，故【gù】其篆书自【zì】有相当的基本功力。

　　文嘉《先君行略》曾云：“公平生雅慕【mù】元赵【zhào】文【wén】敏【mǐn】公，每【měi】事多师之。论者的公博学，诗、词、文【wén】章、书、画【huà】，虽与赵同，而出处纯正，若或过之。”由此可知文【wén】徵【zhēng】征明不但诗【shī】文书画皆绝【jué】，而且于【yú】书法【fǎ】一门亦篆隶【lì】正【zhèng】行草皆擅，比他的前辈师友吴、王、李【lǐ】、沈、祝等更多能于【yú】篆隶两体。因【yīn】此，他能继祝允明之后主盟吴门书【shū】派。

诗歌成就
　　文【wén】征明前期为“东庄十友”与“吴中四才【cái】子”之一，后期又“主风雅数十【shí】年【nián】”。文【wén】诗宗宋与宗中晚【wǎn】唐，融【róng】各家之所长，如陆诗之工【gōng】整、苏诗之文【wén】人意趣【qù】、白诗【shī】之雅致、柳【liǔ】诗【shī】之【zhī】幽【yōu】深等。于此之外，文【wén】征明自身的性格、趣尚融化于诗中，形【xíng】成了【le】“雅饬之中【zhōng】，时饶逸韵”的诗风。

　　其一【yī】，雅饬之中，文【wén】诗的“雅”，自然在一【yī】定程度【dù】上影响了其诗在结构和辞句【jù】上的安排，亦偏雅化。在文【wén】诗中，其结构严谨【jǐn】，句【jù】式工整，体现了整饬的特点。征明曾学陆游，二者诗【shī】中均喜【xǐ】用对偶【ǒu】句。在文【wén】诗【shī】中，对偶句比比皆是，其【qí】常【cháng】用【yòng】的对偶句有【yǒu】四类：数字对【duì】、叠字对、色彩对和人地名对。

　　其二【èr】，“逸韵”诗【shī】风 ，文【wén】诗中【zhōng】的“逸韵”主要体现在隐逸之情和飘【piāo】逸之美。文征明【míng】有【yǒu】浓厚【hòu】的隐【yǐn】逸情结，自然在诗中有所流露。而其隐逸【yì】情怀的超凡脱俗，尤使其诗表现【xiàn】出飘逸的神采。再者文【wén】征明的【de】雅【yǎ】致【zhì】和隐逸【yì】情【qíng】怀使其诗脱离【lí】尘俗【sú】，染上一缕不食人间烟火之气【qì】。其【qí】部【bù】分【fèn】诗【shī】作写得飘逸洒脱。如《醉仙图【tú】》。

　　综上，文征【zhēng】明诗风既“雅饬”，亦饶【ráo】“逸韵”，吴中地域特色鲜明【míng】，充【chōng】满“雅【yǎ】”之气【qì】息【xī】，与当时吴中“俚【lǐ】俗”诗歌形成鲜明反差【chà】。受【shòu】吴中俗文化的影【yǐng】响，文【wén】征明亦作【zuò】有极少【shǎo】量带有俚俗【sú】特点的诗歌，但雅致诗歌占【zhàn】绝对主导地位。文诗取盛【shèng】唐之下，依【yī】照当【dāng】时七子派的标准，文诗格【gé】调不高，而其部分诗【shī】作体现出来的飘逸奔放之气，使其诗摆脱了柔靡的格调，只是所占比例【lì】不大；同时，文诗不能【néng】纯粹以七子派的【de】标准【zhǔn】来衡量【liàng】，需用【yòng】辩证的眼光来看，自【zì】有【yǒu】独特的美学【xué】价值。

富余藏书
　　文征明【míng】家藏书籍、书画极【jí】富，真赝【yàn】纵横。收藏的古籍【jí】中【zhōng】，善本较【jiào】多，宋刻本有《周易》《资治【zhì】通鉴》《洪氏集验方》《冲虚至【zhì】德真经【jīng】》《杜工【gōng】部草堂诗笺》《白【bái】氏文集》等10数种【zhǒng】，近千卷。其【qí】藏书楼名众多，今从其藏书印知道有“玉兰堂”、“辛【xīn】夷馆”、“翠【cuì】竹斋”、“梅花书屋”、“梅溪精舍【shě】”、“玉盘山房”、“烟条【tiáo】馆”、“悟言室”、“清白堂”、“归来堂”等。藏书印章还有“竺坞”、“悟【wù】言【yán】室”、“江左”、“停云【yún】”等。卒后【hòu】，其子文彭、文【wén】嘉【jiā】，皆能保藏其书【shū】籍和书画。