马上墙头，纵教瞥见，也难相认。

　　起首二句先把词人可悲【bēi】的身世揭示出来。“京洛风尘”，语本【běn】晋人陆机《为顾【gù】彦【yàn】先赠妇诗【shī】》之一：“京洛多风【fēng】尘，素衣【yī】化为缁。”此【cǐ】处盖【gài】喻词【cí】人【rén】汴京官场【chǎng】上的【de】落拓不遇。“病酒”，谓饮酒过量【liàng】而身体不适。词人由于【yú】政治【zhì】上不得意【yì】，常以酒【jiǔ】浇愁。可是酒【jiǔ】饮多了，反而沉醉如病。官场失意【yì】，酒【jiǔ】病缠【chán】身，境况可谓【wèi】惨【cǎn】矣，复着以“无【wú】人【rén】问”三字，其羁旅漂零之苦，尤为难堪。

　　此词【cí】开门见【jiàn】山，句句写实，与一般长调大异其趣。接下来，词人的【de】视线从住【zhù】处【chù】的窗【chuāng】口向外探【tàn】视，无边夜色，尽入【rù】毫【háo】端【duān】，化【huà】实为虚一下子，词境【jìng】变得空灵了。词人写道：九衢上的残雪斑斑驳【bó】驳，天空中的朦胧淡月照进千门万户【hù】。词人【rén】这清净【jìng】、洁白的世界里，胸襟自然为之一畅。接着夜风送来梅【méi】花的【de】清香，池塘表面上的薄冰已经融【róng】解。这些景物上【shàng】都被词人【rén】抹上了一层感情色【sè】彩，仿【fǎng】佛是他【tā】的【de】心灵附着这些景物上，他那因酒而病的【de】身躯与心灵自然【rán】景色的陶【táo】冶【yě】中，渐渐轻松了，开朗了【le】。此刻，他不仅想【xiǎng】到【dào】一年【nián】一度【dù】的元宵佳节【jiē】即将来临，不仅感受到春【chūn】天的信【xìn】息已经来到，而且他的思绪也回【huí】复到往年醉【zuì】酒听歌的快乐生涯。“南楼【lóu】”，指冶游之地：“西【xī】城【chéng】”指汴【biàn】京西郑门【mén】外【wài】金明池和琼林苑，都【dōu】是【shì】北宋时游览胜地。这里以【yǐ】对仗【zhàng】的句式强调当【dāng】年的豪情胜概。特别是“都不管、人春困”一句【jù】，以口语【yǔ】出之，使人如闻【wén】其声，如【rú】见其人，更见【jiàn】其【qí】豪情万丈。

　　过【guò】片又写目前【qián】衰颜，从上【shàng】片歇拍的豪情收回来【lái】，与起【qǐ】首二句遥相映【yìng】射。“潘郎【láng】双鬓”，谓两【liǎng】鬓已【yǐ】生白发【fā】，语本【běn】潘岳【yuè】《秋兴赋【fù】》：“余【yú】春秋三十有二，始见二毛。”“屈指”二字【zì】是起点，点【diǎn】明【míng】词人【rén】是【shì】算计，以下都是写算计中的思【sī】维活动【dòng】。词人不仅惊【jīng】觉自己早生华发，而且联想到对方【fāng】如今愁苦的情绪，于是【shì】深感她的形容应该已经消瘦【shòu】。“多应”二字，表明这是想象【xiàng】和狡滑，而一往【wǎng】深情，皆寓其中。以下三句，是这【zhè】种感情的【de】延伸。“马上墙【qiáng】头【tóu】”，语本白居【jū】易《井底引银瓶》诗：“妾【qiè】弄青梅凭短墙，君骑【qí】白马【mǎ】傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见【jiàn】知君即断肠【cháng】。”至此，方【fāng】正面点出词人昔日曾与一【yī】位女子邂逅。但【dàn】无情的岁月凋谢了彼此的容【róng】颜【yán】，即使相【xiàng】逢恐亦不敢【gǎn】相认，言之【zhī】不胜伤感。款款【kuǎn】深情娓娓道来，情韵悠【yōu】然相生，笔锋收纵【zòng】自如。

　　结尾三句，设想【xiǎng】对方凭阑【lán】凝【níng】望，罗襟揾泪【lèi】。此处全用情语【yǔ】作结，却收到余味无穷的艺术效果。运用移【yí】情【qíng】手法，词人晁词【cí】把仕途的失意、人生的感慨化【huà】作【zuò】盈【yíng】盈泪水【shuǐ】，风格纤弱。揾【wù】者，拭【shì】也。

　　此词以精湛的【de】结构、声【shēng】韵和语言，抒发了作者仕【shì】途上和【hé】爱情上的【de】挫【cuò】折【shé】所带来的失意与【yǔ】苦闷，寄托了深沉的身世感慨【kǎi】。全词情景【jǐng】交融，对【duì】仗工【gōng】整，色泽浓淡相宜【yí】，结构疏密相【xiàng】间【jiān】，一气呵成，读【dú】来【lái】令人一咏三叹，堪【kān】称【chēng】绝妙好词【cí】。此词无论【lùn】词的结构、声韵【yùn】、用字设【shè】色等方面【miàn】都显示了作者的当行本色，将其人生【shēng】不得意的【de】感慨抒发得淋【lín】漓尽致，动人心魄。