琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

　　这【zhè】首词抒发作者对歌女小【xiǎo】苹怀念【niàn】之情。比较起来，这首《临江【jiāng】仙·梦后楼台【tái】高锁》在作者众多的【de】怀念歌女词中更【gèng】有其独到之处。全【quán】词共四层：

　　“梦后楼【lóu】台高【gāo】锁，酒醒帘幕低垂”为【wéi】第一层。这两句首先给人一种【zhǒng】梦幻般的感【gǎn】觉。如【rú】不仔细体味，很难领会它的【de】真【zhēn】实含义。其【qí】实是词人用【yòng】两【liǎng】个不【bú】同场合中的感受来重复他思念小苹的迷【mí】惘之情。由于他用【yòng】的是一种【zhǒng】曲【qǔ】折含蓄，诗【shī】意很浓【nóng】的修词格调。所【suǒ】以并不使人感到啰嗦，却【què】能【néng】更好地帮助读者理解作者的深意。如果【guǒ】按常规写法，就必须大力【lì】渲染梦境，使读者了解【jiě】词【cí】人【rén】与其意中人过去生活情状及【jí】深情厚谊。而作者却别开生面，从他笔下迸出来的是【shì】“梦【mèng】后楼台高锁”。即经过【guò】甜【tián】蜜的【de】梦境之后，含恨望着高楼，门【mén】是锁【suǒ】着【zhe】的，意中人并【bìng】不真【zhēn】的在【zài】楼上【shàng】轻歌曼舞。作【zuò】者【zhě】不【bú】写出【chū】梦境，让读【dú】者去【qù】联想。这【zhè】样就【jiù】大大地增加了词【cí】句的【de】内涵和感染【rǎn】力。至【zhì】于“梦”和“楼【lóu】”有什【shí】么【me】必然联系【xì】，只【zhī】要细【xì】心体【tǐ】味词【cí】中的每一句话【huà】，就会找到答【dá】案。这两句的后面紧接着“去年春恨却来【lái】时”。既然词【cí】人写的是“春恨”，他做的【de】必然【rán】是春梦了。回忆梦境，却怨【yuàn】“楼台高【gāo】锁【suǒ】”，那就等于告诉读【dú】者，他在梦中是和小苹歌舞于高楼之上。请【qǐng】再看晏几道的一首《清平乐·幺【yāo】弦写意》：“幺弦写意，意密弦声碎。书得凤【fèng】笺无限事【shì】，却恨【hèn】春心难【nán】寄。卧听疏雨梧【wú】桐，雨余淡【dàn】月【yuè】朦胧，一夜【yè】梦魂何处？那回杨叶楼中【zhōng】。”这首词虽然也没有写【xiě】出梦境【jìng】，却能使读者联想到，这是非常【cháng】使人难以忘怀的梦境。以上【shàng】所谈是词人第【dì】一个【gè】场合的感受。另一个【gè】场合的感受是：“酒醒帘【lián】幕【mù】低垂”，在不省人事的醉乡中是不会【huì】想【xiǎng】念小苹的【de】，可是一醒来却见原来【lái】居住小【xiǎo】苹的楼【lóu】阁，帘幕低垂，门窗是关【guān】着的【de】，人已远去，词【cí】人想借酒消愁【chóu】，但愁不能消。

　　“去年春【chūn】恨却【què】来时，落【luò】花人独立，微雨燕双飞”。三【sān】句为第【dì】二层。“去年”两字起了【le】承【chéng】前启后的作【zuò】用。有【yǒu】了“去年”二【èr】字第一【yī】层【céng】就有了依据。说明两人相恋已【yǐ】久，刻骨铭心。下【xià】文【wén】的【de】“记【jì】得”“当时”“曾照”就有了着落【luò】，把这些词句【jù】串联起来，整首【shǒu】词就成了一【yī】件【jiàn】无缝的天衣。遣词之妙【miào】，独具匠心！“却【què】”字和李商隐《夜雨寄北》中“却话【huà】巴山夜雨时”中的【de】“却”字一样，当“又”字【zì】“再”字解。意思是说：去年的离愁别恨又涌【yǒng】上了心头。紧接【jiē】着【zhe】词人借用五代【dài】翁宏《春残》“又【yòu】是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞【fēi】”的最后两句，但比翁【wēng】诗用【yòng】意更【gèng】深。“落【luò】花”示【shì】伤春之感，“燕【yàn】双飞”寓缱绻之情。古人常用【yòng】“双【shuāng】燕”反衬【chèn】行【háng】文中人物的孤寂之【zhī】感【gǎn】。如：冯延已【yǐ】《醉桃源·南园春半踏青时》“秋千慵困解罗衣，画梁双【shuāng】燕飞【fēi】”就是其中一例。晏词一写“人独立”再写【xiě】“燕双飞”形【xíng】成【chéng】了鲜明的对比。此篇盖【gài】袭用成语，但翁【wēng】宏诗【shī】作不【bú】出名，小晏词句却十分煊赫。这【zhè】里【lǐ】也【yě】有【yǒu】好些原因：（一）乐府向例可引用诗句，所谓”以诗入乐“，如用得浑然天成，恰当好处，评家且认为是一【yī】种优点。（二）诗词体性亦不尽同，有用在【zài】诗【shī】中并不【bú】甚好，而在词中【zhōng】却很好的，如晏【yàn】殊《浣【huàn】溪沙·一【yī】曲【qǔ】新词【cí】酒一杯》的”无可奈【nài】何【hé】似曾相【xiàng】识【shí】“一联【lián】。（三）优劣当以全篇【piān】论，不可单凭【píng】摘句【jù】。

　　“记得小【xiǎo】苹初见，两重心【xīn】字罗【luó】衣，琵【pí】琶弦上说相思【sī】”。为第三【sān】层。欧阳修《好【hǎo】女儿令【lìng】·眼细眉长【zhǎng】》：“一身绣出，两重心字，浅浅金黄。”词人有意借用小苹穿的【de】“心字【zì】罗【luó】衣”来渲染【rǎn】他【tā】和小苹之间倾心相爱的情谊，已够使人【rén】心醉【zuì】了。他又信手拈来【lái】，写出“琵琶弦上说相思”，使人很自【zì】然地联想起【qǐ】白【bái】居易《琵琶行》“低【dī】眉【méi】信手续续弹，说尽心中无【wú】限事”的诗句来，给词【cí】的【de】意境增添了不少光彩。

　　第四层【céng】是最后【hòu】两句：“当时明月在【zài】，曾照彩云归”这两句是化用李白《宫中【zhōng】行【háng】乐【lè】词【cí】》“只愁歌【gē】舞散，化作彩云飞”。中国【guó】社会科学院文学研究【jiū】所编的《唐宋词选【xuǎn】》把“当时明【míng】月在【zài】，曾【céng】照彩【cǎi】云【yún】归【guī】”解释为【wéi】“当初曾经【jīng】照看【kàn】小苹归去的明月仍在，眼前而【ér】小苹【píng】却【què】已不【bú】见”，这【zhè】样解释虽然不错，但似乎比【bǐ】较乏味。如果把这【zhè】两句解释为【wéi】“当时皓月当空，风景【jǐng】如【rú】画的地方，现在似乎还留【liú】下小苹归去时，依依惜别【bié】的身影”。这样会增加美的感受，像彩云一样的小苹在读者的头脑里，会更加妩媚多姿了【le】。把“在”字【zì】当作表示处所的方【fāng】位词用，因为在吴【wú】系【xì】语中，“在”能【néng】表达【dá】这种意思。某处【chù】可说【shuō】成“某【mǒu】在”。杨万【wàn】里《明发【fā】南屏》“新晴在在【zài】野花香”。“在【zài】在”犹“处处”也，可作佐证。这首《临江仙》含蓄真挚，字字关情。词的【de】上【shàng】阕“去年春恨却来【lái】时”可说是词中的一枚时针，它表达了词人处于【yú】痛苦【kǔ】和迷惘之中，其【qí】原因【yīn】是由【yóu】于他【tā】和小苹【píng】有过一段甜蜜幸福的【de】爱情。时间是【shì】这首词的主要线【xiàn】索。其余四句好像是【shì】四个【gè】相【xiàng】对独【dú】立的镜头【tóu】（即【jí】1、梦后，2、酒醒，3、人【rén】独立，4、燕双飞），每个镜头都【dōu】渲染着词人内心的痛苦，句句【jù】景中有情。