丝丝杨柳丝丝雨。春在溟濛处。

　　这【zhè】是一首描写羁旅他乡凄迷【mí】心境的词【cí】。蒋捷这【zhè】首【shǒu】词【cí】，字字锤炼，用句精巧，但也平【píng】淡，也【yě】是一首不可多得的佳作。

　　“丝丝【sī】杨柳丝【sī】丝雨【yǔ】，春在溟【míng】蒙处。”杨柳丝丝，细雨绵绵，柳【liǔ】丝轻拂。烟雨笼罩【zhào】的远处，一派【pài】迷蒙缥缈的【de】景象。这二句如一幅【fú】精心【xīn】细琢的工笔【bǐ】画。以“杨柳”、“细雨”绘出江南春雨图【tú】。“丝丝”逼真地再现了柳枝的柔姿【zī】，描画了春雨连【lián】绵不断的形【xíng】象。也【yě】喻指丝丝愁绪。词的起句重【chóng】复出现了【le】“丝丝”这一【yī】叠词，因而产生了【le】特定的渲染【rǎn】效【xiào】果，加【jiā】强了词的【de】丰富的内涵。读来琅琅上【shàng】口【kǒu】，增【zēng】强【qiáng】了词的艺术美感。

　　下面转【zhuǎn】入伤怀【huái】的【de】心理【lǐ】描写：“楼儿忒小【xiǎo】不藏愁”，南宋末年，国事江【jiāng】河日下【xià】。词人对【duì】前途【tú】感到【dào】无穷忧虑【lǜ】。心中的愁【chóu】苦郁【yù】积，遇感而发【fā】。乡愁【chóu】在文人眼里是【shì】一个永远抹不去的痛。古【gǔ】人写之【zhī】多样，蒋【jiǎng】捷此句则以“楼儿【ér】忒小”藏不下作【zuò】喻【yù】。“藏”字，表【biǎo】现了隐忍、按【àn】捺已久。但以其愁【chóu】太多，楼儿忒小，因而【ér】这“愁”摆脱小楼的羁【jī】绊。“几度和云飞去觅【mì】归舟”了。“几度”一词，渲染了词人思归之情的执【zhí】着与【yǔ】痴迷。然而幻想只能是暂时的避难【nán】所，只能徒增忧愁。

　　急切盼【pàn】归却不成之后，词人只好“天【tiān】怜客子【zǐ】乡关远【yuǎn】，借与花消遣”。“天怜”，点明题旨【zhǐ】，把【bǎ】客愁乡思表现得更加【jiā】突出【chū】。但【dàn】“天”怜【lián】则怜矣【yǐ】，只能【néng】“借【jiè】与花【huā】消遣”。“借”指客居他乡，花非我【wǒ】有，也只能“借”之【zhī】而已！一“怜”一“借【jiè】”中【zhōng】，婉转【zhuǎn】含【hán】蓄地表达了他乡孑然之苦，愁苦【kǔ】难消的复杂心理活动。

　　“海棠【táng】红近【jìn】绿栏杆。才卷朱帘【lián】又晚风寒。”承“花【huā】消遣”而来，海【hǎi】棠临栏，红【hóng】绿相映。细雨中【zhōng】的海棠，颜色自非一般。词人在这里写的【de】是雨中海棠。词人羁旅已久，韶华已逝【shì】，思【sī】乡【xiāng】欲【yù】归【guī】，心境【jìng】黯然。然而目触之处【chù】却是竞相红艳的红海【hǎi】棠【táng】，对比【bǐ】之下，更【gèng】增【zēng】添心中伤愁【chóu】。貌似红绿眼的场景，实际上却暗含了【le】凄凉之意。何【hé】况卷帘之【zhī】际，迎面而来的又是那【nà】令人心【xīn】寒的晚风呢。

　　这是一首词景交融的佳作。起【qǐ】笔点染【rǎn】景物，写词人凄迷愁苦的心境，使人思【sī】归。词中匠【jiàng】心【xīn】独【dú】运，写“愁【chóu】”多，用“楼”小作衬【chèn】托。写【xiě】哀愁，用海棠反【fǎn】衬。恰如王夫之所说，这里是【shì】用“乐景写哀”，起到“一倍增【zēng】其【qí】哀乐”之效果。词【cí】中语言清新素淡，雕琢之下，不仍【réng】平【píng】淡【dàn】之本色，是其艺术【shù】之最【zuì】大【dà】特【tè】色。

　　然【rán】而，本词的主人公【gōng】看【kàn】成是作者塑造【zào】的一个女主【zhǔ】人公形象更说得通！