坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。

　　唐诗【shī】中写景通常【cháng】不离抒情，而【ér】且多为【wéi】抒情而设。即使纯乎写景【jǐng】，也渗透作者主观感【gǎn】情，写景【jǐng】即【jí】其心境的反光和折射；或者【zhě】借用比兴，别有寄【jì】托。而这首写景诗不同于一般唐诗【shī】。它是咏夏天的暴雨，既不能从【cóng】中觅得【dé】何种寓意【yì】，又【yòu】不能视为作者心【xīn】境的写【xiě】照。因为他实在【zài】是为写雨而写雨。从一种自然现【xiàn】象【xiàng】的观察【chá】玩味中发现某种奇【qí】特情致，乃是宋人在诗【shī】歌“小结裹【guǒ】”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最【zuì】擅此【cǐ】。而《溪上【shàng】遇雨【yǔ】二首》就是早于【yú】诚【chéng】斋二三百【bǎi】年的“诚斋体”。

　　再【zài】从诗的艺术手法看，它既不符合【hé】唐诗通常【cháng】的含蓄【xù】蕴藉【jiè】的表现【xiàn】手法，也无通【tōng】常写景虚实相生较简炼笔【bǐ】法。它的写法可用八个【gè】字概尽：穷【qióng】形尽【jìn】相，快心露骨。

　　夏雨【yǔ】的特【tè】点是来速【sù】疾，来势猛【měng】，雨脚不【bú】定。这几点都【dōu】被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人【rén】避之不及，其来极快。以“坐看”从【cóng】容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的【de】疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人【rén】化了【le】（它【tā】像在撒泼、顽【wán】皮），形象生动，而且写出【chū】了雨的力度，具【jù】有一种【zhǒng】猛烈倾注感。写云【yún】曰“黑”，写雨曰【yuē】“猛”，均穷极【jí】形容。一忽儿东边日头西边雨，一【yī】忽【hū】儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移【yí】迅速造成的一种自然奇景【jǐng】。这还不够，诗人还通过“遇【yù】雨”者表情的【de】变化【huà】，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧【cè】面【miàn】烘托出夏雨【yǔ】的瞬息【xī】变化难【nán】以【yǐ】预料【liào】。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活【huó】跳【tiào】，措【cuò】语尖新，可喜可愕，深得夏【xià】雨之趣【qù】。

　　就情景【jǐng】的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七【qī】日望湖楼醉【zuì】书》中的一首：“黑云【yún】翻墨未遮山，白雨跳珠乱【luàn】入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下【xià】水如天。”比较一【yī】下倒能见出此诗【shī】结【jié】构上的【de】一个特点。苏诗【shī】虽一样写出【chū】夏雨的【de】快速、有力、多变【biàn】，可谓尽态极妍，但它是只就一【yī】处【chù】（“望湖楼”外【wài】）落墨，写出景【jǐng】色在不【bú】同【tóng】时【shí】间【jiān】里的变化。而此诗则从【cóng】两【liǎng】处（“前山”与“溪上”）着眼，双【shuāng】管【guǎn】齐【qí】下，既【jì】有景物在不同时【shí】间的变化，又有空【kōng】间的对比。如就诗的情韵【yùn】而言，苏诗【shī】较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。

　　可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋【sòng】绝【jué】句【jù】风调类唐人者数十【shí】首，是宋中有唐；另一方【fāng】面【miàn】，宋【sòng】诗的不少倾向往【wǎng】往可以追根溯源到中晚唐，是唐【táng】中有宋。大【dà】抵【dǐ】唐诗【shī】经过两【liǎng】度繁【fán】荣【róng】，晚唐诗【shī】人已感难乎为继，从选材到手【shǒu】法便开始【shǐ】有所【suǒ】标新立异了。这【zhè】个唐宋诗交【jiāo】替的消息，从崔道融《溪上遇雨二首》诗中是略可窥【kuī】到一些【xiē】的。