童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西。

　　此诗描写夏日江南田野水边【biān】的景色：刚【gāng】下过一阵雨，暖日和风，溪水盈【yíng】盈；河【hé】岸【àn】上，草绿花红，柳荫浓密；渲染出明媚【mèi】、和暖【nuǎn】的氛围；同时【shí】描【miáo】绘了儿童牧牛【niú】与牛吃草的动态【tài】画面，营造了【le】生机无限的意境。全诗远景写意【yì】，着色粗放【fàng】淋【lín】漓【lí】；近景【jǐng】写人【rén】，工笔勾勒，细【xì】致入微。诗中浸润着古典的静穆与纯【chún】净【jìng】。

　　此【cǐ】诗语言浅【qiǎn】显易懂。首句写得平易，“晴明风日雨干【gàn】时”，点明一个大晴天，雨后【hòu】初【chū】晴【qíng】之【zhī】日，阳光透【tòu】亮，风儿【ér】流【liú】畅【chàng】，地面的积水【shuǐ】正被阳光蒸【zhēng】发【fā】，被风儿吹干。一雨【yǔ】一【yī】晴，风调雨顺，又是农业【yè】生产的好时光。全句展示【shì】出的大自然不是死寂【jì】的，而是流动【dòng】的【de】。“草满【mǎn】花堤水满溪【xī】”，在这样好的【de】气候【hòu】条件【jiàn】下，小溪被雨水充盈了，水面和堤齐平【píng】，这种情景用“满【mǎn】”字【zì】是合适的，常见的；而以“满”字写堤上花儿草儿繁【fán】盛之状，原也不足为奇，但【dàn】“满”在【zài】这里【lǐ】作【zuò】为【wéi】动词，仿佛【fó】青草有意识地【dì】去装点堤【dī】岸一般，这就生动有【yǒu】趣了。这样的“花堤【dī】”，正是放【fàng】牛的好去处啊。

　　于是，诗人的眼睛发现了【le】“童【tóng】子柳阴眠正着”，童子在柳【liǔ】树的浓荫下酣睡。在【zài】诗【shī】的节奏上，第三【sān】句【jù】是个顿挫【cuò】。前两句写的是自然界景物，都充满生气和动态，到了最有【yǒu】生命力的人（又是活泼可爱的孩子【zǐ】），却呼呼大睡【shuì】，一动不动。轻【qīng】快的诗【shī】歌【gē】节奏在这里仿【fǎng】佛【fó】停了下来，放慢了速度【dù】。然而，情绪上的顿【dùn】挫，是为了【le】推出第四句“一牛吃过柳【liǔ】阴西。”童子【zǐ】的牛在哪儿呢？牛儿吃【chī】着吃着，已经挪到了柳阴的【de】西边去了。因为牧童的安然【rán】静止【zhǐ】睡眠，使牛儿得以【yǐ】自由自在地【dì】吃草，悠然地【dì】动着。画面因【yīn】牛的活动，又活【huó】动【dòng】起来。这样【yàng】一静一动【dòng】，和【hé】谐自然。这【zhè】里把【bǎ】牧牛童【tóng】子和牛的神态写【xiě】活了，富有生活气息。

　　这首诗前两【liǎng】句写出了由雨而晴，由湿而干，溪【xī】水由浅而满，花【huā】草于【yú】风中摇曳，大自然充满了【le】生机【jī】的律“动”；第【dì】三句写出了牧童柳荫下酣睡的自【zì】然悠闲的“静【jìng】”，加上第四句“一牛吃过柳阴西”的时动时静，形【xíng】成了这首诗独特的【de】生【shēng】活情趣【qù】和原始朴素【sù】的美感。