客醉倚河桥，清光愁玉箫。

　　中秋佳节【jiē】是【shì】我国古代【dài】文人经常采用【yòng】的题【tí】材。这首词充分表达了作者【zhě】对中【zhōng】秋赏月的无比赞【zàn】美之情。

　　上片的四句写待月的心情，依【yī】换韵【yùn】分两层。“何【hé】须急管吹【chuī】云【yún】暝，高寒滟【yàn】滟开金饼”写【xiě】人们【men】等【děng】待月亮缓慢爬高【gāo】时的情景。起句【jù】作者通过【guò】描写“急管吹云【yún】暝【míng】”的幼稚【zhì】举动，表现出人们盼月的急切心情。妙【miào】在作者并非【fēi】仅仅依赖“急管”这具体的【de】东西【xī】来表达【dá】抽象复杂的心情，却在“急管吹【chuī】云暝”之前【qián】冠上“何【hé】须”两字【zì】。

　　这样【yàng】一来就使句意更深一层。不单表现了人们的【de】急【jí】切心情；又【yòu】表【biǎo】现【xiàn】出月出人间的积极【jí】主动。下句“高【gāo】寒滟滟开金饼”具体细【xì】致地描写【xiě】了月如何【hé】穿出【chū】云丛出现在高【gāo】空。此句化用苏舜钦《中秋新桥对月》诗：“云【yún】头滟【yàn】滟开金饼【bǐng】。”“滟滟”，光摇【yáo】动貌，写【xiě】月的迷人姿态。

　　“金饼【bǐng】”既以金【jīn】色【sè】形容【róng】了月光之明【míng】亮耀眼，又以【yǐ】饼的圆形点明是【shì】中秋满月。从而很【hěn】自然地【dì】引出“今夕不登【dēng】楼，一【yī】年空过秋”，这是自劝与劝人【rén】勿辜负良辰美景的警语。这句既高度赞美【měi】了【le】中秋夜月，又为【wéi】下片赏月铺垫。

　　下片【piàn】写赏【shǎng】月，作者【zhě】扣紧中秋月的特色【sè】，一【yī】句一个动人的【de】月夜场景，从各个【gè】角度来刻画这令人难以忘怀【huái】的中秋月夜。换头“桂花香雾冷”是半虚半实的双关语。实者【zhě】，桂【guì】花【huā】被月光笼罩着【zhe】，加上【shàng】秋夜湿露，看【kàn】上去朦朦【méng】胧【lóng】胧【lóng】，若【ruò】隐若现，桂花透过这“雾气”散发着阵阵幽香【xiāng】。虚者，写月中【zhōng】桂。联系【xì】上片的“高寒【hán】”很自然【rán】地会想到广【guǎng】寒【hán】宫的【de】桂树、嫦娥、吴刚、桂子【zǐ】飘香等美丽的传说故事【shì】，仿【fǎng】佛感到月中之“桂花【huā】香雾冷【lěng】”，令人产生无尽的遐想。下句【jù】“梧叶西风【fēng】影”，则实写【xiě】月光下【xià】明亮的夜景。这句与上句同样没有出现“月光”字样，但却通过【guò】秋【qiū】风【fēng】中【zhōng】梧桐【tóng】树枝【zhī】叶的清影反【fǎn】衬月光的明亮。没有月【yuè】，那【nà】有【yǒu】影【yǐng】，不【bú】言月光【guāng】而言树影便【biàn】将月光【guāng】的亮度具体可感地写出来了。“西【xī】风”二【èr】字不只是再点【diǎn】秋季，更重要的是【shì】使这个景色变活了【le】，因为有“西【xī】风”，能使“梧叶”发出响声，能使“影”动，还【hái】能使人【rén】仿【fǎng】佛感【gǎn】觉到凉意【yì】。这一韵中【zhōng】的【de】“桂花”、“冷”、“梧叶”、“西风”都是节【jiē】候性强的【de】词语，这就构成了秋月的特征性意境。最后“客醉倚【yǐ】河桥，清光【guāng】愁玉箫”又换【huàn】一个镜【jìng】头，进一层写人在【zài】中秋之月的心境。上片“今夕不登楼【lóu】，一年空过秋【qiū】”只不过从【cóng】月明当赏而【ér】言，这里却【què】是既赏情景。“客醉”二字最引人深思【sī】。

　　若只言“醉【zuì】”，有可能是【shì】中秋【qiū】亲【qīn】朋好友【yǒu】团圆欢聚，一醉方【fāng】休，但加上一个“客”字就要突【tū】破这个可能性了。中秋为“客”，一醉之后，对【duì】着团圆的月，就更会因离别而伤心【xīn】了【le】。“倚河桥【qiáo】”，对着天上、水中的明月，更【gèng】会浮想联翩，很自然地想【xiǎng】到“二十四桥明月夜【yè】，玉人【rén】何处【chù】教【jiāo】吹箫”（唐【táng】杜【dù】牧《寄扬州韩绰判【pàn】官》诗）的意境【jìng】。“玉箫【xiāo】”与首句的“急管”遥【yáo】相呼应，然而两【liǎng】者的情【qíng】调迥【jiǒng】然不同。一【yī】个是待月之初，一时【shí】忘却客中之感的【de】急【jí】切希冀的欢快之【zhī】音，一个是既【jì】见秋【qiū】月反勾起客【kè】愁的冷漠凄凉的愁苦之声。常见的月圆【yuán】人不圆的主题，作者却并不急于一语道破，先从情理中【zhōng】应有的欢快说起，继用“冷【lěng】”、“影”稍稍透【tòu】露【lù】气氛【fēn】，一直憋到最后才吐出一个“愁”字【zì】来，不仅在【zài】写【xiě】法上【shàng】有【yǒu】如剥茧抽丝【sī】之妙，而且在【zài】效【xiào】果上收【shōu】到【dào】扣人心弦之妙。这【zhè】样写出的【de】愁，读者之心能够格【gé】外惦量【liàng】出它的沉重【chóng】。这是一种别致的艺【yì】术手【shǒu】法。