开轩面场圃，把酒话桑麻。

　　这是一首田园诗，描写【xiě】农家恬静【jìng】闲适【shì】的生活情景，也写老【lǎo】朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作【zuò】者对这种生活的向【xiàng】往。全文【wén】十【shí】分押韵【yùn】。诗由【yóu】“邀”到“至【zhì】”到“望”又到【dào】“约”一径写去，自【zì】然流畅。语言朴实无华，意境清新【xīn】隽【jun4】永【yǒng】。作者以【yǐ】亲切省净【jìng】的语言，如话【huà】家常的形式，写了从往访到告别的过程。其【qí】写田园景物清【qīng】新恬静【jìng】，写朋友情谊真挚【zhì】深厚【hòu】，写【xiě】田家生活简【jiǎn】朴亲切。

　　全诗【shī】描绘【huì】了美丽的山村风光【guāng】和平静的【de】田园生活，用语【yǔ】平淡【dàn】无奇，叙事自【zì】然流畅，没有【yǒu】渲染的雕琢的【de】痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有【yǒu】“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美【měi】学情趣，从而成为自【zì】唐代【dài】以来田【tián】园【yuán】诗【shī】中的佳作。

　　一、二句从【cóng】应邀写起，“故人”说明不是【shì】第一次【cì】做客。三【sān】、四句是描【miáo】写【xiě】山村风光的名句【jù】，绿树环【huán】绕，青山【shān】横斜，犹如一幅清淡的水墨【mò】画。五、六句【jù】写【xiě】山村生活情趣。面对【duì】场院菜圃【pǔ】，把酒谈论庄【zhuāng】稼，亲切【qiē】自然【rán】，富有生活【huó】气息。结【jié】尾【wěi】两句以重阳节还来相聚写出【chū】友情之深【shēn】，言有尽而意无穷。

　　“故人【rén】具鸡黍，邀我至田家。”这一开头【tóu】就【jiù】像是日记本上的【de】一【yī】则记【jì】事。故人“邀”而作者“至”，文字上【shàng】毫无渲染，开门【mén】见【jiàn】山，招之即【jí】来，简单而随【suí】便。这正是【shì】不用【yòng】客套的至交之间所可能【néng】有的形【xíng】式【shì】。而以“鸡黍”相邀【yāo】，既显【xiǎn】出【chū】田家特有风【fēng】味【wèi】，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排【pái】场【chǎng】的招待，朋友的心扉才【cái】往往更能为对方敞开。这【zhè】个开头，不是【shì】很着力，平静而自然，但对【duì】于将要展【zhǎn】开的【de】生活内容来说，却【què】是极【jí】好的导【dǎo】入，显示了气氛特征，又【yòu】有待下文进一步丰富【fù】、发【fā】展。

　　“绿【lǜ】树村边合【hé】，青【qīng】山郭外斜。”走【zǒu】进村里，作者顾【gù】盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受【shòu】。这两句【jù】上句漫收近境，绿树【shù】环抱，显得【dé】自成一统【tǒng】，别【bié】有天地；下句【jù】轻宕笔锋，郭【guō】外的【de】青山【shān】依依【yī】相伴，则又【yòu】让村庄不显【xiǎn】得孤独【dú】，并展示了一片开【kāi】阔【kuò】的远景。由此运【yùn】用了由近及【jí】远【yuǎn】的顺【shùn】序描写景【jǐng】物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山，使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻【pì】。正是由于“故人庄”出现在这【zhè】样的自然和社会环境中，所以宾主临窗【chuāng】举杯。

　　“开轩【xuān】面【miàn】场圃，把【bǎ】酒话桑【sāng】麻”，才更【gèng】显得畅快。这里【lǐ】“开轩”二字也似乎【hū】是很不经意【yì】地写入【rù】诗的，但上【shàng】面两句写【xiě】的是村庄的外【wài】景，此处叙述【shù】人在【zài】屋里饮酒交【jiāo】谈，轩窗一开，就让外景【jǐng】映入了户【hù】内【nèi】，更给【gěi】人以【yǐ】心旷神怡之感。对于这两句，人们【men】比【bǐ】较【jiào】注意【yì】“话桑麻”，认为是“相【xiàng】见无杂言”（陶渊明《归园田【tián】居【jū】》）。但有了轩窗前【qián】的一片打谷场和菜圃，在绿阴【yīn】环【huán】抱之【zhī】中，又给人【rén】以宽敞、舒【shū】展【zhǎn】的感觉。话【huà】桑【sāng】麻【má】，就【jiù】更让读者感到是田园。于【yú】是，读者不仅能领略【luè】到更【gèng】强烈的农村风味、劳动生产的气【qì】息，甚至仿佛可以嗅【xiù】到场圃上的泥土味【wèi】，看到庄【zhuāng】稼的成长和收获【huò】，乃至地区和季节的特征。有这两【liǎng】句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片【piàn】，构成一幅优美宁静的田园风【fēng】景画，而宾主的【de】欢笑和【hé】关【guān】于【yú】桑麻的【de】话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯【chún】然幻想【xiǎng】的桃【táo】花【huā】源【yuán】，而【ér】是更富有盛唐社【shè】会的现实色采。正是在【zài】这样【yàng】一【yī】个天地里，这【zhè】位曾经慨叹过“当路谁相假【jiǎ】，知音【yīn】世所稀【xī】”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中【zhōng】孤独【dú】抑【yì】郁的【de】情绪也丢开了。从他【tā】对青山绿树【shù】的顾盼、与【yǔ】朋友对酒而【ér】共话【huà】桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵【líng】活自在了。农庄的环境【jìng】和气【qì】氛，在这【zhè】里显示了【le】它的征服【fú】力，使【shǐ】得孟浩然有几分皈依了。

　　“待到重阳日，还来就【jiù】菊花。”孟【mèng】浩然深深为农庄生活所吸引【yǐn】，于【yú】是临走时，向主人率真地【dì】表示将在秋高气【qì】爽的重阳节【jiē】再来观赏【shǎng】菊花【huā】和品菊花酒。淡淡两句诗，故人相待的热【rè】情【qíng】，作【zuò】客的愉快，主客【kè】之间的亲切融【róng】洽，都跃【yuè】然纸上了【le】。杜甫的《遭田父泥【ní】饮美【měi】严【yán】中丞》中说：“月出遮我留【liú】，仍【réng】嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩【hào】然诗中【zhōng】与故人【rén】再约【yuē】，意舒【shū】词缓。杜甫的【de】郁结与孟浩然的恬淡之【zhī】别，读者从这里【lǐ】可以窥见【jiàn】一些消息。

　　一个【gè】普通的农庄，一【yī】回鸡【jī】黍【shǔ】饭的【de】普通款待【dài】，被表现得富有诗意。描写的【de】是眼【yǎn】前景，使用的是【shì】口头语，描述的【de】层【céng】次也【yě】是完全任其自然，笔笔【bǐ】都显【xiǎn】得很轻【qīng】松，连律诗的形【xíng】式也变得自由和灵便了。这种【zhǒng】淡【dàn】淡的平易近人的【de】风格，与作者描写的对象——朴实【shí】的农【nóng】家【jiā】田园和谐一致【zhì】，表现了形式对内容的高度【dù】适应，恬淡亲切却又不是平【píng】浅枯燥。它是在【zài】平淡中蕴藏着深厚的情味。一方【fāng】面固然【rán】是每个【gè】句子都几乎【hū】不见费【fèi】力锤炼的【de】痕迹，另一方面【miàn】每个句子又【yòu】都不曾【céng】显得薄弱。比如诗的头两【liǎng】句只写友人邀【yāo】请，却能显出【chū】朴实的【de】农家气氛；三四句只写【xiě】绿树【shù】青山却能见出一【yī】片天地；五六句【jù】只【zhī】写把酒闲话，却能表现心【xīn】情与【yǔ】环【huán】境的惬意的契合；七八【bā】句只说重阳再来【lái】，却自然地流露出对这个【gè】村庄和故人的依【yī】恋。这【zhè】些句子平衡【héng】均匀，共同构【gòu】成【chéng】一个完【wán】整的意境，把恬静秀美【měi】的农村风【fēng】光和淳朴诚挚的情谊融成一片【piàn】。这是所【suǒ】谓“篇【piān】法【fǎ】之妙【miào】，不【bú】见句法”（沈德潜《唐诗别裁【cái】》），“不钩奇抉异……若公输【shū】氏【shì】当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记【jì】》）。他【tā】把艺术美融入整个【gè】诗作的血【xuè】肉之中，显【xiǎn】得自然天成。这种【zhǒng】不【bú】炫奇【qí】猎异，不卖弄技巧，也不光【guāng】靠一两个精心制【zhì】作的句子去【qù】支撑门【mén】面，是【shì】艺术【shù】水平高超的表现。正是因【yīn】为有真彩内映，所以出【chū】语洒【sǎ】落，浑然省净，使全诗从“淡抹【mò】”中【zhōng】显示了它的魅力【lì】，而不再需要“浓饰盛妆【zhuāng】”了。