如梦令·遥夜沉沉如水

　　这首词借描写夜宿驿亭苦况诉行旅艰辛。

　　远离故乡亲人，置【zhì】身陌生之处【chù】，独宿驿亭之中【zhōng】，其内【nèi】心【xīn】不平【píng】自不待言。词以【yǐ】“遥夜”开头，即【jí】表现出流放【fàng】之人身虽憩而【ér】心未稳【wěn】，一夜辗转无【wú】眠觉得夜色太深、夜【yè】程太久【jiǔ】的特【tè】有感受【shòu】。“沉沉如水”的【de】比喻，别有【yǒu】深意。时当深秋，水已寒凉，以夜沉如水为喻，透出词人内心的寒【hán】凉疲惫之【zhī】感。接下一【yī】句，交待夜里【lǐ】凉意来源：原来的阵阵秋风借着夜色不断【duàn】袭来，虽然【rán】驿【yì】亭的门已经紧闭，却仍然挡不住那一阵紧似一【yī】阵的寒意【yì】。欧阳修有著名的《秋声赋》其状秋声云：“秋之为状也【yě】，其色惨淡，烟霏云【yún】敛；其容清明【míng】，天高日晶；其气凛冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥；故【gù】其【qí】为声【shēng】也，凄【qī】凄【qī】切切，呼号愤【fèn】发。”遭受贬谪【zhé】，远离故土的作者，对深秋夜风的感【gǎn】受，当然比欧阳修更加敏感，其【qí】悲【bēi】感【gǎn】也【yě】必然更加深重。欧阳修在夜读之时，闻【wén】声而惊心【xīn】，继而起【qǐ】赏玩之兴，而作【zuò】者却对这透【tòu】骨【gǔ】寒冷的秋【qiū】风，躲之惟恐【kǒng】不及，将【jiāng】驿亭的门闭了又闭【bì】，层层阻【zǔ】障，无非是想少受寒凉，暂时获得【dé】心灵【líng】的安宁与乎静【jìng】。这两句【jù】写【xiě】景，看似平实，实际上是字字含情【qíng】，句句【jù】见【jiàn】意，真【zhēn】个是羁愁【chóu】满纸。

　　接【jiē】下【xià】两句【jù】，写梦醒之后的【de】所见所感。一人在外，当【dāng】然【rán】免不了乡思人【rén】梦，而且【qiě】看来【lái】词【cí】人还是【shì】做了一个好梦，所【suǒ】以从梦中惊醒之后，他觉得那份美【měi】好的幻想，被残【cán】酷的现实给【gěi】击【jī】破了。回到现【xiàn】实之【zhī】中的词人所看【kàn】到的，是如豆的油灯，饥饿的【de】老鼠【shǔ】。“鼠窥灯”的意象，既【jì】写环境之静，又【yòu】写出了环境的寒凉冷清：惯于隐藏在暗处的饥鼠，竟【jìng】至大胆地窥视起【qǐ】油灯来，可见已经是好久没有任何人声动【dòng】静了。沉沉如【rú】水的夜幕之【zhī】中，一点如星的灯【dēng】火，是那么【me】的飘忽不【bú】定。以一点暖色调，反衬整个环【huán】境【jìng】的【de】冷色【sè】调【diào】，冷暖对比，使整个环境更【gèng】显【xiǎn】清冷寒凉，“霜送晓寒侵【qīn】被”，既可以说【shuō】是梦破【pò】之后的【de】词人，切身【shēn】所感，也可【kě】以【yǐ】说是他看到这样一组景【jǐng】象【xiàng】之后，心生的凉意。

　　最【zuì】后一句，写“梦破”直到天明的所感【gǎn】所闻【wén】。由于【yú】秋寒袭人，加以思绪难平，词人再【zài】也睡不【bú】着了【le】，两个【gè】“无寐”，正是他【tā】归梦【mèng】难成【chéng】，夜阑无绪，欲【yù】眠不能，欲【yù】怨【yuàn】无由的心理写照，使人仿佛【fó】觉得【dé】是词人在万般无奈之【zhī】时脱口而出的怨【yuàn】语。“门外马【mǎ】嘶人起【qǐ】”，终于，一片人声马嘶【sī】，打破了沉【chén】沉夜幕，无寐的词人也可【kě】以暂时抛开【kāi】那秋夜【yè】的寒意【yì】，那紊乱的心绪了【le】。但是，一【yī】个白昼之【zhī】后，不【bú】又得回到那沉沉【chén】如【rú】水的遥夜当中【zhōng】，品味那【nà】似乎永远品不完的离愁和凄【qī】凉！

　　词中抒发的是一种悲苦的离【lí】情，而词的用【yòng】韵也起到了很好【hǎo】的烘托作【zuò】用。“水”、“闭【bì】”、“被”、“寐”、“起”等韵脚，都不是响韵而【ér】是哑【yǎ】韵【yùn】。可以想【xiǎng】像，这首词演唱时【shí】细而低而哑的发【fā】声吐【tǔ】字与【yǔ】拍点结合在【zài】一起时【shí】，所造成【chéng】的幽咽滞涩【sè】之【zhī】感，会给听【tīng】众【zhòng】留下什么【me】样的效果。词在当时【shí】并【bìng】非纯粹的【de】案头文【wén】学，而是通【tōng】过演【yǎn】唱传布于【yú】大众口耳之间的。所【suǒ】以，一【yī】首好词不仅要有优【yōu】美的意境，鲜明【míng】的人物等文学性【xìng】要求，还应【yīng】该有表演时声情并茂的要求。

　　细味【wèi】全【quán】词，词人高明之处在于善用【yòng】省【shěng】净的笔墨（共【gòng】33字），描绘了一个典型环【huán】境──古【gǔ】代【dài】简【jiǎn】陋的驿馆。鼠之扰【rǎo】闹【nào】，霜之【zhī】送寒，风声【shēng】阵阵，马嘶人起，如耳闻目睹，俱以白描手法【fǎ】出之。毫无缘饰，不用【yòng】替代，只坦【tǎn】直说出，却别有一番感人的力量。这是由于【yú】词人下笔精到，所写驿【yì】馆种种【zhǒng】景况，无不【bú】蕴【yùn】含着天涯飘泊的旅思况味，婉曲地传出【chū】了【le】郁积于【yú】心的人生【shēng】不平──遭谗受害，屡遭贬谪，岁【suì】暮飘零【líng】如是。白描手法的运【yùn】用，不【bú】仅要求描写之逼真，尤重在情【qíng】味之【zhī】活现，使【shǐ】人读【dú】之有一目【mù】了然【rán】之快意，味之【zhī】而作深长之联想【xiǎng】。