《祝英台近·晚春》鉴赏

　　这首【shǒu】词是【shì】写深【shēn】闺女子暮春时【shí】节，怀人【rén】念远、寂寞惆怅的相【xiàng】思之情【qíng】。作者用曲折顿挫的笔【bǐ】法，把【bǎ】执着的思念，表达得深刻【kè】细腻、生动传神。它【tā】的风格，在辛词中【zhōng】是别具一格【gé】的。沈谦的《填词杂说》曾说：“稼【jià】轩【xuān】词以激【jī】扬【yáng】奋【fèn】厉【lì】为【wéi】工；至‘宝钗分，桃叶渡’一【yī】曲，昵狎温柔，魂消【xiāo】意尽，词人伎俩，真不可测【cè】。”其实，既能慷慨纵横，又能昵狎温柔，既擅于豪放，也长于婉约，正是辛弃疾词作【zuò】风格和题材多样化的大【dà】家风【fēng】度的表现。只不过这首词【cí】作，感【gǎn】情表现得更为细【xì】腻罢了【le】。

　　这是一首具有政治内涵的【de】词作，乃词人假托一个女【nǚ】子叙说伤春【chūn】和【hé】怀【huái】念亲人【rén】的苦愁，寄寓对祖【zǔ】国长期分裂的悲【bēi】痛。《蓼园词选》云：“此【cǐ】必【bì】有所【suǒ】托，而借闺怨【yuàn】以抒其志【zhì】乎！”

　　上片起头：“宝钗【chāi】分，桃叶渡，烟柳【liǔ】暗南浦。”写一【yī】对情人【rén】，在烟雾迷【mí】蒙的杨柳岸边【biān】，情凄意【yì】切，不得【dé】不分【fèn】钗赠别的情景。这【zhè】向读者暗示：情人【rén】离别是痛苦的，那么祖国南北【běi】人民【mín】长久地分【fèn】离，人为地隔断【duàn】来往，不是【shì】更为痛苦吗？这是我国古代文学家常见的【de】以香草美人作【zuò】为感情宣泄寄托的一种艺术手法，辛弃疾也继承了这种艺【yì】术手法。

　　“怕上层楼，十【shí】日九风雨。”情人【rén】分手后，登楼【lóu】远眺，怀念离【lí】人，已是使【shǐ】人【rén】不胜其感情负载了，更何况又总是十日有九【jiǔ】日地遇【yù】到那风雨晦冥的时节【jiē】呢？刮风【fēng】下雨，虽能登楼【lóu】而不能远望，这是使【shǐ】人痛楚的【de】一个原因；风雨晦【huì】冥，大自然的阴冷【lěng】更加深【shēn】离人的凄苦情怀，这又是使人痛苦【kǔ】的【de】一个因素。只【zhī】此一句话，就有【yǒu】多【duō】层涵【hán】义，层层【céng】深入，对比映【yìng】衬，令【lìng】人不忍卒【zú】读！“断肠片片飞红，都无人管，更【gèng】谁【shuí】唤、流莺声【shēng】住【zhù】。”落【luò】花【huā】不【bú】要飘零了吧，啼莺【yīng】也不要叫唤【huàn】了吧，但都无法摆脱【tuō】心中那【nà】不绝如【rú】缕的忧愁，简直叫人断肠了【le】！这是何等【děng】深沉曲折的笔触啊，“都无人”和“更谁【shuí】唤”，加强了那【nà】种寂寞凄清、无【wú】处寻求知【zhī】音的氛围。辛弃疾南归后，多年流徙不定，报国之志难酬【chóu】，天涯万里，何处有知音？不正是这【zhè】种感情吗？

　　下片，“鬓边觑。试把【bǎ】花卜归期，才簪又重数。”作者精心选择富有典【diǎn】型意义的细节，把一个【gè】闺中少妇，盼【pàn】望游子归【guī】程【chéng】的复杂心【xīn】理状态，活灵活现描【miáo】绘了【le】出【chū】来。她把头上的【de】花【huā】钿取下来，一个【gè】花瓣，一个花瓣地细细数过。她相信自己心中【zhōng】的【de】占卜：一个花瓣代表游子归【guī】程的【de】一个【gè】日程【chéng】。花瓣有数，相信游子【zǐ】归程也有定准，她【tā】心【xīn】里因【yīn】此得到【dào】了满足。但是，她数过后又戴上，戴上【shàng】后又不放心，再次取下【xià】重数。这种反复【fù】的动【dòng】作【zuò】，曲折地【dì】表【biǎo】现了【le】闺中少妇那【nà】复杂的感【gǎn】情。

　　“罗帐灯昏，哽咽梦中语【yǔ】：是他春带愁来【lái】，春归何处，却不解【jiě】、带【dài】将愁去【qù】。”写她即使昏然入睡之后【hòu】，还哽【gěng】咽叨念，春【chūn】天到来，把【bǎ】忧愁【chóu】送来【lái】了；怎【zěn】么【me】春【chūn】天离去，却不把忧愁给带走呢？这也就是【shì】说，季节【jiē】变【biàn】了，远【yuǎn】方【fāng】的游人啊，怎么还不回来呢？描写思念【niàn】远人归来之情，真是无【wú】以复加了。作者把人物【wù】感【gǎn】情竟写得【dé】如此细腻而缠绵，如【rú】同沈谦所形容【róng】的【de】，使人“魂销意【yì】尽”，艺术的魅力竟是那么【me】强烈！