祝英台近·晚春

　　这首词是写深【shēn】闺女子暮春【chūn】时节，怀【huái】人【rén】念远、寂【jì】寞【mò】惆怅的相思之情。作者用【yòng】曲折顿挫的【de】笔【bǐ】法，把执【zhí】着的思念，表达得深刻细腻【nì】、生动传神。它的风格，在辛【xīn】词中是别【bié】具一格的。沈谦的《填词杂说》曾说：“稼轩【xuān】词以激【jī】扬奋厉【lì】为工；至‘宝钗分，桃叶【yè】渡’一【yī】曲，昵【nì】狎温柔，魂消意尽【jìn】，词人【rén】伎俩，真不可测【cè】。”其实【shí】，既能慷慨纵横，又能昵狎温柔，既擅于豪【háo】放，也长于婉【wǎn】约，正是辛弃【qì】疾词作风【fēng】格【gé】和题材多样化的大家风度的表现。只【zhī】不过这首词【cí】作，感情表现得【dé】更【gèng】为细腻罢【bà】了【le】。

　　这【zhè】是一首具有【yǒu】政治【zhì】内涵的词作，乃词【cí】人假托一个【gè】女子叙说伤春和怀念【niàn】亲人的苦愁，寄【jì】寓对【duì】祖国【guó】长期分裂的【de】悲痛【tòng】。《蓼园【yuán】词选》云：“此必有所托，而借闺怨以抒其志乎！”

　　上片起头：“宝【bǎo】钗分【fèn】，桃叶【yè】渡，烟柳【liǔ】暗南浦。”写一对情人，在烟雾迷蒙的杨柳岸边，情【qíng】凄意切，不得不分钗赠别的情景。这向读者暗示【shì】：情人【rén】离别是痛苦的，那么祖【zǔ】国南北人民长【zhǎng】久地分【fèn】离【lí】，人为地隔断来往，不是更为痛苦吗？这是我国【guó】古代【dài】文【wén】学家常见的以香草美人【rén】作为感情宣泄【xiè】寄托的一种艺术手法，辛【xīn】弃疾也继【jì】承了这【zhè】种艺【yì】术手法。

　　“怕上层楼，十【shí】日九风【fēng】雨。”情人分手后，登楼远眺，怀念离人，已是使人【rén】不【bú】胜其感情【qíng】负载了【le】，更何况又总是十日有九日地遇到那【nà】风雨晦冥的时节呢？刮风【fēng】下雨【yǔ】，虽能登【dēng】楼而【ér】不能远【yuǎn】望，这【zhè】是使【shǐ】人痛楚的【de】一个原因；风雨晦冥【míng】，大自然【rán】的阴冷更加深【shēn】离人的凄【qī】苦情【qíng】怀，这又是使人【rén】痛苦的一个【gè】因素【sù】。只此一句话，就有多层涵义，层【céng】层深入【rù】，对比映衬，令人不忍卒读【dú】！“断肠片片【piàn】飞红，都无人管，更【gèng】谁唤、流莺声住。”落花不要飘零了吧，啼【tí】莺也【yě】不要叫唤了吧，但【dàn】都无法摆脱心【xīn】中那不绝如缕的忧愁，简直叫人断肠了！这是何等【děng】深沉曲【qǔ】折的笔【bǐ】触啊【ā】，“都无人”和“更谁唤【huàn】”，加强【qiáng】了那种【zhǒng】寂寞凄【qī】清【qīng】、无处【chù】寻求【qiú】知音的氛围【wéi】。辛弃疾南归后，多年流徙【xǐ】不定，报【bào】国之志难酬，天涯万里，何处有知【zhī】音？不正是【shì】这种感情吗？

　　下【xià】片，“鬓边觑。试把花【huā】卜归期，才簪又重数。”作者精心选择富【fù】有典型意义的细节，把一个【gè】闺【guī】中【zhōng】少妇，盼【pàn】望游子【zǐ】归程【chéng】的复杂心【xīn】理状【zhuàng】态，活【huó】灵活现描【miáo】绘【huì】了出来。她把头上的【de】花【huā】钿取下来，一个花瓣，一【yī】个花瓣地细【xì】细数过。她相信自己心【xīn】中的占卜：一个【gè】花瓣代表游【yóu】子【zǐ】归程的一个【gè】日程【chéng】。花瓣有数，相信游子归程也有定准，她心里因【yīn】此【cǐ】得到【dào】了满足【zú】。但【dàn】是，她数过后又戴上，戴【dài】上后又不放【fàng】心，再次取下重数。这种反复的动【dòng】作，曲折地表现了闺中少妇那【nà】复杂的【de】感情。

　　“罗帐灯昏，哽【gěng】咽梦【mèng】中语【yǔ】：是他【tā】春带【dài】愁来，春归何【hé】处【chù】，却不解、带将【jiāng】愁去。”写她即使昏然入睡之后，还哽咽叨念，春【chūn】天到来，把忧愁送来【lái】了【le】；怎么春天离【lí】去，却不把忧【yōu】愁【chóu】给带走呢【ne】？这也就是说，季节变了，远【yuǎn】方【fāng】的游人【rén】啊，怎么【me】还不回来呢【ne】？描【miáo】写思念远【yuǎn】人归【guī】来之情，真是无以复加了。作者把人物感情竟写得【dé】如【rú】此【cǐ】细腻【nì】而缠绵，如【rú】同沈谦所形容的，使【shǐ】人“魂销意尽【jìn】”，艺术的魅力竟是那么强烈！