踏莎行·祖席离歌

　　《踏莎行【háng】·祖席【xí】离歌》是宋代【dài】词人晏殊的【de】作【zuò】品，被【bèi】选入《宋词三【sān】百首》。此词咏别情。上片写【xiě】饯行的情【qíng】景【jǐng】，开始写送别场面，然后分别从居者、行者两方面写【xiě】离【lí】情，一【yī】方面【miàn】表现居者依【yī】依难舍【shě】，另一【yī】方面叙写行人不忍离去；下片单从居者【zhě】方面写对行者的思念，因行【háng】者从水路乘船走，所【suǒ】以仍紧扣水波【bō】写。全词融情于景，情境如画，勾勒出【chū】一幅春江送别【bié】图，语言含蓄婉转【zhuǎn】、平易而意旨【zhǐ】深曲。

　　此词起二语，写在【zài】饯行的酒席【xí】上别【bié】情依依。“离歌【gē】”与【yǔ】“别【bié】宴”同属一事，而“别【bié】宴”又与“祖【zǔ】席”意同。此处不避【bì】重复，是为了强调送别的【de】场面。“香尘”句，写【xiě】刚分手时的情【qíng】景【jǐng】：落【luò】花满地，尘土【tǔ】也带有芬芳的气息，已【yǐ】隔着漠【mò】漠的香【xiāng】尘，彼此【cǐ】还一再【zài】含【hán】情【qíng】回顾。“回面”，虽未【wèi】点明【míng】是“居人”还是“行【háng】人【rén】”，但可以想见双方都缱绻缠绵，不忍别去。四、五【wǔ】句从送者与行【háng】者分别写来【lái】，两相对照，令人尤难解颐。尽管频【pín】频回望对【duì】方【fāng】，总有不能再看【kàn】到【dào】的时候。一个【gè】小树【shù】林，隔断【duàn】了人的【de】视线，那马【mǎ】儿【ér】也象了解“居人”的心意，仰首长嘶，而【ér】“行人【rén】”已乘船渐行渐远，终于随着江流【liú】的曲折而隐没不见了。马嘶、棹转【zhuǎn】，从侧面衬托【tuō】出【chū】别情之深。

　　过片两句，写“居人”登上【shàng】画阁，不禁黯然魂消【xiāo】，凭倚高楼，独自含愁【chóu】极望，惟见江【jiāng】波映照着落日余辉，伸展向遥远的天边，徒令人增添别【bié】恨【hèn】而【ér】已【yǐ】。居人登【dēng】楼【lóu】，只是惘惘离怀，有所不【bú】甘【gān】，并不必为了继续目送行舟。词语不粘不脱，有【yǒu】悠然远意。

　　时间上，下片【piàn】与上片亦不一定紧密【mì】衔接，登楼极目，只是别后的情事，遥念【niàn】行人，无时【shí】能已。句中“只送”二【èr】字，怨【yuàn】极恨极而【ér】又无可奈何【hé】，语【yǔ】言平【píng】易而【ér】意【yì】旨深【shēn】曲。收二句【jù】“无【wú】穷无尽是离愁，天【tiān】涯【yá】地角寻思【sī】遍”，写别后的【de】思量，自上句【jù】“平波远”三字化出。抒情【qíng】主【zhǔ】人公放纵自己的【de】想象，让此情随波而去，绕遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出无穷无尽的离愁，意境本已深远【yuǎn】，再以【yǐ】“天涯地角”补【bǔ】足【zú】之，则相【xiàng】思相望之情几趋极致。

　　此词写饯别【bié】相送及别【bié】后的怀思，均情【qíng】景逼真【zhēn】，含【hán】蕴【yùn】无尽。如一幅【fú】丹青妙手绘的春江送别图，令读【dú】者置身【shēn】其【qí】间，真切地感受【shòu】到作者【zhě】的缱绻深情。