银河吹笙

　　诗题【tí】取第【dì】一【yī】句中【zhōng】的四个【gè】字，是李商隐【yǐn】诗中公认较为难懂的作品之一。诗【shī】歌看【kàn】去内容散乱，解构松散【sàn】，难以建立联系【xì】，然而若把握【wò】了诗人心理的变化【huà】，诗的脉【mò】络就不难发现。

　　这【zhè】首【shǒu】诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系【xì】，凭借心【xīn】里直【zhí】觉反映内心的微【wēi】妙变化，跳跃性极强，但也显得晦涩难懂。李商【shāng】隐的著名【míng】诗作《锦瑟》和《无【wú】题》（飒飒【sà】东风细雨来）都采【cǎi】用了【le】这【zhè】种方式进行【háng】结构，章法手【shǒu】法【fǎ】上都与【yǔ】《银河吹笙》相似。因此在解读上也十分相【xiàng】似。

　　首联写吹笙的环【huán】境，用暗【àn】示的【de】手法【fǎ】，烘托【tuō】凄凉【liáng】景象。诗人【rén】在平明十【shí】分，徘徊在【zài】微冷【lěng】的【de】院落【luò】之中，满腹愁绪地遥望着银河，靠吹笙向上天【tiān】传达自己【jǐ】的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字【zì】虽描写的是环境，却渲染了冷寂的氛围，暗【àn】示诗人内心的凄然。“银【yín】河”意【yì】象出现，诗人用【yòng】以与【yǔ】自己的处境对比，暗示自己的处境尚且不【bú】如一年才能【néng】见【jiàn】一面【miàn】的牛郎织女。诗人触【chù】景【jǐng】生情，使心境与环境融为一体，互【hù】相证【zhèng】明，互相沟通，流【liú】露出诗人内心的悲伤【shāng】。

　　颔联记【jì】述了诗人吹笙的内容【róng】。“重衾幽梦【mèng】”指夫【fū】妻【qī】生活美好和谐，尤【yóu】如梦幻。李商隐虽仕途坎坷，却遇到了一位对他【tā】不离不弃的【de】妻子，李【lǐ】商隐对她【tā】尊重、怜爱【ài】有加。然而【ér】妻子早【zǎo】亡【wáng】，诗人悲恸欲绝。因此诗【shī】人在【zài】这里【lǐ】只能【néng】在【zài】回【huí】忆中回【huí】想当时种种过往，沉【chén】浸在【zài】梦【mèng】幻的幸福与温馨中。但是诗人的美梦【mèng】却被中断，现实无情地敲醒了【le】诗人，美【měi】梦幻灭的【de】诗人更为痛苦【kǔ】。他感觉【jiào】自己就像窗外孤苦伶仃、通宵【xiāo】惊【jīng】啼【tí】的雌鸟【niǎo】一般。李【lǐ】商隐始终处于幻想和现实之间【jiān】，被梦想破灭的痛【tòng】苦折【shé】磨着，内心失落【luò】而孤独。

　　颈联写眼【yǎn】前景物，虚实结合，全写景而落于【yú】情。诗【shī】人看到【dào】曾与妻【qī】子游【yóu】赏的地方，不禁幻想当时的情景【jǐng】。月光温润如玉，像一片轻纱一样【yàng】笼【lóng】罩着【zhe】台榭边的繁花，此时这【zhè】些迷【mí】人的小【xiǎo】花【huā】，应该在春雨的滋润下花繁【fán】叶茂了。然而就【jiù】在此时，现实击败【bài】了梦【mèng】魇【yǎn】，一阵【zhèn】寒风透过窗外，屋内红烛【zhú】摇曳不定【dìng】。透【tòu】过布【bù】帘【lián】望向【xiàng】窗外，一片萧瑟，青【qīng】霜带寒【hán】，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫【fū】妻间形影相【xiàng】随的【de】温馨【xīn】场【chǎng】景，进而【ér】寒风刺骨【gǔ】，将诗人从梦【mèng】幻中拉【lā】回现实。他猛然惊醒【xǐng】，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大【dà】落的对比中，传达诗人内心【xīn】极大的思念与痛【tòng】苦，虚实相映，不见【jiàn】斧【fǔ】凿，是真【zhēn】情流露。

　　尾联抒发诗人的【de】梦想与执【zhí】著。夜【yè】半时分，他像王子【zǐ】晋一样吹笙，不过是【shì】效仿湘灵，借音【yīn】乐抒发【fā】内【nèi】心矢志不渝的痴情，并不是【shì】要【yào】升仙。诗人【rén】连用【yòng】两个典故。上句“缑山【shān】”取典汉刘向《列仙传》，该故事讲王子晋好【hǎo】吹笙【shēng】，最终在【zài】缑山成仙。下旬【xún】“湘瑟【sè】”取典干钱起《省【shěng】试湘灵【líng】鼓瑟》，诗题【tí】由《楚辞》中“使湘灵鼓【gǔ】瑟【sè】兮，令海若舞【wǔ】冯夷”中摘【zhāi】出。湘灵是舜【shùn】的两个妃【fēi】子：娥皇、女【nǚ】英【yīng】在洞庭湖溺水死后成为湘水女神【shén】。两【liǎng】个典故的运用，表明了自【zì】己对爱【ài】情的执著纯真【zhēn】，感人肺腑。

　　此诗安排巧妙，看【kàn】似散乱而【ér】实则严密。同时【shí】敢于打破【pò】常规，体现了【le】诗人意识的流动和【hé】情绪【xù】的微妙变化。诗人多用【yòng】对【duì】比【bǐ】手法，乐景哀景交替出现，渲染诗歌悲伤氛【fēn】围，极其动【dòng】人。