春山夜月

　　此诗载【zǎi】于《全【quán】唐【táng】诗》卷【juàn】二【èr】百七十五【wǔ】。诗的开【kāi】头二句点出【chū】：春天的山中有【yǒu】许多美好的事物，自己游春只顾【gù】迷【mí】恋【liàn】玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这【zhè】两句，提纲挈【qiè】领，统率全篇。以【yǐ】下六句，具体【tǐ】展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏【shǎng】玩忘归”的原因。而“胜事”又是全【quán】诗发脉【mò】的地方。从通篇【piān】着【zhe】眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得【dé】使人【rén】心向往【wǎng】之，那么，其余写【xiě】“赏【shǎng】玩【wán】忘归”的笔墨，势将成【chéng】为架空【kōng】之【zhī】论。

　　在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地写【xiě】道【dào】：“掬水月在【zài】手，弄花香满衣”。此处描写【xiě】堪称【chēng】恰到好处：第一，从结【jié】构上来【lái】看，“掬水【shuǐ】”句承第二句【jù】的“夜”，“弄花【huā】”句承首句【jù】的“春”，笔【bǐ】笔紧扣，自然圆【yuán】到。一【yī】、二句波纹初起，至这两句形【xíng】成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是【shì】从这里荡【dàng】开去的波纹。第二【èr】，这两句【jù】写山中胜事，物我交融，神完气【qì】足，人情物态，两面俱【jù】到。既见出【chū】水【shuǐ】清【qīng】夜【yè】静与月白【bái】花香，又从“掬水”“弄花”的【de】动作中显出诗人的童心【xīn】不灭与逸兴【xìng】悠长。所写“胜事”虽然只有两【liǎng】件【jiàn】，却足以以少胜多【duō】，以【yǐ】一当十。第三，“掬水【shuǐ】”句【jù】写泉水清澄【chéng】明澈照见月影，将明【míng】月与泉水【shuǐ】合【hé】而为一；“弄花”句写山花【huā】馥郁之气溢满【mǎn】衣衫【shān】，将【jiāng】花香衣香浑【hún】为一【yī】体。艺【yì】术形象虚实结合，字句安【ān】排上下对举【jǔ】，使人【rén】倍觉意境【jìng】鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照【zhào】又传神，确是神来【lái】之【zhī】笔。

　　诗人完全沉醉在山【shān】中月下的美景之【zhī】中了。唯【wéi】兴所适，根【gēn】本不去计算路【lù】程的远近。而当【dāng】要离开时，对眼前【qián】的一花一【yī】草不能不怀依依惜别的深情【qíng】。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺【pù】写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句【jù】的【de】诗意。这两句写赏玩忘【wàng】归，“欲去”二字又为折【shé】入【rù】末两句【jù】南望楼台埋下【xià】伏笔【bǐ】。

　　正当诗人在欲【yù】去未去之际【jì】，夜风送来了钟【zhōng】声。他翘【qiào】首南望，只见远方的楼台隐【yǐn】现在一【yī】处【chù】青翠山【shān】色的深【shēn】处。末两句从近处转向远【yuǎn】方，以声音引出画面。展示的虽【suī】是【shì】远【yuǎn】景，但仍然将春山【shān】月下特有的情景，用爱【ài】怜【lián】的笔触轮廓分【fèn】明地【dì】勾勒【lè】了出来，并【bìng】与一、二、三句点题的“春山”、“夜【yè】”、“月【yuè】”正好遥相呼应【yīng】。

　　综上所述，可见三、四两句是【shì】全诗精神所【suǒ】在的地方。这两【liǎng】句在篇中，如石韫玉，似水怀【huái】珠【zhū】，照亮四围【wéi】。全诗既精雕细琢，又出语【yǔ】天成，自具艺术特【tè】色【sè】。