怀宛陵旧游

　　这是一首山水诗，但不是即地【dì】即【jí】景之作，而【ér】是诗人对往年【nián】游历的怀念。宛陵三【sān】面为【wéi】陵【líng】阳山环【huán】抱，前临句溪、宛溪二水，绿【lǜ】水青【qīng】山，风景佳丽。南齐诗人谢【xiè】朓曾任宣城太【tài】守，建有【yǒu】高楼一座，世称谢公楼，唐代又名【míng】叠嶂楼。盛【shèng】唐【táng】诗人李【lǐ】白也【yě】曾客游宣城，屡【lǚ】登【dēng】谢公楼【lóu】畅饮赋诗。大概是太白【bái】遗风所【suǒ】致，谢公楼遂成酒楼【lóu】。陆【lù】龟蒙所怀念的便是【shì】有着这些【xiē】名胜古迹的【de】江南小城。

　　这首诗的佳处【chù】不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉的感慨【kǎi】。通观全诗，前【qián】二句【jù】是平【píng】叙宛陵旧游的【de】怀念，说自己从前曾【céng】到陵阳山的那【nà】个好地【dì】方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是【shì】回【huí】忆当【dāng】年留下的【de】最深刻的印象：傍晚，在【zài】句【jù】溪、宛溪旁缓步独行，夕阳【yáng】斜照水面，那叠【dié】嶂【zhàng】楼【lóu】的【de】倒影映在水中，它那酒【jiǔ】旗仿佛飘落【luò】在春天流水中。那【nà】情【qíng】景，最【zuì】惹人思绪了。惹【rě】起的思【sī】绪是什【shí】么，惹【rě】起思绪【xù】的原因是什【shí】么，诗【shī】人没有说【shuō】，也无须说破【pò】。前二句既已【yǐ】点出了诗人仰慕的谢朓【tiǎo】、李白，后二句描摹的这帧山水图【tú】所【suǒ】蕴含的思绪感慨，不言【yán】而喻，是与【yǔ】他们的事迹【jì】相联系的。

　　谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从【cóng】，山林于此始”（《始之【zhī】宣城【chéng】郡》）。李白客【kè】游宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更【gèng】流，举杯销愁愁更【gèng】愁”（《宣【xuān】州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓【tiǎo】毕竟【jìng】还有【yǒu】逸兴，李白更往往是【shì】豪游【yóu】，青青【qīng】的陵阳山上，那幢谢朓所【suǒ】筑、李白酣饮的高楼【lóu】，确令人思慕向往。而自己一介布【bù】衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地【dì】，却不能为它【tā】再增【zēng】添【tiān】一分风韵雅【yǎ】胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他【tā】深感没落【luò】。因【yīn】此，回想当【dāng】年【nián】旧游，只有那充满迷惘的时逝【shì】世衰的情【qíng】景【jǐng】，给【gěi】他难忘【wàng】的深【shēn】刻印象。这就是【shì】西斜的【de】落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒【jiǔ】旗，流水【shuǐ】中破碎【suì】的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感【gǎn】慨的思【sī】绪。由此可见，这【zhè】首怀念旧游的山水【shuǐ】诗，实质上是【shì】咏【yǒng】怀古迹、感时伤世【shì】之作。

　　这【zhè】首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情【qíng】入景【jǐng】，因而风物如画【huà】，含蓄【xù】不【bú】尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古【gǔ】迹，抒发了怀【huái】念、思慕之情，语【yǔ】言省净，含【hán】意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人【rén】老到的【de】艺术才【cái】能【néng】。后二句深入主题，突出【chū】印象，描写【xiě】生【shēng】动，以实见虚【xū】，在形似中传神【shén】，堪称“画本”，而重【chóng】在写【xiě】意。李商【shāng】隐《锦瑟》中“此情可待【dài】成追【zhuī】忆【yì】，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗【shī】里得到了十分相似【sì】的表露。也许这正是本诗【shī】的时代特【tè】色。诗歌艺术朝着【zhe】形象地【dì】表现某种印象【xiàng】、情【qíng】绪的方向发【fā】展，在【zài】晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其【qí】一例。