《小重山·花院深疑无路通》鉴赏

　　此词抒写情【qíng】侣离别相思的情怀。整首词【cí】化【huà】景物为情思，语弥淡而【ér】情弥深。

　　写与恋【liàn】人离别相思之【zhī】词，方【fāng】回还有《菩萨蛮·彩【cǎi】舟【zhōu】载得离愁动》一首。男主人公在抒发了初别的痛苦【kǔ】之后，曾【céng】经无限哀怨地【dì】发出“良【liáng】宵谁与共？赖有窗间梦。可奈【nài】梦回时，一番新【xīn】别离【lí】”的感慨【kǎi】。这首词【cí】则是写【xiě】别后【hòu】经年，相思成梦，梦【mèng】回凄凉的真实情【qíng】景【jǐng】。一【yī】为【wéi】设想，一【yī】为现实，分别从不同的侧面表现【xiàn】了主人【rén】公对【duì】所恋之人的诚挚深情。

　　第【dì】一句“疑”字用得极妙。这个“疑”，当然是男【nán】子之“疑”，然而【ér】细细推敲．却又不似现实中之“疑”。因为心上人所居之【zhī】“花院”，即使是“深”；也决不会【huì】无路可通，所以，它【tā】应【yīng】该是梦【mèng】中之“疑”。“梦魂【hún】惯得无拘检，又踏杨花过谢【xiè】桥”（晏几道《鹧【zhè】鸪天·小令【lìng】尊前见玉箫》）。相别【bié】日久，朝思暮想，以【yǐ】致【zhì】因情生幻【huàn】，“灵魂出窍”，在梦中跋涉【shè】千里，来【lái】到了过去曾经和心上人欢会的【de】旧地。夜阑人静，月明星稀，看着那花木繁茂【mào】，曲折幽深的花【huā】园，不【bú】禁产生出“近乡情【qíng】更怯”般的疑虑：”这一【yī】次相会是【shì】否【fǒu】能够如愿呢？是不是会有人【rén】从【cóng】中作梗呢【ne】？……“这种种忐忑不安的【de】测度借“疑无路通【tōng】”表现出来【lái】，真是写【xiě】得迷离惝恍，像【xiàng】煞【shà】梦境【jìng】。

　　第二【èr】句重点在“芙【fú】蓉”上。《西京【jīng】杂记》卷二说卓文君姣好，眉色如望远山【shān】，脸际常若芙蓉，以后有“芙蓉如【rú】面柳如眉”（自居易《长恨歌【gē】》）、“强整娇姿临宝镜【jìng】，小池一【yī】朵【duǒ】荚蓉”（李殉【xùn】《临江【jiāng】仙【xiān】·莺报帘前暖日红》）等【děng】句，都是以“芙蓉”来喻【yù】美人，这里也是这种用【yòng】法。方【fāng】回【huí】在【zài】“芙蓉”之上加以“玉”字，前面又限以“碧【bì】纱【shā】窗影下【xià】”之绝美环境，真【zhēn】是形神俱现【xiàn】，呼之欲出。主人公拂【fú】柳穿花，孑孑前行，刚刚绕【rào】过【guò】那幽雅【yǎ】的回廊，已经看到【dào】心上人伫【zhù】立在如【rú】梦如【rú】幻的朦【méng】胧碧纱窗影下，似玉琢芙【fú】蓉，娘娩婷婷【tíng】，顾盼生辉，笑颜以待【dài】。玉人【rén】之【zhī】俊秀，一见【jiàn】之乍喜，俱在不【bú】言【yán】之中【zhōng】。

　　第三句【jù】写良夜何其，欢娱很短【duǎn】。正当两人意惬情浓【nóng】、热烈【liè】缠绵之际，东方已白【bái】，晓钟发动，这【zhè】不能不使人产【chǎn】生“偏恨【hèn】”的感【gǎn】慨。句首的“当时”，应是【shì】既指今梦，亦【yì】指昔时【shí】，是梦亦真，是【shì】虚亦实，动荡变幻之【zhī】中【zhōng】，语语沉着，令人神伤。

　　第四句写分【fèn】别【bié】。“明【míng】月不【bú】谙离【lí】别【bié】苦，斜光到晓穿【chuān】朱户。”（晏殊《蝶恋【liàn】花【huā】·槛【kǎn】菊愁烟兰泣露》）在【zài】晓钟的声声【shēng】催促之下，两人在户外【wài】执手【shǒu】依依，洒泪相别，那清冷的月光斜照在帘栊之【zhī】上，更增添了别离的痛苦和感伤。景中含情【qíng】，情景【jǐng】交融，使上【shàng】片的欢会在一派凄凉的氛围中结【jié】束。

　　过【guò】片健笔陡转，将上片【piàn】一笔喷醒。沈祥龙《论词【cí】随笔》谓：“词换头【tóu】处谓【wèi】过变，须辞【cí】意断而【ér】仍续，合而仍分。前虚则后实，前实则后虚【xū】，过变【biàn】乃虚实转【zhuǎn】捩【liè】处。”这一句即承上启下，由虚【xū】入实。宋玉《高唐赋》谓楚怀王【wáng】与神【shén】女在梦中【zhōng】相会【huì】，故【gù】词句以“楚梦”借指上【shàng】片【piàn】的情事。蓦然惊觉，梦【mèng】冷【lěng】踪沉【chén】。残月残烛，空虚寂寞。眼前精心【xīn】绣制【zhì】（也许即为心上人亲手所绣）的金缕双枕，反衬出他此时的孤【gū】独；身【shēn】边空荡荡的【de】半床鸳被，更使他【tā】黯然销【xiāo】魂。这两句与上片形成鲜明对比，是全词【cí】的词【cí】眼所【suǒ】在。

　　结拍两句，又化【huà】实为虚【xū】，从对面写【xiě】起。男主人【rén】公【gōng】这时正远在天涯，而他所恋的女【nǚ】子却远在京城东边一角。由上句【jù】的“双枕”、“半床”，很自然地联想【xiǎng】起对方对自己【jǐ】的思【sī】念。不过词人并没【méi】有【yǒu】像“今【jīn】夜郎州月，闺【guī】中只独【dú】看”（杜甫《月夜》）那样【yàng】直接去写对方，而是以楼前杨柳几度秋风、几度凋零【líng】来【lái】暗示女【nǚ】方【fāng】“妆楼颐【yí】望，误几回天际识【shí】归【guī】舟【zhōu】”（柳永《八声甘州【zhōu】》）的失望【wàng】和【hé】憔悴，赋【fù】情于物，亦物亦【yì】人，“木犹如此，人何以堪！”。

　　这【zhè】首词上片写梦中相会，是虚【xū】；下片写梦回凄凉，是实【shí】。然而词人于【yú】虚中处处用【yòng】实笔，使上片虚而若实；于【yú】实中却化实为虚，使下【xià】片实中【zhōng】有【yǒu】虚。特【tè】别是词的【de】结拍，由己推人，代人念己，“不以虚为【wéi】虚，而以【yǐ】实【shí】为【wéi】虚，化景物为【wéi】情思”（范唏文《对床夜语【yǔ】》），语弥淡【dàn】而情弥深。所以无怪乎陈廷焯【chāo】对《东山词》至有【yǒu】“笔墨之妙【miào】，真【zhēn】乃一片【piàn】化工”之赞叹。

　　《宋词选释》评日：“此【cǐ】词由【yóu】‘窗下’而‘分携’、而‘沈躞’，层递写【xiě】来，渐推渐【jiàn】远【yuǎn】。结处‘秋柳’、‘城东’，寄【jì】怀更远，觉情韵弥长也。”