天净沙·秋

　　起首两句的对仗，概【gài】括了诗人【rén】在【zài】园林【lín】中所望见的秋景。“庭【tíng】前”和“水【shuǐ】边”是两处代【dài】表性的地点【diǎn】，暗示出诗【shī】人在四处徘徊，也【yě】在百般【bān】寻【xún】觅。但秋天对于诗人实在是太【tài】无情了，这两句中的“尽”和“彻【chè】”就不【bú】留一点余地。这两个【gè】字也正是景【jǐng】句之眼。既然是【shì】“落尽梧桐”，诗人【rén】的判断显然是基于【yú】未尽之时绿【lǜ】叶【yè】繁茂的【de】秋前【qián】情形【xíng】；同样，“开彻芙蓉【róng】”，首先浮现在他脑海【hǎi】中的也必然是旧时荷花盛开的热【rè】闹景象。枝上萧索，水【shuǐ】面凋敝，这现实与记【jì】忆之【zhī】间的巨大反差，自然会【huì】勾惹【rě】起悲秋的心情。可明【míng】明【míng】是作者因红衰翠减【jiǎn】而伤感，第三句【jù】却偏偏【piān】说成【chéng】是红翠善解人意，因迎【yíng】合【hé】人的心绪【xù】而自甘衰残。诗【shī】人的这种自我怨【yuàn】艾，一来反衬出心中无可【kě】奈何的悲感的沉【chén】重，二来也表现了他对园林中美好事物的一【yī】往情深【shēn】。

　　正【zhèng】因为诗【shī】人将所见【jiàn】的秋景与自己系结在一起，才会【huì】有四、五两句的【de】神【shén】来之笔，而在【zài】心【xīn】情上发生一个完【wán】全【quán】的转折。

　　我【wǒ】们在【zài】秋【qiū】天常会遇到【dào】这【zhè】样的情【qíng】形：秋风【fēng】卷【juàn】着落叶扑面【miàn】飞来，碰到身上有时就【jiù】像粘【zhān】住似【sì】的，好一【yī】会儿才飘落地面。诗人此时，就有一片“辞【cí】柯【kē】霜【shuāng】叶【yè】”缠【chán】上了他【tā】。何以【yǐ】见得？因为在上文的气氛中，飞舞在【zài】空中【zhōng】的霜叶只会加深“落尽【jìn】”的印象，唯有【yǒu】停落在身上的片时的流【liú】连，才有可能启发诗人新【xīn】的思考。霜叶“辞柯”而依人，这本【běn】身就沟通了“意同”的两者间的联【lián】系。“辞柯霜叶，飞来就我【wǒ】题红”，在多情【qíng】善感的诗人眼中【zhōng】，其“飞【fēi】来”完全是主动的、有目【mù】的的及含情脉脉的行为；而“题红”在【zài】其“红叶题诗【shī】”典【diǎn】故的原始【shǐ】意义上，则饱【bǎo】含着真、善、美的生活激情。秋天固【gù】然有萧瑟的一面，但对热爱生活的诗人【rén】来说，却同时意味【wèi】着希望和奋起【qǐ】。这一【yī】“辞”一“就”，尽翻前案，将初【chū】时悲秋消【xiāo】沉的气氛一扫【sǎo】而空，无异化衰朽【xiǔ】为神奇。小【xiǎo】令别出机杼的结尾，令人拍案叫绝【jué】。