古离别

　　写【xiě】文艺【yì】作品的人，大抵都懂得【dé】一种环【huán】境【jìng】衬托的【de】手法【fǎ】：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们【men】似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄【zhuāng】这首《古离别》，跳出了这【zhè】种常见的比【bǐ】拟，用优美动【dòng】人的景色来【lái】反【fǎn】衬离愁别【bié】绪【xù】，却【què】获得和谐统【tǒng】一的效果【guǒ】。

　　晴烟漠漠，杨【yáng】柳【liǔ】毵毵【sān】，日丽【lì】风【fēng】和，一派美【měi】景。作【zuò】者没有【yǒu】把和挚【zhì】友离别时【shí】的春天故意写成一片黯【àn】淡，而是如实地写出它的浓丽【lì】，并且着【zhe】意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出【chū】了在这个时【shí】候分别的难堪之情。第二句转【zhuǎn】入【rù】“不那离情酒半酣【hān】”，一下子构【gòu】成一种强烈的反【fǎn】跌【diē】，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别【bié】绪就越【yuè】强烈【liè】的感觉。“酒半酣”三字【zì】也写【xiě】得【dé】好，不但带出离【lí】筵【yàn】别宴的情景，让人看出在柳【liǔ】荫之下【xià】置酒送行的场面，并且巧妙地写【xiě】出人物【wù】此【cǐ】时的内心感情【qíng】。因为假如酒还没【méi】有喝，离别者的理智还可以把感【gǎn】情勉强抑制【zhì】，如果【guǒ】喝得【dé】太多，感情又会完全控【kòng】制不住；只有酒到半酣的时【shí】候，别情【qíng】的无可奈何【hé】才能给【gěi】人以深切的体味。“酒【jiǔ】半酣”之于【yú】“不那”，起【qǐ】着深化【huà】人物感情的作用【yòng】。

　　三、四两句再进【jìn】一【yī】层。此地明媚春光，已【yǐ】使人如此不奈离【lí】情，那么【me】此【cǐ】去江南，江南春色更【gèng】浓【nóng】，更要使远行人断肠了【le】。所以临【lín】别时，送行者用马鞭【biān】向南方【fāng】指点着，饶有深意地说出“断肠春色【sè】在江【jiāng】南”的【de】话。

　　常建《送【sòng】宇文【wén】六【liù】》诗说：“花映垂杨汉【hàn】水清，微【wēi】风林里一枝轻。即今江北还【hái】如此，愁杀【shā】江南离别情【qíng】。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗【shī】也说：“雪满【mǎn】庭前月色闲【xián】，主人留【liú】客未能【néng】还。预【yù】愁明【míng】日相思处，匹马千山与万山。”结尾都【dōu】是深一【yī】层的写法。前代文【wén】艺评论家称之为“厚”，也就是有【yǒu】深度。“厚”，就【jiù】能【néng】够更【gèng】加饱满地完成诗的主题。

　　这【zhè】首诗【shī】色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种【zhǒng】清新【xīn】的美【měi】感。淡【dàn】淡的晴烟【yān】，青青的杨柳，衬托着道旁【páng】的【de】离筵别酒，仿佛一【yī】幅诗意盎【àng】然的设色【sè】山【shān】水【shuǐ】。诗中人临别时扬鞭【biān】指【zhǐ】点的动作，又使这幅画【huà】图显【xiǎn】得栩栩如生。读着它，人们很容易联想【xiǎng】起宋元画家所画【huà】的小品【pǐn】，风【fēng】格和情致都相当接近。