画堂春·外湖莲子长参差

　　这首词既写江南夏日湖山之【zhī】美【měi】，又写歌女【nǚ】容貌【mào】和性灵之美。全词融自然美与女性美于【yú】一境，写出了【le】歌女天光水色之间【jiān】的【de】清歌【gē】妙发【fā】，表现出【chū】湖山和【hé】人【rén】物纯真自然的【de】性灵。

　　上片起句【jù】开门见【jiàn】山，直写湖【hú】中【zhōng】美【měi】景。江【jiāng】南湖泊往往是重重相连。当外湖长【zhǎng】满莲篷的时【shí】候，远【yuǎn】远望去，高低【dī】参差，错落【luò】有【yǒu】致，比【bǐ】起荷花盛开【kāi】，又【yòu】是别有一番风味，此时正是游湖的好时光。下句展开远景：“霁山【shān】青处鸥飞”，是写天放晴了，雨洗过【guò】后的青山【shān】，格外的青，而那青山映衬之间，几点翩飞的【de】白【bái】鸥，显得格【gé】外的白。“水天溶【róng】漾画桡【ráo】迟。”词人【rén】俯【fǔ】仰上下【xià】，只见水涵着天，天连着水，水天溶溶漾漾，融而为一【yī】。游湖之人陶醉【zuì】了【le】，于是【shì】，任由船只鉴【jiàn】中缓缓地行【háng】。画桡，指画船。迟，谓【wèi】缓【huǎn】行。这样【yàng】美好的大自【zì】然里，人有时会忘【wàng】却自【zì】己，有时却【què】又以【yǐ】为自己是江山风月的主人。清【qīng】莹的【de】湖面【miàn】正好是一面镜子，照出自己的存。“人影鉴中移。”人船【chuán】中，船【chuán】行水上，水面如【rú】镜，人影镜【jìng】里移动。

　　下片由【yóu】写景转为写人，重点描【miáo】写歌【gē】女【nǚ】容貌之美和性灵之【zhī】美。“桃叶浅【qiǎn】声双唱【chàng】”与“杏红深色轻衣【yī】”两句为对【duì】仗【zhàng】，一写【xiě】其歌声，一写其【qí】衫色【sè】。桃叶，本是晋代王献【xiàn】之妾之名【míng】。献之笃【dǔ】爱桃叶，曾作《桃叶歌》歌之，传其【qí】辞云：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但【dàn】渡无所苦，我自迎接汝【rǔ】。”南朝陈【chén】时【shí】，江【jiāng】南盛歌之，见《乐【lè】府【fǔ】诗集【jí】》卷四十五《桃叶歌【gē】》题解。词上句以“桃叶【yè】浅声”写所唱【chàng】，此“桃叶”即《桃叶【yè】歌》，非指【zhǐ】人而【ér】言。歌【gē】声轻婉，故曰“浅【qiǎn】声”，女伴同唱，故曰“双唱”。此句写船上的一对【duì】歌女双双唱起了轻柔【róu】宛转的歌声【shēng】。“杏红深色轻衣【yī】”则【zé】写青山绿水，上下天光之间，歌女杏【xìng】红的衣色，显得【dé】格外深。深，亦是词人印象之【zhī】深。词人写歌女之印象【xiàng】，不写其容貌而写其衣著，正是韵高脱俗的体【tǐ】现【xiàn】。这时【shí】正当暑天，故著【zhe】轻衣。然而，词人印【yìn】象更深的是【shì】：“小【xiǎo】荷障面【miàn】避斜【xié】晖。分【fèn】得翠阴【yīn】归。”暑天斜晖犹热，故而歌女采【cǎi】得一【yī】枝荷叶遮面。荷叶虽小，可是【shì】当乘船一【yī】路归去【qù】时，词人却感【gǎn】觉【jiào】到，好象自己也【yě】分【fèn】得了她手持荷叶的一份绿阴【yīn】凉意。小荷障面之【zhī】姿态，很美；分得翠阴之【zhī】感受，虽【suī】为错觉，但【dàn】更美。

　　此【cǐ】词游湖这一赏【shǎng】心乐事中，表现了【le】自然【rán】风光和人【rén】物容貌、性灵之美【měi】，体现【xiàn】出词人高雅、清【qīng】旷的审美意【yì】趣【qù】，抒写了词人对于大【dà】自然和生活的无限热爱。