点绛唇·试灯夜初晴

　　此词【cí】为元宵前夕观灯时之作【zuò】。南宋都【dōu】城【chéng】临【lín】安的灯【dēng】市，每年元【yuán】宵节以前就【jiù】极其热闹。都城【chéng】的灯市，是词人熟识的，当年良辰美景、人月双圆的【de】情形，依然【rán】历历在【zài】目，难以忘情；此【cǐ】时韶华【huá】已逝【shì】，世事沧桑，每遇佳节【jiē】，但觉慨恨【hèn】良多，兴【xìng】味索然，真可谓“少年情事老来【lái】悲”了。

　　此词【cí】写灯【dēng】节之事【shì】，但词人并【bìng】未由正【zhèng】面起笔描绘灯市盛况，而【ér】是以试灯【dēng】夜的景象作陪衬，用怅惘的笔调抒【shū】发【fā】自己逢佳节而倍觉神伤的落寞情【qíng】怀，虽只【zhī】寥寥数语，却写得纡徐【xú】顿挫，舒【shū】卷自如，从而委【wěi】婉地道出内心的【de】万千感慨。

　　上片“卷尽”两句，写试灯日【rì】遇雨，而入夜雨收云散，天青月朗；以月【yuè】宫仙女“素娥”代【dài】指月亮，即以“新梳洗”形况月【yuè】色明【míng】净【jìng】，比【bǐ】拟浑【hún】成，三字兼带出【chū】“雨后”之意【yì】。这是写天上。“暗尘”两句写地上，化【huà】用苏【sū】味道“暗尘随马去，明月【yuè】逐【zhú】人【rén】来”（《正【zhèng】月十五日夜》）和【hé】韩【hán】愈“天街小雨润如【rú】稣【sū】”（《早【zǎo】春【chūn】呈【chéng】水部【bù】张十八员外》）诗句，又【yòu】有所变化【huà】、增益，切【qiē】合都城灯夜雨后的光景。《武【wǔ】林旧事》卷二【èr】“元【yuán】夕”又载姜白石诗云：“南【nán】陌东【dōng】城尽舞儿【ér】，画金刺乡满罗衣。也【yě】知爱惜春游夜，舞落银蟾不肯归。”形象地刻画了天街月夜的歌【gē】舞场面。

　　上【shàng】片并未用雨字【zì】、灯字、人字，读后便觉灯月交辉，地润绝【jué】尘，舞【wǔ】儿歌女，结队而至，赏灯士女，往来不断【duàn】，显示出吴文英在语言上的精深【shēn】功力和【hé】鲜明【míng】特点，比如爱用代【dài】字，用【yòng】“素【sù】娥”代月亮，再如善于【yú】点代前人诗句【jù】等等。

　　谭【tán】献说此词“起稍平”，这是【shì】由于上片只是客【kè】观地描述【shù】场景【jǐng】；下片才是密切结合自己的回忆、联【lián】想【xiǎng】，抒发感情，借此反映出不平静【jìng】亦即“拗怒【nù】”的心理状【zhuàng】态。“辇路”两句【jù】，写【xiě】词人故地重游，沉入回忆之【zhī】中【zhōng】。“重来”，说明词人【rén】对【duì】眼前的景象亦曾【céng】相识【shí】，从而【ér】引起【qǐ】联想【xiǎng】，又以“仿佛”两字形容触景恋旧【jiù】的心境。赏灯【dēng】那时自己春衫年少，意气风【fēng】发，记得也是同样的夜【yè】晚，月色【sè】灯光，交相辉映，箫鼓舞队，绵连【lián】数【shù】里。这一句隐隐含有物是人非【fēi】之感【gǎn】慨，景物依旧，可是作者的心情【qíng】已【yǐ】由欢【huān】喜【xǐ】变【biàn】为落寞。

　　末尾【wěi】三句【jù】，写往事如【rú】烟【yān】、柔情【qíng】似水；月与灯【dēng】依旧【jiù】在，伊人无觅处【chù】，自己一往情深【shēn】的凄【qī】凉心事，无人倾诉。“情如水”二句也显示出吴文英语言精【jīng】警的特点【diǎn】。

　　古人就有“思君如流水”的千古佳【jiā】句，以水喻情，写出了【le】情的纯洁【jié】珍贵和绵绵不绝【jué】。赏【shǎng】灯不【bú】能消愁释怀，反而增添【tiān】无【wú】限怅惘【wǎng】，只好踽踽而行，颓然【rán】而返，独上小楼，熏【xūn】被【bèi】而眠，遥想伊人此刻【kè】，心情【qíng】亦或【huò】如是，“谁【shuí】教岁岁红莲夜，两处沉吟各【gè】自知”（姜夔《鹧鸪天【tiān】》）。最【zuì】深的思念就是想【xiǎng】象对方也在思念。“春梦”句紧【jǐn】接上【shàng】文，描绘【huì】深夜入睡以【yǐ】后【hòu】，那悠【yōu】扬的歌声乐声，绵绵不绝地萦绕【rào】荡漾【yàng】在【zài】梦的涟漪中【zhōng】。这里【lǐ】将“拗怒”的词意，融入流转【zhuǎn】悠【yōu】然，委婉多【duō】情的笔【bǐ】调之中，形成【chéng】惝【chǎng】恍迷离的朦胧意境，显得余【yú】音袅袅，韵味无穷，真可称得上是“咳唾珠玉”。