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虞美人·听雨

[宋代]:蒋捷

虞美人·听雨译文及注释

译文

年少【shǎo】的时候,歌楼上听【tīng】雨,红烛盏【zhǎn】盏,昏暗的灯光【guāng】下【xià】罗帐轻盈【yíng】。人到中年,在异国他【tā】乡的【de】小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面【miàn】,水天一线,西风中,一只【zhī】失群的【de】孤雁阵阵哀【āi】鸣。

而今,人已暮【mù】年,两【liǎng】鬓已【yǐ】是白【bái】发苍苍,独【dú】自一【yī】人在僧庐下,听细雨点【diǎn】点。人生的【de】悲欢离合的经历是【shì】无情【qíng】的,还是让台阶前一滴滴【dī】的小雨下到天亮吧。

注释

虞美人:著名词牌之一。唐【táng】教【jiāo】坊曲。兹【zī】取两格,一为五十【shí】六字,上下片各【gè】两仄【zè】韵,两【liǎng】平韵。一为五十八字【zì】,上下片各两仄韵,三平【píng】韵。

昏:昏暗,罗帐:古代床上的纱幔。

断雁:失群孤雁

僧庐:僧寺,僧舍。

星星:白发点点如星,形容白发很多。无情:无动于衷。

一任:听凭。

参考资料:

1、龙槐生.唐宋词格律:上海古籍出版社,1978年:18页

2、薐子.宋词三百首:天地出版社,2001:366页

3、上海辞书出版【bǎn】社【shè】文学编辑组.《唐宋【sòng】词鉴【jiàn】赏辞典》(南宋·辽·金卷【juàn】).上海辞书【shū】出版社,1988年版,第2278页

虞美人·听雨创作背景

  1267年,元【yuán】灭南宋。宋元之【zhī】际的词【cí】人,经历了【le】这一【yī】沧桑变故,其国破之痛、家亡之【zhī】恨,都在他们的作品中表现出来。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘【jí】之感,表【biǎo】现悲欢离【lí】合的个人遭遇,其中《虞美人·听雨【yǔ】》便【biàn】是【shì】这一【yī】时期创作中【zhōng】的【de】代【dài】表作。

虞美人·听雨鉴赏

  历【lì】代诗人的笔下,绵绵不断的细雨总是和“愁思【sī】”难解难分的【de】,如【rú】:“梧桐更兼细雨,到黄昏【hūn】,点点滴滴,这次第,怎一个愁字了得【dé】?”“欲黄【huáng】昏,雨打梨花深【shēn】闭门。”但是【shì】在蒋【jiǎng】捷词里,同是“听【tīng】雨”,却因时间不同、地【dì】域不同、环境不同而【ér】有着迥然不同的【de】感【gǎn】受。词人从“听雨【yǔ】”这一独特【tè】视角出发【fā】,通【tōng】过时空的跳跃,依次推出了三幅“听雨”的【de】画【huà】面【miàn】,而将【jiāng】一生的悲欢【huān】歌哭渗透、融汇其中【zhōng】。

  第一幅画面【miàn】:“少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。”它展现的虽然【rán】只是一时一地的片断场景,但具有很大的艺术【shù】容量。“歌【gē】楼”、“红烛”、“罗帐【zhàng】”等【děng】绮艳意象交织出现,传达出春风骀荡的欢【huān】乐情怀。少年时【shí】候醉生梦死,一掷千金,在灯红酒【jiǔ】绿中【zhōng】轻歌曼【màn】舞,沉酣【hān】在【zài】自己的人生中。一个“昏”字,把那种【zhǒng】“风箫吹【chuī】断水云间【jiān】,重按霓【ní】裳【shang】歌遍彻”的奢靡【mí】生活表现出来。这时【shí】听【tīng】雨【yǔ】是在歌楼上,他听的雨就【jiù】增【zēng】加了歌楼、红【hóng】烛和罗帐的意味。尽管这【zhè】属于【yú】纸【zhǐ】醉金迷的【de】逐笑生【shēng】涯,毕竟【jìng】与忧愁【chóu】悲【bēi】苦无【wú】缘【yuán】,而作者着力渲【xuàn】染的只是“不识愁滋味”的青春风华。这样的阶段在词人心【xīn】目【mù】中【zhōng】的【de】印象是永恒【héng】而短暂的。以这样一个欢【huān】快的【de】青春图,反衬【chèn】后【hòu】面的处境的凄凉。

  第二幅画面:“壮年听【tīng】雨客舟中【zhōng】,江阔云【yún】低【dī】,断雁【yàn】叫【jiào】西风。”一个客【kè】舟中听雨【yǔ】的画面,一幅水大辽阔【kuò】、风急云低的江秋雨图【tú】,一只失群孤飞的大雁【yàn】。这【zhè】里【lǐ】的“客舟”不是《枫桥夜泊》中的客船,也不是“惊起一滩鸥鹭”里的游船,而是孤独的天涯羁旅,孤【gū】独、忧愁、怀旧时【shí】时涌【yǒng】在心头。这时【shí】的雨【yǔ】伴随着断雁【yàn】的叫声。这一个“断”字,联系了诸多【duō】意境,同断【duàn】肠联系在一起,同亲【qīn】情的【de】斩断联系在一起【qǐ】,有一种人生难言的孤【gū】独【dú】和悔恨。“客【kè】舟”及其四周【zhōu】点缀【zhuì】的“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰瑟意象【xiàng】,映现出风雨飘【piāo】摇【yáo】中颠【diān】沛【pèi】流离的坎【kǎn】坷遭际和悲凉心境。壮年之后,兵荒马乱【luàn】之际,词【cí】人常常【cháng】在人生的【de】苍茫大地上【shàng】踽踽独【dú】行,常常尔奔曲走,四方【fāng】漂流。一腔旅恨【hèn】、万种离愁【chóu】都已包孕【yùn】在他所【suǒ】展【zhǎn】示的这幅江雨图中【zhōng】。

  “而【ér】今听【tīng】雨【yǔ】”的画【huà】面,是一幅【fú】显示他当【dāng】前处【chù】境的自我画像。一个白发老【lǎo】人独自在【zài】僧【sēng】庐下倾听【tīng】着【zhe】夜雨。处境之萧索,心【xīn】境之凄凉,在十【shí】余字【zì】中,一览无余。江山己易主,壮【zhuàng】年【nián】愁恨与少年欢乐,已如雨打风吹去。此时此地再听到【dào】点点滴滴的雨【yǔ】声,却已木然无【wú】动【dòng】于衷了。“悲欢离合总无【wú】情”,是追抚一生经历【lì】得【dé】出【chū】的结论,蕴有【yǒu】无限感伤,不尽悲慨。“一任阶前点滴到【dào】天明”,似乎【hū】已心如止【zhǐ】水,波澜不起,但彻【chè】夜听雨本身,却表明他并没有真正【zhèng】进入超脱沉【chén】静的【de】大彻大悟之境,只不过饱经忧患【huàn】,已具有【yǒu】“欲说【shuō】还休【xiū】”的情【qíng】感控制能力。

  三幅画面前后衔【xián】接而又相互映照,艺【yì】术地概括了作者由【yóu】少到老的人【rén】生道路和由春到冬的情感【gǎn】历程。其【qí】中,既有【yǒu】个性【xìng】烙印,又有时代折光:由作者的少年风流、壮年【nián】飘零、晚年【nián】孤冷,分【fèn】明可以透见【jiàn】一个历【lì】史【shǐ】时【shí】代【dài】由兴【xìng】到衰、由衰到亡的【de】嬗变轨迹,而这正是【shì】此词的【de】深刻、独到之处。

蒋捷简介

唐代·蒋捷的简介

蒋捷(生卒【zú】年【nián】不详),字胜欲,号竹山,宋末元初阳羡(今江苏宜兴)人。先世为宜兴巨族,咸淳十年【nián】(1274)进士。南宋亡【wáng】,深【shēn】怀【huái】亡国【guó】之【zhī】痛,隐居不【bú】仕,人称【chēng】“竹山先生”、“樱桃进士”,其气节【jiē】为时【shí】人所重。长于词【cí】,与周【zhōu】密、王【wáng】沂孙、张炎并【bìng】称“宋末【mò】四大家”。其词多抒【shū】发故国【guó】之思、山河之恸 、风格多样,而【ér】以悲【bēi】凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造【zào】语【yǔ】奇巧之作,在宋【sòng】季词坛【tán】上【shàng】独标一【yī】格,有《竹【zhú】山【shān】词》1卷,收入【rù】毛晋《宋六十名家【jiā】词》本【běn】、《疆村丛书》本;又《竹山词》2卷【juàn】,收入涉【shè】园景宋元明词续刊本【běn】。

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