卖花声·题岳阳楼

　　此词道出了谪贬失意的【de】心情，是题咏岳阳【yáng】楼的【de】词中【zhōng】颇具代表性的一篇。全词沉郁悲壮【zhuàng】，扣人心弦【xián】。

　　上片起首二句，勾画出一幅洞【dòng】庭叶落、水【shuǐ】空迷蒙的秋【qiū】月景象，烘托了作者其时的【de】悲【bēi】凉心境。首句化用了屈原《九歌·湘夫人》“袅袅【niǎo】兮秋【qiū】风【fēng】，洞庭【tíng】波兮木叶下”句意【yì】。第【dì】三句词笔转向楼内。此【cǐ】时词人【rén】正【zhèng】楼内饮宴【yàn】，因为他【tā】的身份是谪降【jiàng】官，又【yòu】将离此南行，所【suǒ】以席上【shàng】的气氛显得沉【chén】闷【mèn】。“十分斟酒敛芳颜”，说明歌妓给他斟上了满满的一杯酒，表示了深深的情意【yì】，但【dàn】她脸上【shàng】没有笑容。“十分”二字，形容酒【jiǔ】斟得很满，也说明【míng】满杯敬意。“敛芳颜”，即【jí】敛眉、敛容【róng】。写女子【zǐ】之【zhī】动情，可谓极宛【wǎn】极【jí】真，深得【dé】其妙【miào】。

　　四、五两句，凄怆之情，溢于言外；百端愁绪，纷至沓来。《阳关【guān】曲》本是唐代王维所【suǒ】作【zuò】的《送元【yuán】二【èr】使安西》诗，谱入乐【lè】府【fǔ】时名《渭城曲》，又名《阳关曲》，送别时歌唱【chàng】。其辞曰：“渭城朝雨浥轻【qīng】尘，客舍青青柳色【sè】新。劝君更尽一杯酒，西出阳关【guān】无【wú】故【gù】人【rén】。”所写情景【jǐng】，与此刻岳阳楼上的【de】饯别有某些相似之处。联系【xì】作者【zhě】的【de】身世来看，他因写了一【yī】些【xiē】所谓反战的“谤诗”，被从与西夏【xià】作战的前线撤了下来；此时他不【bú】但不【bú】能西出阳关，反而南迁郴州。这两【liǎng】句熔【róng】自【zì】我解嘲与【yǔ】讥【jī】讽【fěng】当局于一炉【lú】，正话反【fǎn】说，语直意【yì】婉，抒【shū】发【fā】的就是胸中久抑的【de】悲慨【kǎi】。

　　过片承“酒”而来，将【jiāng】视界再度收回楼前，写词人带着醉【zuì】意凭栏独【dú】立。仰望天空，只见【jiàn】天【tiān】淡云闲；回首长安，又觉情【qíng】牵意【yì】萦。浓【nóng】烈的抒情【qíng】中【zhōng】插【chā】入这【zhè】笔写景，使感【gǎn】情更为顿宕，深得回【huí】旋纡回之妙。“醉【zuì】袖”二字，用得极工。不言醉脸、醉眼【yǎn】、醉手，而【ér】言醉【zuì】袖，以衣饰代人，是一个非常【cháng】形象的【de】修辞方法。看到衣着的【de】局部，比看到人物的面部【bù】表【biǎo】情，更易引起人们的想象，更易产生美【měi】感。从结【jié】构【gòu】来【lái】讲，“醉袖”也与前面【miàn】的“十分斟酒【jiǔ】”紧相【xiàng】呼应，针线【xiàn】亦甚绵密。“天淡云【yún】闲”四字【zì】以淡语、闲语间之，使全词做到了有【yǒu】张有弛，疾徐有致。由于感情上如【rú】此一松，下面【miàn】一句突然扬起，便能激动人心。“何人此路【lù】得【dé】生还”，完全是口语，但【dàn】却比人工锻炼的【de】语言更富有表现力。它概【gài】括【kuò】了古往今来多少迁客【kè】的命运【yùn】，也倾吐了词人压胸底的【de】心声，具【jù】有【yǒu】悠【yōu】久的历史感和深刻的现【xiàn】实【shí】性，负载着无尽的悲哀与痛楚。

　　结尾两【liǎng】句笔锋一【yī】转，又揭示内【nèi】心深处的矛盾。这里的结句用的【de】是宋人独创的脱胎换骨法。费衮说此诗用白【bái】乐天《题岳阳楼》诗“换【huàn】骨【gǔ】”。所谓换骨【gǔ】，就是”以妙意取其骨而换【huàn】之“（释惠洪《天厨【chú】禁脔》）。掌故的巧妙化【huà】用【yòng】中，词人对【duì】故乡的眷恋，对遭【zāo】贬的怨愤，对【duì】君王的期待，和【hé】盘托出【chū】，意蕴【yùn】深厚。

　　这首词在内【nèi】容【róng】层次上有很大的跳跃，但结构安【ān】排自然得【dé】体，了无痕迹。全词【cí】起伏跌宕，以【yǐ】简洁【jié】的【de】语言表达了内心复杂的感【gǎn】情，深沉真切，动【dòng】人心魄。这【zhè】是一首格调【diào】很【hěn】高、有较【jiào】强感染力的好词【cí】。