点绛唇·春愁

　　婉约词表现的【de】往往是一种深沉【chén】委【wěi】婉的思绪，心灵的潜流，虽窄却深。高度的物质文明陶冶【yě】了文人细【xì】腻的感受，时代的阴影又使【shǐ】得有宋一代文学【xué】带上了哀怨的色彩，而词这种艺【yì】术【shù】表现形式自身积淀的审美标准也【yě】影【yǐng】响了词作者命【mìng】题【tí】和立意。所【suǒ】以，作为一代中【zhōng】兴【xìng】名相的赵鼎，也【yě】将这首“春愁【chóu】”词【cí】也写得婉约低【dī】回【huí】，那【nà】么【me】此词就【jiù】是可【kě】以理解的了。

　　词【cí】的上【shàng】片写春梦醒来独自愁。“香冷【lěng】金炉，梦回鸳帐【zhàng】馀香【xiāng】嫩。”这两【liǎng】句【jù】说的是【shì】，金炉中【zhōng】，香已冷，绣着鸳【yuān】鸯的帐惟低垂着【zhe】，一切都【dōu】是那么闲雅，那么静谧，那么温馨。一个“嫩【nèn】”字以通感的【de】手法写出了余香之幽微，若有若无。但这种宁【níng】静而温馨的环境又似乎处处暗【àn】含着一种无可排【pái】解的孤【gū】独和【hé】感【gǎn】时伤怀的愁绪【xù】，这【zhè】愁绪犹如那缕缕余香【xiāng】，捉摸【mō】不到，又排【pái】遣【qiǎn】不去。

　　“更【gèng】无人问【wèn】，一枕【zhěn】江南恨。”这说的是午【wǔ】梦醒来，愁【chóu】绪不散，欲说梦境，又【yòu】无人相慰相问。“恨”以“一枕”修饰，犹如用“一【yī】江”、“一舟【zhōu】”来修饰【shì】“愁”，化抽【chōu】象为具体事物，组接无理而化合巧妙。梦中【zhōng】的追寻越是迫切，醒来的【de】失【shī】望就越发浓重【chóng】。至于这恨，所【suǒ】指到底【dǐ】是【shì】什么，词人没有讲明，也【yě】无【wú】须【xū】讲明【míng】，这是因【yīn】为这是【shì】一种无所不的闲愁闲恨，是一种泛化了的苦闷【mèn】，这恨中蕴【yùn】含的既有时代的忧郁，也有【yǒu】个人的愁绪【xù】。伤春愁春只是此词的表层含【hán】义，人【rén】生【shēng】的喟叹，世事的忧虑，才是【shì】此词的深【shēn】层含义。

　　下片【piàn】以【yǐ】“消瘦【shòu】休【xiū】文”自比。沈约病【bìng】中日益消瘦，以至“百日【rì】数【shù】旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小【xiǎo】半分”。故此后人常【cháng】以“沈腰”来比喻【yù】消【xiāo】瘦【shòu】。“顿觉【jiào】春衫褪”以夸张的【de】手法突出“消瘦”的程【chéng】度。“春衫裉”即春衫宽。这两句说的是衣服觉【jiào】宽，人儿【ér】憔悴、苦涩之中有着【zhe】执着。“顿”字以时间之【zhī】短与衣【yī】衫之宽的对比【bǐ】突【tū】出消瘦之快，“顿【dùn】”还有惊奇、感【gǎn】叹、无【wú】奈等复杂感情。

　　“清明近【jìn】，杏花吹尽，薄暮东风紧。”这三句以景作结，含不尽【jìn】之意【yì】。这【zhè】三句说【shuō】的是清明已近，那闹春【chūn】杏花已吹落殆尽【jìn】，春色将老“一片飞花减却春，风飘【piāo】万点正愁人。”这种冷清【qīng】的境【jìng】界里，作者独立【lì】无【wú】语，不【bú】觉【jiào】又【yòu】是黄昏，顿【dùn】感东风阵阵夹寒意。

　　清明时节多风雨，若再有风雨夜【yè】过【guò】园林，无【wú】多春色【sè】还能留几分【fèn】呢【ne】？东风带来【lái】春雨，催开百花【huā】，然而东风又【yòu】吹老园【yuán】林，送【sòng】走春色，所以【yǐ】宋人常【cháng】有“东风恶”之语。“薄暮东风【fēng】紧【jǐn】”写的是【shì】眼前之景【jǐng】，暗【àn】含的却是担忧明日春色将逝之【zhī】情。一个“紧【jǐn】”字通俗而富有表【biǎo】现力，既写出了东风紧吹的力度，又写出了作者“一【yī】任罗【luó】衣贴【tiē】体寒”，守住春光【guāng】不放的深情。

　　这首词属于【yú】婉约【yuē】派词作【zuò】，但婉而不弱，约而【ér】不【bú】晦。譬如词的【de】结尾，写的是日暮【mù】花落之景。词人伤【shāng】春惜花，守至日暮，依然【rán】不愿去，虽无可奈何又依依不舍，惋【wǎn】叹之【zhī】中又有【yǒu】着坚韧【rèn】，婉【wǎn】约之中犹有筋【jīn】骨。词的语言含蓄有味而通俗易【yì】懂，虽到口即消【xiāo】却耐人寻【xún】味【wèi】。