醉桃源·芙蓉

　　这【zhè】是一首【shǒu】咏荷【hé】花词，先【xiān】通过将【jiāng】荷花与百花相比来突出其【qí】“凄凉【liáng】”，再采用临水涟漪衬托【tuō】其【qí】绰约风姿，然后又用拟【nǐ】人手法写其孤寂，最后又以月明梦回【huí】表其高洁【jié】。

　　“青春花姊【zǐ】不同【tóng】时，凄凉【liáng】生较迟。”此词发【fā】端二句写荷花【huā】与百【bǎi】花【huā】花开不【bú】同时：百花开【kāi】于明媚的春天，而荷花却开在六、七月中，“占断人【rén】间六月凉”（辛弃疾）。其中【zhōng】，“花姊”一词有拟人之意；“凄凉【liáng】”二【èr】字【zì】写【xiě】出荷花的无尽哀思，也表达【dá】了词人对荷花开【kāi】不逢【féng】时的【de】同情。“艳【yàn】妆临水最【zuì】相宜，风来吹绣漪。”接着【zhe】转【zhuǎn】笔写荷花如艳妆【zhuāng】美人，临水而【ér】舞，柔风拂来，涟漪如同纹绣一般【bān】细密美丽。荷花【huā】虽然生不逢时，却天生丽质难自弃，艳妆照水之时【shí】，连风都来吹【chuī】动涟漪，形成绮丽的纹绣【xiù】，以衬托其美。“惊【jīng】旧【jiù】事，问长眉，月明仙【xiān】梦回。”过片之后，又转笔写荷花感叹【tàn】往事。这【zhè】里，词【cí】人以拟【nǐ】人手法赋予荷花【huā】以高洁的品质，同【tóng】时在这个形象中寄托了自【zì】己的理想及生不【bú】逢辰的悲【bēi】哀，无【wú】奈【nài】的是这种高洁品【pǐn】格无【wú】人看重。历来常【cháng】说花不解【jiě】人愁，如白居易《过【guò】元家履信宅》：“落花不【bú】语空【kōng】辞【cí】树【shù】，流水无情白入池【chí】。”方岳《春词【cí】五【wǔ】首》：“花【huā】不知愁句又尘【chén】，晚寒独自倚栏频。”欧阳修《蝶【dié】恋花·庭院深深深【shēn】几【jǐ】许》：“泪眼【yǎn】问花花不语【yǔ】，乱红飞过秋千去。”朱淑真《菩萨【sà】蛮·咏【yǒng】梅》：“人怜花【huā】似旧，花【huā】不【bú】知【zhī】人瘦【shòu】。”晏残道《鹧鸪天·守得莲开【kāi】结伴游【yóu】》：“花不语，水空流，年【nián】年拚得【dé】为花愁。”此词结尾【wěi】却说“花愁人不【bú】知”，做翻案【àn】语【yǔ】，颇为【wéi】新颖【yǐng】，同时因有寄托而颇沉郁。

　　全词采用略【luè】貌取神【shén】法，两句一转，从荷【hé】花【huā】生不逢时【shí】的凄凉转到艳【yàn】妆临水【shuǐ】的高昂，再转到月明梦回，方知一切都【dōu】是旧事，最后归【guī】结于“花愁人【rén】不知”，呼应起首【shǒu】“‘凄凉”之意【yì】，对荷花之形【xíng】只言“艳妆”二字，一笔带过，着重【chóng】刻画荷花的神。“花【huā】姊”、“艳妆”、“绣漪【yī】”，造语绮丽；“凄凉”、“旧事”、“梦回”，字字哀【āi】愁【chóu】，共【gòng】同构【gòu】成一幅【fú】飘渺朦胧、含蓄深沉【chén】的惜花图。对【duì】比、衬托都是从虚处下笔写荷花之神，从而寄【jì】托了词人的理想【xiǎng】与【yǔ】怨【yuàn】艾，正是“咏物【wù】而不滞【zhì】于【yú】物”，暗含的【de】家【jiā】国之感，蕴藉深永，哀【āi】怨动人。