1.她原习【xí】豫西调,后逐渐【jiàn】融豫【yù】东、祥符各调于一炉,广【guǎng】征博采,收各【gè】家各派及姊【zǐ】妹【mèi】剧种之长,开豫【yù】剧唱腔改革之先河。
2.经过多【duō】年【nián】舞台磨炼,在演唱上掌【zhǎng】握【wò】了奚派【pài】严谨【jǐn】工整【zhěng】、韵味浓郁、委【wěi】婉流畅、行腔百【bǎi】转【zhuǎn】迂回的艺术特点,并发【fā】挥他嗓音宽厚、圆润的【de】特长,演唱腔圆韵足。
3.“杨贵【guì】妃”华丽的服【fú】饰【shì】造型、柔美【měi】的唱腔和婀娜【nà】多姿的舞姿,在纽约爱乐交响乐团【tuán】映衬下,倾倒在【zài】场的所有【yǒu】嘉宾【bīn】。
4.戏剧性的是,“铁扇奥特曼”最终【zhōng】夺冠,她正【zhèng】是【shì】曾【céng】以空灵【líng】飘渺【miǎo】的“芸式唱腔”风靡一时的许茹芸。
5.他运用光影交替和美轮【lún】美奂的【de】真嗓【sǎng】唱腔【qiāng】和操控技能【néng】,把寓言故事和民间故【gù】事【shì】生动地用黑【hēi】龙【lóng】江的方言展现出来。
6.韩增与诸家相比，显然根【gēn】底【dǐ】浅薄，但他【tā】那优美【měi】的唱腔却【què】时时获【huò】得台下【xià】观众的热烈掌声，使其有【yǒu】沾沾【zhān】自喜之感。
7.东路二人台的唱腔则婉转流畅，旋律变化多端。
8.由【yóu】于【yú】曲调抑扬【yáng】顿【dùn】挫【cuò】,唱腔真【zhēn】假结合,演唱过程【chéng】中一【yī】扽一停【tíng】,像农民初冬时节用砘子在麦田中压小麦的节奏一样,按当地【dì】土【tǔ】话称为“扽腔”。
9.西方【fāng】古老【lǎo】的赋格曲【qǔ】式与中国古老的京【jīng】剧唱腔并陈【chén】,表【biǎo】现的不仅有金戈铁【tiě】马、呐喊冲杀【shā】的战场,还有情投【tóu】意【yì】合、忠贞不贰的爱情【qíng】,更有缠绵悱恻、哀怨动人的诀别。
10.第三场逃跑途中演唱高拨子【zǐ】唱腔,运用水袖功,载歌载舞地将一路奔【bēn】波、饱受摧【cuī】残的形态描绘【huì】得非常真切,也【yě】为后面的病【bìng】重死去【qù】做了可【kě】信的铺【pù】垫【diàn】。
11.老端公【gōng】的唱腔种类虽然【rán】较多，但故意装腔作势之【zhī】处【chù】极【jí】其少见，少有【yǒu】美【měi】声唱法，一般是通俗的【de】大【dà】众性的唱法，张口即可【kě】诵唱，曲调也朴实无【wú】华。
12., 第二部【bù】分从【cóng】枣【zǎo】庄柳琴戏唱腔的分类来分析唱腔音乐的旋律特点、音【yīn】阶调【diào】式、板【bǎn】式与腔体【tǐ】等；简单介【jiè】绍【shào】乐队与伴奏乐器【qì】。
13., 本文【wén】从豫西蒲剧【jù】的形成、剧目【mù】、唱腔【qiāng】、伴奏、表【biǎo】演等【děng】诸多方面【miàn】作初步的探索【suǒ】，以展现蒲剧【jù】的艺术风格。
14.陈永玲戏路宽广【guǎng】、唱腔独特、身段优【yōu】雅,梅兰芳【fāng】曾称其是不可【kě】多得的【de】隽才【cái】。
15.顾正秋从小习戏,每个【gè】动作、唱腔【qiāng】、吊词【cí】都得练【liàn】个数把年,女儿兴趣如【rú】此五花八门【mén】,她既【jì】担忧【yōu】,也难以想象,只能好好【hǎo】祝福“花头这【zhè】么多的女【nǚ】儿”。
16.还记得那一年的【de】火【huǒ】龙【lóng】很长，戏园里白素贞有婉转唱【chàng】腔，听着川剧【jù】吃块【kuài】米花糖。夕阳【yáng】漫不经心走下酒坊【fāng】，晚风路【lù】过陶坛吹散了酒香。偷倒空的酒壶还挂【guà】在墙上，猫【māo】咪抱着尾【wěi】巴睡【shuì】得【dé】好安详【xiáng】。我记得你【nǐ】所有的模样。
17.一百零五、它【tā】的特【tè】色是一【yī】唱众和,唱【chàng】腔可【kě】塑性大、声调高亢,既具南方温柔敦厚之雅韵【yùn】,又兼【jiān】北方慷慨激昂的气概【gài】。
18.《血【xuè】溅乌纱【shā】》是一部久演不衰的优秀剧目,著【zhe】名豫剧表演艺【yì】术家【jiā】贾廷聚以他的唐派唱腔艺术【shù】,精心【xīn】演绎【yì】出一曲惊心动魄的正义【yì】之【zhī】歌【gē】。
19.在演唱过程中【zhōng】,宣【xuān】叙【xù】调与咏叹调【diào】交替使用,帮腔与唱腔互为增辉,加【jiā】之【zhī】以【yǐ】密锣紧鼓的配合,能使舞台气氛变化无穷【qióng】。
20., 其“一唱众【zhòng】和【hé】”,以打击乐和丝、竹、弦【xián】、管等乐器配乐伴奏【zòu】,唱腔可塑性大、声【shēng】调高【gāo】亢,既【jì】具南派之温柔【róu】敦厚,又兼北风【fēng】之慷慨激昂【áng】。
21., 杭州滩簧【huáng】有慢板、快板和【hé】烈【liè】板【bǎn】三种【zhǒng】基本唱腔,筝作为伴奏乐器在其中加花【huā】伴奏【zòu】,逐渐形成了具【jù】有特【tè】色的“四点’”。
22.其【qí】“一唱众和”,以打击乐【lè】和丝、竹【zhú】、弦、管等乐【lè】器配乐伴奏【zòu】,唱腔可塑【sù】性【xìng】大、声调高【gāo】亢【kàng】,既具南派之温柔敦厚,又兼北风之慷【kāng】慨激昂。
23.二百零七、荀对唱腔方面,也有许【xǔ】多【duō】发明,由于他【tā】是【shì】唱梆子戏出身【shēn】,所以【yǐ】他的新戏中,“南【nán】梆【bāng】子”特别多,运腔也好。
24.第三【sān】场逃跑【pǎo】途中演唱高【gāo】拨子唱腔【qiāng】,运用水【shuǐ】袖功,载歌载舞地将【jiāng】一路奔波【bō】、饱受摧残的形态描【miáo】绘得非常【cháng】真切,也为后面的病重死去【qù】做了可信的铺垫。
25.她原【yuán】习豫西调【diào】,后在演出中逐渐【jiàn】融豫东、祥符各调【diào】于一体【tǐ】,并广征博采,收【shōu】各家各【gè】派【pài】及一些姊妹剧【jù】种之长,大胆创新,开创了豫剧唱腔改革之先河。
26.陈智林【lín】以充盈的书卷气和瓷实【shí】浑厚、舒【shū】卷自如的川剧唱腔,以声传情,声情并【bìng】茂,成【chéng】功【gōng】塑【sù】造了栩栩如生的秀才舞【wǔ】台【tái】艺术形象。
27.戏剧性的是,“铁扇奥特曼”最终夺冠,她正是【shì】曾以“芸式【shì】唱腔”风靡【mí】一时【shí】的【de】许茹【rú】芸。
28., 第【dì】二部分从河【hé】南曲剧唱腔音乐的基本【běn】特点出发【fā】，分析了【le】唱腔音【yīn】乐【lè】的旋律【lǜ】特点、调式、常用唱腔曲牌、乐队与伴奏乐器。
29.听过我【wǒ】唱歌【gē】的【de】人，很多都说我的唱【chàng】腔像王菲，可能我跟【gēn】王菲是好朋友，所【suǒ】以不知不觉【jiào】间受到一点点【diǎn】影响，但在【zài】我而言【yán】，就希望千万不要像她【tā】，因为一个歌手【shǒu】应有自己风格，那怕【pà】对方唱【chàng】得好，我也不要像任何人！